最近，根據亦舒同名小說《我的前半生》改編的電視劇似乎又掀起的一場大討論：女主角羅子君應該長什麼樣？亦舒的讀者們不開心瞭。那位又體面又克制又高學歷的女主怎麼能是這樣一位上海市井小婦人呢？那，我們想聊一聊，羅子君應該是什麼樣。
《我的前半生》劇照
當下正在熱播的電視劇《我的前半生》改編自亦舒的同名小說，講一個年齡 30+ 衣食無憂的全職太太羅子君經歷中年“失婚”的重大轉折後，如何自立的故事。
小說名字來自溥儀的自傳《我的前半生》，女主角名字來自魯迅的《傷逝》。魯迅的子君“出走之後”，由於未能經濟獨立，終於還是死去瞭。那是 1925 年的女性，魯迅續寫的是易卜生的《玩偶之傢》寫女主人公娜拉出走之後的命運，如果口袋裡沒有錢，不能經濟獨立，娜拉出走以後也不過兩種結局：一是回來，一是餓死。
亦舒相信，在這個時代，這樣一個聰明體面的中產太太離開傢庭也能自食其力，“我是我自己的，他們誰也沒有幹涉我的權利”的子君進入職場，她能夠活得更精彩。
但，電視劇版的羅子君是個什麼樣的形象呢？
電視劇版的羅子君是最不亦舒，甚至反亦舒的一個女性形象。且不說她讓亦舒迷們無法忍受的大紅大綠浮誇衣品，單說說她的處世姿態和價值觀。
她因為嫁瞭一個好老公，自認為是人生贏傢，瞧不起嫁的不好的妹妹，一門心思拼事業的閨蜜在她眼裡也是“自討苦吃”。是徹底貫徹著“幹得好不如嫁得好”的女人。
她會翹著腿躺在沙發上教育妹妹“喝西北風，愛情有用伐？”
她會同情閨蜜唐晶“你事業有成，你覺得幸福嗎？”，指責貴人賀函“ 40 多歲的人，還不結婚”。
她因為一直以來依附於丈夫生活，不僅忘記瞭自己的價值所在，渾身上下更都滿瞭害怕婚姻變故所帶來的焦慮感。
一味地要求所謂的生活品質，以為花錢買昂貴的衣服、進美容院就，比年輕的姑娘更美麗就能拴住男人的心。
天天算計這“防小三”，以為二十出頭的漂亮姑娘都是一門心思做人小三、毀人傢庭。因為疑心而到丈夫的公司鬧事，竟然可以當眾說出“教養，是完全不值一提的東西”這樣的話。
她認為：靠男人養的女人，遠比靠自己的女人，更成功、更高級。婚姻才是女人最好的歸宿，一個女人過的再好，隻要嫁不出去都是不幸的。
羅子君在讓閨蜜幫她查潛在小三
她缺乏正常的社交能力，缺乏分寸感，不懂得人與人之間的界限。她覺得自己的事大過天，別人的事不重要，閨蜜忙著工作，她還要硬生生讓人傢幫她追查潛在小三。她強行要求閨蜜男友送自己回傢，看不出對方不樂意，還一再要求送至樓下，隻是怕自己 6 千多的羊皮底鞋子沾水廢掉。
羅子君的閨蜜唐晶對她伸出援手
這樣一個女人，當她面對：臨近 40 歲，離異，帶著孩子，沒有工作經驗，諸如此類的問題的時候，她還怎麼過下去？又怎麼能不焦慮？當然，首先靠的是朋友們“無私幫助”。但現實並不是電視劇裡的童話，如果沒有閨蜜唐晶，恐怕羅子君早已在重拾信心之前就已被徹底擊垮。
因為電視劇人設偏離原著太遠，該劇一播出便引來一眾“亦舒迷”的詬病。亦舒的書迷們，最喜歡亦舒女主角的是她們有著一股勁兒：有底線、有姿態、不論什麼時候都不失體面。而原著《我的前半生》裡的女主角羅子君就是這麼一位代表性的“亦舒女郎”。
她有好學歷，好品位，談吐得體，無時無刻都講究“做人最要緊姿態好看”。她對人生有著清醒的認知，她知曉自己的價值所在，明白就算失去婚姻，自己依然可以活得灑脫。因此，在丈夫因出軌而向她提出離婚時，她腦海裡想的是：“這樣的男人要他來幹什麼？我還有一雙手，我還有將來的歲月。”
要活得有自尊有自我，對羅子君而言比什麼都重要。曾有人告訴她，她之所以“被離婚”是因為不懂跟丈夫撒嬌，她卻說：“我不懂這些，我是良傢婦女，自問擲地有金石之聲。”甚至在離婚後，她被丈夫變相驅趕出傢門時，也隻是咬咬牙對自己說：“不必哭，我會爭氣，我會站起來。”因此，即便要從一個小翻譯的工作重新開始，她依然毫無畏懼地直面生存的壓力，一步步活成堅強獨立的都市女性，並一點點奪回人生的主控權。
同樣是 30+ 的歲數，同樣是面對丈夫出軌的變故，原著版的羅子君之所以沒有因焦慮而失控，是因為她相信自己的雙手可以承載將來的歲月。在她身上，我們可以看到一個女性真正獨立的靈魂。通過努力，她擁有瞭對人生的選擇權和主動權，自然也就無懼焦慮，過著自由而熱烈的生活。而那些對自己的人生沒有掌控力的人，就如同電視劇版的羅子君一樣，一直是被命運強迫推著走的形象，離真正的自我覺醒和成長還差得很遠，不做出改變可能這一生都逃不開焦慮的滋味。
焦慮從何而來？
我們要如何擺脫？
如同羅子君一樣，很多女性在年齡、愛情和婚姻問題上都面臨著或大或小的焦慮。其中，最大的焦慮首先是來自年齡的增長。最近有項針對亞洲女性的調查顯示，大部分受訪者認為女性的黃金年齡是 27 歲，隻有 20% 的女性會隨著年齡的增長而開心。而超過半數的亞洲女性不希望別人對自己的年齡（及婚戀狀態）進行評價，並認為自己被社會 / 他人設定瞭“時間表”。
《東京白日夢女》描繪瞭三位 30 歲單身女性的困頓生活
社會在青春“保質期”這件事情上，似乎對女性一直有著更加嚴苛的規定，而女性也因此一直面臨著更多的壓力和歧視。
一邊是媒體在傳播各種關於“凍齡”美人和“美魔女”的新聞；一邊有人在歌裡唱著“她是個三十歲至今還沒有結婚的女人，她笑臉中眼旁已有幾道波紋。三十歲瞭，光芒和激情已被歲月打磨 …… ”；前段時間熱播劇《東京白日夢女》講述瞭三位 30 歲單身女性困頓生活的故事，它的原作者東村明子更曾將這樣的困境總結為：“女人一旦過瞭三十歲，無論如何都會有一次喘不上氣，停下腳步。工作也是，大概戀愛也是。”
《東京白日夢女》30 歲單身女主的焦慮
無論有意還是無意，生活中總有各種各樣的信息源在放大著屬於女性 30 歲的焦慮。而在這樣的焦慮中，交織著女性對衰老的畏懼，對人生瓶頸期的困惑，以及對買房買車、結婚生子這些“時間表”裡未完成項目的恐慌。在這樣的社會環境中，30 歲不僅僅被看作是一個年齡數字，更像是一個社會強加給女性的價值判斷標準。仿佛隻要一過 30 歲，無論你的生命如何豐滿都會被歸入貶值那一欄，而那些沒有按照“時間表”完成的事情都會成為你日夜焦慮的來源。
但事實就是如此嗎？又或者說，我們應該任由這樣的價值觀繼續傳播嗎？
要知道，我們之前討論的《我的前半生》原著版裡的羅子君，就是一位在 30+ 的年齡失去一切，卻選擇瞭重新開始的女性。如果按照 30 歲之後女性就貶值的論調，是不是她離婚後就該自暴自棄瞭呢？但事實上，無論是事業還是愛情，重新振作之後的她都比 30 歲之前的自己過得更加精彩和快樂。
《傲骨賢妻》劇照
另外還有一部美劇叫《傲骨賢妻》，女主 Alicia 的遭遇幾乎和羅子君如出一轍。結婚後，她放棄職場回傢相夫教子，洗手羹湯十餘年。但因丈夫爆出醜聞受賄入獄，她的生活發生瞭天翻地覆的變化。為瞭支付訴訟費，養活自己和一雙兒女，她住進瞭便宜的小公寓，穿上瞭職業裝，從初級律師開始做起，在職場上重新打拼出一條生路。
比起亦舒為子君最後安排的再次收獲真愛的結局，Alicia 則有一個更為廣闊的人生歸宿。回歸職場後，她與競爭對手鬥智鬥勇，終於成功洗脫瞭丈夫罪名，更幫助他打到瞭政敵。就在大傢以為她會再次回到“好妻子”的角色時，她卻發現瞭丈夫不忠，並毅然決然把他趕出瞭傢門。在這之後，單身而自由的 Alicia 過上瞭自己真正想要的生活，繼續敢愛敢恨並且不受束縛。
