今天二圖，來點藝術的。
這幅畫，大傢應該都有印象吧。
《神奈川沖浪裡》
來自日本著名畫傢葛飾北齋。
這位先生相當厲害，從 19 歲畫到 90 歲去世。畫風影響廣泛，連梵高、高更等人都臨摹過他的作品。還是 " 千禧年影響世界的 100 位名人 " 榜單中的唯一一位日本人。
對瞭，隨口一提，這位北齋畫傢，還畫過這——
《海女與蛸》
不過今天，我們要說的不是他，而是他同樣作為畫傢的女兒，阿榮。
由宮崎葵飾演，來自 NHK 最近播出的日劇 SP。
眩：北齋之女
阿榮，是葛飾北齋的三女兒，也是北齋的女兒中，最有繪畫天分的一個。
她留下的畫作不太多，聲名和成就也始終沒趕上父親。
但在江戶時代她可算是個奇女子，成婚沒三年就離婚回到娘傢，一生醉心繪畫。
《眩：北齋之女》改編自直木獎作傢朝井まかて所寫的，阿榮的傳記小說《眩》。
開篇不久，肉叔就忍不住驚嘆——
哪裡來這麼可愛的 " 男孩子 "。
字幕來自 @微博【松岡茉優應援團】所屬字幕組
阿榮，雖然性別為女，但簡直就跟男孩子似的。
頭發亂糟糟，從不梳妝打扮。
衣服也不是當時淑女們穿的下半身包裹得緊緊的和服。
而是把和服下擺扯松，裡面套上褲子。
行為舉止，也沒有女孩子傢的樣子。
天天混在男人堆中，跟父親和他手下的一群男畫工一起工作，畫的還不少春宮圖。
坐沒坐相，在開放的工作間，大喇喇臥倒吸煙。
喝酒也不用杯子，拿起酒壺直接懟。
還愛上躥下跳。
一幅畫進行到一半，聽到敲鐘的聲音——是火災，手上的毛筆都沒放下，拔腿就跑去看。
看熱鬧？別的人是，但阿榮不是。
阿榮是要看那火的顏色。
起火在江戶時代的日本是頗常見的大慘事，傷荷包、毀傢當，可能還出人命。歷史上葛飾北齋也遇過火災，大量心血畫作因此被毀，元氣大傷。
但在顏料、畫材匱乏的當年，火煙的烈色也是阿榮想畫卻畫不出的東西。
一場大火，其他人在看熱鬧，畫傢在研究顏色。
真 · 隔岸觀火
《眩：北齋之女》是一部帶有女權色彩的片。
它雖沒有明說，當年的日本女子要追求自我和獨立有多不容易，但還是透過三兩處閑筆，輕輕勾勒出社會環境對女性自由的擠壓。
阿榮的朋友兼相好，同為畫傢的善次郎帶阿榮去花街遊玩。
觀看三位藝伎演奏時，善次郎突然告訴她：這三個都是我妹妹，我養不活她們，隻好把她們寄養在這裡，她們倒好，非但不恨我，還學瞭一手技藝。
女人得靠父親、兄弟養，養不活，不是嫁人，就得送走。
擅自離婚的阿榮，搬回娘傢住。屋外留言四處飛，屋內裝滿母親的嘮叨：你整天窩這畫畫，還畫春宮圖，就算哪傢的男人對你有意思，知道你這情況，誰會不在心裡掂量掂量。
在街上浪蕩玩樂的阿榮，也難免被來往的男人側目。
不過這一切，阿榮向來不放在心上。
她隻想畫畫。
你能相信嘛，這個女人離婚的原因，竟然是身為畫師的丈夫畫技太差！
她個性隨她爹北齋，大情大性，一心隻有畫，懶問窗外事。
哦對，還有男人。
阿榮喜歡善次郎。
這個男人天性放浪，做過武士，當過畫師，後來還開妓院，與女人的關系也是說不清道不明。
但既然敢離婚、敢逛窯子，阿榮當然也能不管不顧地愛。
這裡必須誇幾句，年過三十的宮崎葵將這個率性女子詮釋得正到位。
一襲紅衣，不施粉黛，坦然地暴露著臉上的皺紋和雀斑，肆意談笑、唱歌、起舞。
眼睛看著意中人，喜歡的神色也不掩飾，就這麼寫在臉上。
最喜歡是這段——
阿榮得知善次郎有瞭女人，面色不悅。
善次郎為瞭緩解氣氛，給她看自己的畫。
阿榮看似認真在看畫，卻克制不住失落和怒氣——你看，拿畫的雙手在顫抖。
沉默一陣，她轉過頭，意味深長地看著眼前的男人。
要撕瞭嗎？不——
雙眼沁出淚，手重重地，摸上瞭男人的臉。
善大哥的溫柔 是毒
我終究還是 服下瞭毒藥
船戲後，男人還癱著，女人卻抽起瞭事後煙。
帥死瞭。
恰也是跟善次郎出門解悶的一次遊玩，啟發瞭阿榮對畫中光影的理解。
逛花街。
藝伎燈下起舞，身上色彩濃淡隨姿態、光影而變化。
近燈則明，表情一覽無遺；背燈則暗，陰影處曖昧不清。
全是男訪客的花街柳巷，阿榮擠在男人堆中看房中的姑娘。
她的目光中，又帶著女人特有的纖細和溫柔。
夜裡，年輕的女人在燈邊寫詩。靜夜裡寫出來的詩，一定跟白日寫出的很不同吧。
三位藝伎，中間的最年輕，不喜床笫之事，但喜歡琴，足讓客人開心；
右邊的年約二十五，有過一段不得善終的愛情，也有彈奏三味線的好本領；
左邊拉胡弓的是商人之女，不喜歡自己的未婚夫，卻對店裡的夥計情有獨鐘。
是不是很美？
切合繪畫主題，片子的畫面也特意在光影和色彩中下功夫。
俯視鏡頭下，善次郎和阿榮坐著一葉舟，劃過墨藍的湖面。
夜間，阿榮給生病的父親制藥，燈光照亮她的臉，前景還有一筐橙黃的柚子。
白天，阿榮和父親在橋上聊天，遠處的景致，被特意做出水墨畫的效果。
就像畫一樣。
片中有一幕，阿榮問善次郎：你是為瞭什麼畫畫？為名？為利？
善次郎開玩笑回答：為瞭睡漂亮妹子。
善次郎到底為何作畫，我們從片中不得而知。
但阿榮是為什麼畫畫？
她的父親北齋在畫完《富士越龍》不久後去世。
死前還在畫，倒下後手裡依然握著筆。
他曾說，要是再給我十年，我一定能成為真正的畫傢。
他死後，女兒阿榮握著他還拿著筆的手，哭著說：
我也想畫得更好啊
《眩：北齋之女》沒有什麼很深的涵義，它隻是一個日本女畫師的半生故事。
關於一個女人對愛情、對畫藝的追求。
