她不打草稿
一碰墻，腦海就能浮現出各路神仙
編的故事也成瞭當地傳說
受荷蘭、法國博物館和愛馬仕青睞
今年，愛馬仕在上海辦瞭個 " 奇境漫步 " 的展覽，其中有個房間全是壁畫，而背後的創作者是 80 後清華美院姑娘——文那。
她也是唯一獲愛馬仕邀請創作的大陸藝術傢。
文那用 10 天就完成瞭一個魔幻的巴黎地鐵站，成瞭熱門的自拍背景墻。愛馬仕看到她設計的一稿，直接給過，" 很好，不用改瞭。"
在此之前，她就把中國的妖怪神仙帶到瞭世界各地。法國裡昂當地博物館、愛馬仕都邀請她作畫。
而這些千奇百怪的神仙、妖精，基本都是原創。這是她在瞭解一個地方的風土人情的基礎上，即興創作出來保佑這一方的神仙。
她創作時不需要打稿，下筆就畫。
" 隻是我懶，有嚴重的拖延癥，畫前都不想動腦。" 我采訪瞭這位直爽的北京姑娘。
她是獲愛馬仕邀請的唯一一位大陸藝術傢
文那的 " 神仙鬼怪壁畫 " 源自三寶村，卻火到瞭全國，甚至國外。
法國、比利時、荷蘭、意大利、毛裡求斯 …… 各個國傢的墻壁，都有她留下的中國神話。
北京五道營胡同的鵲餐廳 《無數》
湖北黃石江南舊雨 《摸金圖》
南昌 《遊戲圖》
上海松江的《九曲暗渡圖》
原本創作歐美版畫的文那索性 " 轉行 "，幹脆隻畫各路神仙鬼怪。她去毛裡求斯唐人街，畫瞭至今為止畫過最大的一面墻。
她跑到意大利阿拉鄉藝術中心，畫瞭這幅在網絡上引起很大反響的《牽山照海》。
她去法國裡昂當代藝術博物館辦展，是被邀的 11 位藝術傢中唯一的女性藝術傢。
文那受到瞭愛馬仕的青睞，從接駁車到櫥窗，主角都是踩著祥雲的神仙鬼怪。
這個梳著發髻，穿著民族風，開朗大笑的姑娘，就這樣畫遍瞭全世界的墻壁。
" 我要畫滿 108 個神 "
文那本來在《北京青年報》做插畫編輯，過著朝九晚五的生活。但在 2008 年的一次旅行中，她卻喜歡上瞭自由的創作生活。
她路過景德鎮的一個山谷——三寶村，覺得這裡特別美，想要留下來。
村裡的主人、陶藝傢李見深便問她，" 你可以給我一個什麼樣的作品？"
文那說，" 您可以給我一面夯土做的墻，我給您畫上。" 李老師卻爽快地說，" 你來吧，我把那個墻給你砌好瞭。"
文那說完就沒底瞭，她大學學的是版畫，從來沒拿過毛筆。
6 個小時後，墻上出現 3 個神仙，都是跟 " 吃 " 有關。
因為這面墻是一個餐廳的門口，文那很自然地畫上瞭灶王爺、杜康（酒神）和陸羽（茶神）。
" 沒有別的想法，我覺得特別適合這個村子，就這麼畫瞭。"
其實在給李老師畫畫之前，文那就已經在景德鎮許諾，要畫下 108 個神仙。" 一開始哪知道 108 個是多大陣仗，可說瞭就得畫啊。"
這句 " 狂言 " 卻給她帶來瞭紮實的基本功。
文那起早貪黑燒出一個個半倒墓碑形狀的陶瓷白模。連吃飯，她也是轉身在身後的小桌子上吃完，回來接著畫。
夏天熱得汗流浹背，卻還是堅持每天 16 個小時以上的連環工作。
現在三寶村的墻上、燈柱上處處都是她的作品。
她還在廚房畫瞭香料的神，工作室畫陶藝的神。
灶神的大肚子裡，藏著各種各樣好吃的
也正是這 108 個神，她練成瞭不用打稿、上墻直接幹的功力。" 畫完最後一個神，就被架上瞭回北京上班的火車。" 她笑著說。
不過她也坦誠，" 我是因為懶才不打稿，有很嚴重的拖延癥。"
每一個神仙，都有故事
文那畫的神仙並不這是一個空殼，大多是先有形象，後有名字，再有故事。
很多都是她在瞭解一個地方的風土人情的基礎上，即興創作出來保佑這一方的神仙。
荷蘭的拔海是她最喜歡的其中一個神仙。
荷蘭是低於海平面的一個國傢，而拔海會把海像城墻一樣拔起，守護荷蘭國土。
這個故事已被荷蘭人刻在牌子上，被當成瞭一直存在的傳說。
作為卷軸上的拔海，右為荷蘭壁畫上的
而意大利的神仙叫牽山。牽山的手中間隻拿瞭一根細線，像千鈞一發，就是千鈞的山隻用一根線就可以拉來。
作為卷軸上的牽山，右為意大利壁畫上的
她還自創瞭一本《文那經》，把自己畫過的神仙故事，或者突然來的靈感，集結成一本書。
目前，《文那經》已有瞭 100 多個魔幻故事。比如 " 夜魁 "，拆開就是夜鬼鬥，表現是荒原上的眾多小鬼，到瞭晚上就活蹦亂跳，互相搏鬥。
即便出瞭國門，文那的畫筆一看就是 " 中國出產 "。
她的神仙與中國的傳統神仙有關聯，但更多是原創。" 我不會刻意關註傳統文化，沒有臨摹過敦煌壁畫，也沒有看過《山海經》。"
" 我不想查閱太多，會被限制住。" 這些神仙，就在她的腦海裡。
文那的神仙造型和故事來自於日常生活，都是些關於中國元素的概念和記憶，比如顏真卿字帖、敦煌壁畫、碑林、西遊記。
" 我需要它們的時候，就會出現在我的腦海裡。與傳統保持一定距離，我覺得這樣很好。"
" 曾經覺得中國傳統繪畫很土 "
" 他們是無害的。畫得就算再兇，一眼看上去都是冒著憨傻的氣質，也不會造成觀眾精神上的抑鬱。"
文那的父親是這麼評價她畫的神仙，這和她本人的氣質也頗為相似——古靈精怪。
文那在上海新天地中作畫
文那的名字源於她看的第一部話劇《文那啊，從樹上下來吧》。
話劇中的主角是一隻有趣且不停探索未知新世界的小青蛙，引起瞭她的共鳴。
文那從小就接觸畫畫，14 歲開始學素描，在清華美院學的是版畫，像歐美童話滿紙，都是甜美和童趣。
" 以前覺得中國傳統繪畫就是一個字土，因為並沒有概念。" 文那坦言。
畢業後，她在《北京青年報》做插圖編輯，時不時接一些國外的繪本來畫。
後來畫風一度變詭異，卻讓《鬼吹燈》的經紀人看中瞭。
三寶村卻把她帶進瞭一個原以為 " 很土 " 的領域，她幾乎呆瞭 10 年瞭。如今，她有一半時間在北京，一半時間在景德鎮。
剛開始時，她還在單位裡掛職，在外創作。近幾年，索性辭瞭工作，專心創作。
" 我爸媽都是藝術傢，很理解我。" 文那的父母向來不 " 管 " 她，他們喜歡自由。
" 我的人生肯定是自由自在的。我會去做一件事的理由很簡單：它有趣，我不想錯過它。"
但文那現在卻想改變這種生活狀態。
她確實火瞭，每天都有媒體找上門采訪，她回絕得較多，" 我怕別人都看煩瞭，等新作品比較好。"
她如今更想成為藝術傢，而不僅僅是一個 " 職業玩傢 "。
正在三寶村準備臺北個展的文那直言，" 我會反思，自己在玩樂和創作中，能不能找到平衡點。藝術傢還是需要更紮實、沉默一點。"
