隨著觀影量越來越多，華語電影給我的印象也越來越不一樣。
以前覺得華語好片並不多，少有的幾部還都是大傢耳熟能詳的。
現在覺得華語電影更像是個寶藏，隻要有心，總能發現些佳作。
隻可惜，這些電影因為種種原因並不為大傢所熟知。
比如，這部《夜車》。
導演刁亦男。
在其所導所編的《白日焰火》榮獲柏林電影節金熊獎之前，他還隻是個少有人知的小導演。
這部 2007 年的《夜車》，目前豆瓣上也才隻有三千多人看過。
主演劉丹和奇道，都不太有知名度。
但就是這麼一部沒明星、沒熱度的影片，卻入圍瞭那年的戛納電影節。
滿屏的暗黑色系，在無形中塑造著全片的壓抑氣氛。
而片中所講述的性饑渴、仇恨與愚昧，也無時無刻不讓人感覺到壓抑。
在這種壓抑的氣氛下，改革開放初期的社會大環境就顯得無比真實。
吳紅燕（劉丹飾），當過兵，復原後成瞭法院的一名普通民警。
丈夫早逝，自己獨居十年未婚，平時沉默寡言，生活瞭無生趣。
法庭上出示證物，法庭外槍決犯人，她都面無表情，習以為常。
生活的唯一樂趣，就是每周去婚姻介紹所相親。
這裡有各種各樣的男人，有時候也有一些男人會對她感興趣。
比如眼前的這位，明顯的對她有意思，跟她搭訕，給她表演魔術，逗她笑。
就在她逐步放下戒心的時候，這男人悄悄把手放在瞭她身上。
她反抗，他用強。
但她畢竟當過兵，在他把內衣扯掉之前，慌忙逃瞭出去。
是的，這是個騙子，隻想要騙她身體的騙子。
李軍（奇道飾），一個看水庫的工人。
妻子因為殺人被法庭判瞭槍決，執行者是吳紅燕，因此他恨上瞭吳紅燕。
他身上背著包，包裡裝著斧子，悄悄尾隨著吳紅燕。
這樣跟瞭她好幾天，她終於發現瞭他。
但她誤以為他是婚介所的，並沒有對他多存戒心。
在這樣一番誤會之下，兩個人發生瞭關系。
同樣孤獨同樣寂寞的兩個人，纏的不可開交。
她跟整個人都被點燃瞭一樣，變得神采奕奕，完全不知他內心正打著兇殘的小算盤。
跟著他去水庫，內心想的也是以後如何找他更方便。
直到她看到他屋裡放著一傢三口的照片，女主人赫然就是自己槍決的女犯人。
她開始慌瞭，她代替不瞭死去的那個人，隻是他發泄仇恨的對象罷瞭。
當一切都大白於天下之後，她被他綁住手腳，硬摁在油桶上 " 強女幹 "。
然後，將她囚禁在瞭角落。
這麼一個復仇和情欲相交織的故事，必須放在改革開放的大環境來看。
從愚昧保守到開放，影片所表現的正是這麼一個過程。
外表看似油鹽不進的吳紅燕，最初在被騙子騙取身體時，倉皇而逃。
之後卻情願掏錢給婚介所的托，換取他和自己牽手、擁抱 ……
十年的獨居生涯，無論身體還是心靈，她都是寂寞的。
幫隔壁住的女支女拿鏡子，她窘迫的根本不敢直視她。
可是，當隔壁女支女來客人時，她甚至會直起耳朵去聽動靜。
她偷跑夜店去看脫衣女郎跳舞，回來也照著鏡子跳起瞭蹩腳的舞蹈。
從回避到接受的過程中，李軍的出現剛好滿足瞭她的饑渴。
但對李軍來說，又何嘗不是呢？
妻子被判刑，傢破人亡，他是被人看不起的 Loser。
把所有的仇恨都放到吳紅燕身上，是他的愚昧，也是他無能為力的報復。
結果陰差陽錯，" 仇人 " 溫暖瞭他的孤獨。
他在將她囚禁之後，無力掙紮的大哭，完全一副無所適從的孩子樣兒。
吳紅燕在逃跑之後，看到路邊的農夫痛打老牛，老牛苦苦忍受的畫面。
頹然癱在瞭地上，放棄瞭逃跑，轉身回到瞭李軍那裡。
生活與時代賦予他們的，是無處發泄、無處寄托的無能為力。
所以不管最終吳紅燕跟隨李軍上船後有何命運，都不能改變這是個悲劇的事實。
除瞭大尺度的畫面，十八禁的情節。
那個農民隨隨便便就能阻礙司法的年代背景設置也是這部電影小眾化的原因。
不想盲目歌頌，但看完這部電影之後，由衷的感覺自己生活在這個時代，真的很幸運。
至少，想愛的時候，我們都有機會勇敢去愛。
