100 年前的今天，各國婦女走上街頭，爭取女性權利，才有瞭這個紀念節日。
去年，也是女性矚目的一年。
美國《韋氏詞典》的 2017 年度詞匯是「女權主義」。在其在線網站上，「女權主義」一詞的搜索量，比 2016 年增長瞭70%。
這主要與兩場女權運動有關：
2017 年 1 月 21 日，即特朗普上任第二天，華盛頓、紐約等地爆發瞭有史以來最大規模的女權遊行。
2017 年 10 月，韋恩斯坦性醜聞曝光，引發全網絡#METOO 反性侵運動。
「打破沉默者」更是登上瞭《時代周刊》年度人物。
這股熱浪，也帶動瞭女性電影的集中性大爆發。
2017 年北美電影票房排名前三甲：
《星球大戰 8：最後的絕地武士》、《美女與野獸》、《神奇女俠》，都是以女性為絕對主角！！！
《星戰》系列自重啟以來，蕾伊和琴 · 厄索兩大女性角色都因豐富的性格而極具魅力。
《美女與野獸》在宣傳初期就以「最女權的迪士尼公主」造勢，有意找瞭「女權代表」艾瑪 · 沃森主演。
《神奇女俠》更是影史上第一部女性超級英雄電影。
同時也是有史以來票房最高的一部女性導演作品。
而今年的奧斯卡更可謂是「女性的天下」。
奧斯卡「最佳影片」的 9 部提名作品中，5 部都是大女主電影。
固執憤怒的母親，為尋女兒遇害真兇怒立《三塊廣告牌》；
迷茫於青春叛逆期的《伯德小姐》；
勇敢啞女愛上人魚，浪漫上演《水形物語》；
梅姨帶領《華盛頓郵報》正面挑戰尼克松政府。
這四位主演分別提名瞭「最佳女主」。
還有一位是《我，花樣女王》中的瑪格特 · 羅比。
憑借《華爾街之狼》和《自殺小隊》吸粉無數的性感女神瑪格麗特 · 羅比，扮演的卻是一位被眾人唾棄，打扮土氣、舉止低俗的鄉巴佬。
在這些電影中，女性不再隻是附屬於男人的陪襯，更不是毫無主見的花瓶，而擁有著能與男性相抗衡的強大力量。
她們代表著不同年齡、不同類型、不同處境，展現著女性真實而全面的樣貌。
《華盛頓郵報》中，梅姨身為掌權者卻絲毫沒有決策的自信。
人們習以為常地貶低女性的價值，久而久之，連女人自己都對此習以為常。
而當她最終毅然表達出自己的意見，甚至不惜與其他股東（全部為男性）為敵時，所有人都是震驚的。
她從法院走出來，被無數女性包圍，宛若一個英雄。
這不僅僅是一場媒體對抗政府的狂歡，更是女權進步的勝利。
就連丹尼爾 · 戴 · 劉易斯的「息影之作」《魅影縫匠》，DDL 飾演的伍德科克如此強勢，也依然敵不過艾爾瑪的毒蘑菇。
毒蘑菇使他虛弱，但他卻心甘情願吃下去。
在這場男女權力與情欲的較量中，艾爾瑪是最後的勝利者。
而本屆奧斯卡更具歷史意義的是，格蕾塔 · 葛韋格憑借《伯德小姐》入圍瞭「最佳導演」提名。
成為繼裡娜 · 韋特穆勒（《七美人》）、簡 · 坎皮恩（《鋼琴課》）、索菲亞 · 科波拉（《迷失東京》）和凱瑟琳 · 畢格羅（《拆彈部隊》）之後，奧斯卡90 年歷史上第 5 位提名該獎項的女性導演。
無論票房，還是口碑，這都是女性電影大獲全勝的一年。
另外，在今年的艾美獎上，《使女的故事》包攬最佳劇集、最佳編劇、最佳女主，成全場最大贏傢。
在虛構的未來世界裡，環境污染導致人類生育率大幅下降，在末日情緒的煽動下，極端宗教勢力趁機抬頭，建立瞭一個男性極權國傢。
女性的一切權利被剝奪，作為國有財產集中管理。
其中，有生育能力的女人將被嚴格管控，分配到各個權貴傢庭中充當「使女」，成為替別人生孩子的機器。
如果有女人妄圖逃跑或反抗，不育的都是立即處死，「使女」則是打傷弄殘，直到聽話為止。
反正隻要子宮還能懷孕，就夠瞭。
今年的奧斯卡提名最佳動畫《養傢之人》，塑造的同樣是這樣一個令人不寒而栗的男權社會。
在塔利班統治下的阿富汗，女人不能工作、不能露面，在沒有男人的陪同下甚至不可以出門。
商販如果被發現賣給女人東西，也要遭受重罰。
小女孩帕瓦娜，在父親冤枉被抓後，不得不肩負起養傢的重擔。
弟弟還隻是牙牙學語的小嬰兒，媽媽和姐姐被勒令不得出門，隻有她能夠女扮男裝，成為整個傢的支撐。
然而這些在我們看來匪夷所思的事情，在今天印度某些地方，依然在發生著。
由於宗教、歷史、傳統文化等諸多因素，當今的印度女性在社會中依然處於明顯的弱勢地位，重男輕女的現象非常嚴重。
為瞭改變這一現狀，許多文化創作者積極通過電影來推動大眾關註並改善印度女性的地位，也確實產生瞭實際的社會效應，堪稱真正的「電影改變國傢」的典范。
相關的電影和紀錄片，香玉之前也推薦過很多：《印度的女兒》、《炙熱》、《我罩袍下的口紅》……
被譽為「印度良心」的阿米爾 · 汗，自己更是甘當綠葉，制作瞭《摔跤吧！爸爸》和《神秘巨星》。
兩部電影引進國內之後，都得瞭不俗的口碑和票房成績。
