然而火得都特別有意思。
國內有《如懿傳》《那年花開月正圓》《贏天下》…… 從《楚喬傳》開始，後半年內有十多部 " 大女主 " 戲等著排隊登上一線衛視。
主演是誰？大青衣有范冰冰周迅，漂亮小花旦有倪妮陳喬恩。
清一色的，古裝戲。
而國外的 " 大女主 " 影視，美劇《使女的故事》構想宗教極權的未來，女性成為生殖機器，細思恐極。
英劇《名姝》則是回顧瞭工業革命的妓女奮鬥史，嫁給高帥富，不如嫁給狗。下流低俗，卻尖銳又殘酷。
今天影妞給大傢推薦一部同樣是女主角挑大梁的英劇。
《無所畏懼》
Fearless
《無所畏懼》在豆瓣上的評分一路上揚，從 7.9 升到 8.9，眼看破 9，其實要歸功於這部劇的編劇——帕特裡克 · 哈賓森。
他曾是《疑犯追蹤》《國土安全》《24 小時》的編劇，最擅長快速佈局。
在極短的篇幅內，鋪出層次復雜又條理清晰的局面，然後讓主角孤身面對。
《無所畏懼》用一句話概括，就是一個人單挑一個國傢的故事。
故事一開始，並沒從 " 無所畏懼 " 的女主角切入，而是從女主接到一個 " 聳人聽聞 " 的案子開始。
這是一樁 " 戀童性侵殺人案 "。
她的委托人凱文在大眾和輿論眼裡是這樣的：
一邊有個懷孕的女友，一邊又向別人索要 15 歲女學生的裸體照片，並且在舞會上帶走瞭女孩，性侵，打昏，活埋。
總而言之，應該鐐銬加身被鎖死在監獄裡，最好下輩子也別出來害人。
但真相是什麼？真相是，凱文並沒有殺死 15 歲的女孩。
他隻是個因為被逼供而害怕得昏瞭頭的普通人。
凱文沒有好律師，也沒有主角光環。所以就成瞭一個十惡不赦的殺人犯。
而在歐美法律中，如果罪犯堅持自己無罪，那麼提前釋放和減刑？想都別想。
所以隻有兩條路可以選擇：
承認，十四年；不承認，無期。
在所有媒體都稱你為 " 戀童癖 "，在警察用你懷孕瞭的女友來威脅你趕快承認的時候。
有點智商的人會怎麼選？顯而易見。
但女主角從不在意普通人的利益得失。
她隻在乎兩件事：真相，以及真相為什麼被掩蓋。
利益的選擇，可以搖擺不定，但真相，不會發生改變。
女主角艾瑪的扮演者，海倫 · 麥克洛瑞對自己的角色的評價是：" 自己見過的最強悍的女人。"
在扮演過《女王》中的切麗 · 佈萊爾，《低俗怪談》裡的大反派卡利夫人等一系列硬派女性角色後，她如此稱贊艾瑪：
" 我從未在熒屏上見過這樣一個女性角色，她從不解釋自己，完全不覺得抱歉。"
艾瑪當然沒必要覺得抱歉，為什麼要覺得抱歉？
無論面對的是利益還是感情的左右，她對真相的信仰沒有一絲動搖。
當她懷疑她的另外一位委托人，假稱自己是國際醫生，實際上已經加入瞭恐怖組織時，她立刻向對方質問：
你在做什麼？
真相，永遠是第一位的。
對方試圖說服她：我知道你不在意法律。我以為在西方國傢，如果有誰能懂得我們的所作所為，那就是你。
她當即反駁，我為你辯護，是因為我十分在意法律。
她也承認：我會害怕，但那不代表我錯瞭。
別看這部劇叫《無所畏懼》，女主角能反抗警察，能跟反恐機構正面對峙，敢直面抨擊她的媒體。
但艾瑪說，她也害怕。
作為人權律師，她被反恐機構 24 小時監視竊聽，被報紙稱為 " 激進派 "" 為博取眼球而提起訴訟 "。
因為她的工作，想領養一個孩子的希望也破滅瞭。
而面對案子，沒有人站在她這邊，大多數人都選擇沉默。
有的人選擇沉默，是因為揭露真相還會帶來傷害。
比如受害人的傢屬，他們隻想讓逝去的女兒成為一個懷緬的對象，而不願意面對 15 歲的女孩被拍下裸照，成為高官權色交易犧牲品的真相。
比如艾瑪的傢人和同事，同事認為接下這件案子不會帶來任何利益，隻會招來攻擊和罵聲，而艾瑪的母親尖銳地問她，性犯罪者可以找的律師那麼多，為什麼非得是你呢？
甚至連委托人自己也在害怕，比起承認自己是有罪的然後被刑滿釋放，或是堅持無罪再被判處十四年，選哪個？
為瞭利益低頭，比為瞭真相堅持，要容易得太多瞭。
而有更多的人，真相是他們的敵人。
女主角艾瑪接下的這件案子，是一件十四年前的舊案。有的人因此升遷高位，有的人因此獲得金錢。
一個女孩的死，牽扯到幾個被戀童癖控制的女孩，牽扯到美軍空軍的大兵，甚至牽扯到 14 年前，伊拉克戰爭開戰前夕，進行權色交易的許多高官。
這盤棋越下越大，而女主角靠什麼來對抗？主角光環嗎？
因負責 " 戀童殺人案 " 而升遷的警督說的一句話很有趣：
支撐艾瑪看破謊言，讓她無所畏懼的，不是主角光環。
隻有法律，和真相。
《無所畏懼》作為一部 " 大女主 " 劇，沒有色情和隱喻的噱頭。
但卻能打敗制作精良的《名姝》和腦洞大開的《使女的故事》。
一方面在於，《無所畏懼》選擇的，不是虛構的未來，不是曾經骯臟的工業革命，而是現在的英國。
野心勃勃的編劇，在每一集的開頭都在提醒觀眾：
你們要和主角跨越的，正是英國這十幾年的歷史。
跳過歷史的斷壁殘垣，跨越曾經的撒切爾夫人，跨越曾經的首相佈萊爾，而川普代表的是現在。
如海報上所寫的——要讀懂謊言，然後把所有人關註的鏡頭，從政客的臉上移開。
另一方面，《無所畏懼》顯然已經超出瞭傳統 " 大女主 " 的故事格局。
第一步，女主角就跳出瞭 " 大女主 " 劇就要撕逼搶男人的俗套戲碼。
大女主，不是意味著女主角就是搶男人搶的最多最好的那個，也不是在後宮裡獲得最多寵愛的那個。
之後，她又跳出瞭 " 女強人 " 就一定要忍痛放棄愛情追求事業的強者格局。
《紙牌屋》的克萊爾和《傲骨之戰》的戴安，毫無疑問，都是成功的政客和律師。
一個成功的政客，一個出色的律師，她們勇敢地抹掉瞭自己身上的性別標簽，但也隻是弱肉強食的世界裡，一個隨處可見的強者而已。
一個人敢於挑戰一個世界的艾瑪，她與性別已經無關。她成為瞭一個明知要失敗也要堅持的理想主義者。
為真相而戰的人物，不叫大女主，叫英雄。
