李屾淼
導演找來瞭一幫兼具深厚話劇功底和出眾銀幕表現力的一幫演員，但選得最失敗的演員可能正是飾演波洛的導演本人。寫波洛寫瞭一輩子的阿加莎 · 克裡斯蒂在塑造波洛形象的時候，很大程度上參考瞭人們對當時法國中上流社會男性的普遍印象——八字胡，體格矮胖，著裝整潔，吃喝十分講究，驕傲近乎嘚瑟，能坐的時候絕對不站，說其他語言時會泛濫地夾雜法語，加上一點潔癖和強迫癥 …… 形象和第一印象不是他的優勢，作者也致力於讓他出場時顯得突兀且不受待見，然後一步步讓他卓越的智慧與洞察力打動你。
新版的導演肯尼斯 · 佈拉納是個久經考驗的好導演，也是好演員，他飾演的波洛除瞭一瞥胡子神似之外，修長威武一身好皮囊，還能跑能跳親自肉搏。所以哪怕他的演技與角色解讀上沒什麼硬傷，也不會是一個好的偵探波洛。光是波洛這個核心角色的用人上，已經讓 2017 版的《東方快車謀殺案》跟忠實的原著粉絲劃清瞭界限。
但不用懷疑電影的質量，十多名江湖成名已久的優秀演員、考究的佈景服裝等細節以及無懈可擊的畫面，再次將這個舉世聞名的偵探故事呈現在銀幕上，隻稍作改動以便增強戲劇性。對於這種半個地球都知道結局，被影視劇和舞臺劇演繹瞭無數遍的懸疑偵探故事，如果不是天縱奇才，就還是老實走原路的好。找一群當紅的演員，考究地把故事重新演一遍，稍微加點不得罪人的小創意，最後賺一票該賺的錢，這才是這部電影的商業意圖——它不為名垂影史而來。驕傲的原著一族抱著挑刺的心情看，半點基礎都沒有的吃瓜群眾抱著好玩的心態看，都沒問題，而且不至於看得想退票，這就足夠瞭。
賺 IP 的錢中國人愛幹，美國人也愛幹，因為利潤來得可能不多，但基本放心穩妥。搞藝術要有冒險精神，搞藝術市場就不一定瞭。這兩年數得上來的有星球大戰、星際迷航、漫威宇宙、加勒比海盜、人猿星球等等的衍生或續集，以及數不上來的一堆經典作品的改編或翻新，基本都在遵循一個穩字當先的操作模式。無論中美，傳統的電影商業模式似乎正在面臨瓶頸，缺乏一股突破的強勁動力。與此相對應的是網絡視頻公司在電影和電視劇市場的全面抬頭。
然而即使是操作 IP，成熟電影市場和不成熟電影市場的區別也是很大的，你能在《東方快車謀殺案》以及一系列好萊塢的 IP 操作中看出的不僅是工業能力，更是對 IP 和市場的敬畏。哪怕奔著圈錢去也要明白，錢不是那麼好圈的。當《盜墓筆記》、《三生三世》這類 IP 制作在院線一部接一部地吃癟時就該有基本的覺悟：不是包裝不好，不是概念不吸引人，而是產品有問題。電影是商品，但它首先是電影。
