他的片部部牛掰,你卻從沒看過他的臉

03-07

昨天,肉叔帶你們認識瞭 14 次提名奧斯卡,昨天終於拿下小金人的羅傑 · 狄金斯。

今天再來介紹一位。

跟狄金斯老爺子從不露臉,隻用畫面跟觀眾交流不同,這位牛人露 " 臉 " 無數次,但 99% 的觀眾叫不出他名字。

猜到沒?

就是昨天在頒獎禮現場,被薩爾瑪 · 海耶克嫌棄一身腥的 " 魚人 "。

他同時也是——

《潘神的迷宮》裡的牧神和無眼怪:

《地獄男爵》裡的魚人 Abe Sapien:

《猩紅山峰》裡的女鬼夏普夫人:

《星際迷航》(2017 劇版)裡的 Saru 大副:

是不是都好醜好嚇人?

其實他真面目長這樣:(今年 58 歲,看不出來吧)

一個熱衷於在紅毯上做廣播體操的活潑奇男子。

" 最著名的無名演員 " ——

道格 · 瓊斯

Doug Jones

2014 年 1 月,道格 · 瓊斯走進導演吉爾莫 · 德爾 · 托羅(以下簡稱 " 陀螺 ")駐紮在《猩紅山峰》片場那棟 " 鬼屋 " 裡的辦公室。

他是來討論陀螺下一部新片《水形物語》的。

兩人曾在《地獄男爵 1&2》《潘神的迷宮》《猩紅山峰》裡合作默契。陀螺告訴他,《水形》是一部制作沒那麼大、更親密的電影。

瓊斯聽瞭很開心:啊 ~ 我們又要回到《潘神》的日子瞭。

真的開心摸?↑

沒想到,壞陀螺很快給他 " 投下瞭一枚炸彈 "。

" 我知道你是個很虔誠的天主教徒,但這部片裡的人魚將會有一段愛情故事。所以,呃 …… 會有一段啪啪戲。"

雖然當演員已經 30 年,但瓊斯的任務向來是讓人做惡夢,他還從來沒拍過情欲戲。

" 所以 …… 是 …… 狗趴式嗎?"

這是他的第一反應。

還好不是 ……

盡管擔心演不好,但面對陀螺導演,瓊斯總是無條件答應。

" 我信任他。"

這種信任始於陀螺 1997 年的《變種 DNA》(Mimic),那部片中,瓊斯扮演瞭一隻巨大的 " 母蟲 "。

某一天的片場午飯,陀螺端著盤子一屁股坐到瓊斯對面:" 能不能跟我說說你之前扮演過的所有怪物?!"

瓊斯一下子愛上瞭對面這個雙眼發光的 " 迷弟 "。

吃完這頓飯後,陀螺向瓊斯要瞭張名片。

瓊斯當時可能沒想到,正是這張名片,讓他在五年後得到瞭演藝生涯第一個標志性角色:

《地獄男爵》,魚人 Abe Sapien。

儀態高貴,身姿優雅,一舉一動都有一種流動感。

這是他每天坐在魚缸前觀察金魚的結果。

接下來的事你們都知道瞭——瓊斯成瞭陀螺的 " 禦用怪物 "。

《潘神的迷宮》裡一人飾兩角:牧神和無眼怪。

他是整個劇組裡唯一的美國演員,必須學習西班牙語臺詞。

演牧神時,為瞭讓身高達到 7 尺,他腳下踩瞭個 " 高蹺 ",走路要特別小心,尤其是在有獨白的時候。

《猩紅山峰》裡他演瞭一個渾身血紅,胸部幹癟下垂,腦袋上還插著把斧子的鬼魂。

性不性感?

30 年,150+ 個怪物。

但現在每演一個新角色前,瓊斯還是會問自己:ta 跟以前那些有什麼不同?

在瓊斯看來,每種怪物都有自己的個性。

比如都是人魚,《水形物語》裡的就跟《地獄男爵》的不同。

後者是高智慧生物,行為舉止跟人沒什麼兩樣。但《水形》裡的人魚男,身上還保留著原始的動物性。

跟女主角第一次面對面時,他先浮起半個腦袋,暗中觀察:

會模仿她的手語,發出叫聲回應:

是不是還有點萌?

但同時他又有一種 " 君王般的尊嚴 ",無所畏懼。

你看他被拴著鐵鏈,從水池裡站起身來的那一刻,是不是有種天神降臨的感覺?

說真的,奧斯卡要有個 " 最佳怪獸獎 ",道格 · 瓊斯一定會拿。

為演好這些怪物,瓊斯每次都會去舞蹈教室找靈感。

對著全身鏡來回走動,從不同角度審視自己,調整姿勢——肩膀、脖子、背部、臀部、膝蓋,直到每個關節,每塊肌肉都進入角色。

找準感覺瞭,他再繼續研究如何爬行、跳動,做出其他動作。

但一般來說,等瓊斯化好特效妝,真正變身為角色時,鑒於那些巨大頭套和特效服上奇形怪狀的突起,這些動作還得再調整。

不同的怪獸,化妝時間也不相同。

短的,倆小時算是相當輕松的瞭——比如《星際迷航》裡的 Saru 大副。

長的,像《地獄男爵》裡的魚人要化七小時,因為得在全身塗滿彩繪,再穿上道具服。

《隔離區》是最 " 慘 " 的一次,他演一個渾身潰爛的被感染者,得化 11 個小時的妝,結果最後出鏡兩次,共計 6 秒。

(圖有點嚇人我就體貼地不放瞭)

在片場化好妝之後,他基本就得保持這種造型 10 多個小時甚至一整天。

" 通常我的手指之間要麼有蹼,要麼完全是爪子,所以在片場休息時我不能看手機,我連零食都吃不瞭。"

最慘的是 ……

丁日困在衣服裡,你不能隨時去尿尿

翻譯 @谷大白話

演《水形物語》時,為瞭凸顯人魚的性感,陀螺特意設計瞭一個緊實翹臀,結果苦瞭道格 · 瓊斯。

小解可以靠前面服裝上的暗門解決,但後面毫無空隙,與屎意搏鬥,成瞭他每天最重大的難題 ……

不過對瓊斯來說,肉體上的 " 折磨 " 沒什麼大不瞭。

" 當導演一喊開機,你就必須忘記頭套裡的憋悶、橡膠衣裡的汗,進入一種渾然天成、老子天生長這樣的狀態。"

道格 · 瓊斯確實天生就該吃這碗飯。

身高 192,體重隻有 63 公斤。

他還是個柔術大師,身體能以各種匪夷所思的角度折疊。

也正因為又瘦又高,瓊斯小時候沒少被同齡人嘲笑,包括自己的三個親哥哥。

在看瞭大量情景喜劇之後,瓊斯學會瞭用幽默感保護自己。

上大學時,他開始對啞劇感興趣。

這種不靠面部表情和語言,隻使用眼神和肢體的高度視覺化表演方式,對瓊斯之後的演員生涯起到瞭相當重要的作用。

1985 年,他來到洛杉磯找工作。

因為能隨意折疊身體,他被塞進一個小玻璃箱裡拍牛仔褲廣告(為瞭體現牛仔褲的結實和彈性);

還被塞進過保時捷後座(為瞭突出後座的寬敞)……

後來,他出演瞭麥當勞廣告裡的 " 香蕉頭 ",也在西南航空公司的廣告裡扮過跳舞的木乃伊。

瓊斯說,自己小時候被嘲笑的經歷,也讓他能更好地出演《水形物語》裡的人魚:

對我來說,這部電影是一個關於無論你多醜多怪,都有可能被愛的故事。

我小時候就曾因為長得跟別人不一樣而被嘲笑,我覺得身邊沒人懂我,不可能有任何人會愛我。

現在,我很慶幸自己有過這段經歷。當我在演怪物的時候,我就像在演我自己。

隨著現在電腦特效越來越逼真,道格 · 瓊斯經常會被人問一個問題:

為什麼要花 7 個小時化妝,穿著難受的道具服來演?直接用特效不就好瞭?

他總是回答對方:

雖然電腦特效也能做到,但真人的詮釋和表演,更容易讓觀眾產生共情。

因為眼神,永遠不會說謊。

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