好題材預示電影成功瞭一半，但，不是所有題材都能在任何地方被順利搬上銀幕。
比如講述兒童性侵害事件的《熔爐》。
反映種族歧視問題的《為奴十二年》。
批判腐朽官僚主義的《危樓愚夫》。
自黑，直面自身的問題，這是一種勇氣，更稱得上是一種真正的強大。
今天安利的這部英國電影，同樣是一部難得的自黑之作。
《我是佈萊克》
豆瓣 8.2，去年戛納電影節金棕櫚獎最佳影片。
導演肯 · 洛奇，憑借該片第 13 次來到戛納，入圍主競賽單元。
《我是佈萊克》，視角依然立足底層人民的生活和廣大勞工權益，這是已經八十高齡的肯洛奇，用電影關註瞭一輩子的事。
隻是這些從上世紀 60 年代起，就被他關註的社會弊端到現在也沒什麼改善，英國以及全歐洲都在經歷著失業危機。
這也是為什麼他會一直堅持到現在，還沒有選擇退休的原因— —至少為那些身處底層的人，做些什麼。
已經 59 歲的佈萊克，無兒無女，妻子離世後一直獨自生活的他，最近被醫生檢查出嚴重的心臟問題，無法繼續工作。
同時，他又面臨著就業支持津貼的新一輪評估，以判斷其是否具備工作能力。
讓我們來看看這份評估中涉及的問題：
您是否能獨自行走 50 米以上？
您是否能舉起兩邊手臂，就像將物品放入上衣口袋的動作？
您是否能把雙臂舉過頭頂，就像戴上帽子的動作？
您按鍵是否有問題，比如電話撥號？
很明顯，這些問題，與佈萊克的心臟病，基本無關，他當然無法通過此次評估。
本來就不能工作瞭，這下倒好，連津貼也無法繼續領取。
佈萊克表示申訴，對方告訴他要申請 " 強制再評估 "，即決策者需要先考慮是否批準他的申請。
如果決策者駁回申請，他才能夠重新接受評估。
所以他能做的，隻有等待，等待那個不知道什麼時候才會響起的決策者電話 ......
佈萊克無奈，又去申請失業津貼，然而一輩子隻跟圖紙打交道的他，根本沒碰過電腦。
在網上提交表格的時候，不是打不上字，就是頁面顯示出現錯誤。
返回繼續提交，電腦死機。
填好的表格又要重新填，而此時系統顯示時間到瞭。
好不容易料理完表格的事情，終於進行到申請的下一步，佈萊克需要證明自己每周有 35 個小時在找工作。
而在得知佈萊克沒有簡歷後，問題又從找工作轉移到參加簡歷撰寫訓練班 ......
換句話說，隻有盡一切可能還找不到工作，才會被批準領取失業津貼。
顯然，這就是個死結。
一方面，就業支持津貼的評估避開瞭他心臟病的問題，等待遙遙無期，另一方面，領取失業津貼又需要他先找工作。
政府部門一道道程序，種種繁復的手續就像一張嚴密的網，牢牢地套住佈萊克，以及很多個像他這樣急需幫助的人。
包括他在勞動中心偶然結識的單身母親凱蒂。
年紀輕輕，一個人帶著兩個孩子，為瞭不讓孩子流落到兒童福利院，她不得不住在離自己出生地 450 公裡遠的臨時救濟房。
因為人生地不熟，公交車搭錯，從而延誤瞭救濟金辦理的時間，同樣陷入瞭等待決策者郵寄信函的狀況。
凱蒂口袋裡隻剩下 12 英鎊，沒有多餘的錢交電費，也無力負擔孩子們明天開學所需的費用。
每到吃飯的時候，她也總是說自己已經吃過瞭，隻拿一個蘋果充饑。
去 " 食物銀行 " 領取免費食品時，已經餓瞭好多天的凱蒂終於再也忍受不瞭，拿起罐頭直接撬開，就開始往嘴裡塞。
生活將他們無情地推向絕境，連一貫維持的體面，在溫飽面前，也開始變得一文不值。
如肯 · 洛奇一貫的風格，《我是佈萊克》的重心不在技術層面，而是在內容本身。
從兩個小人物的遭遇出發，揭露英國政府機構的機變不足，將僵化的福利制度，真切地擺在人們眼前。
相比佈萊克在一次次申訴中體現出的無力，政府工作人員的形象就顯得十分機械。
他們一個個，統統受過高等教育，面對佈萊克的提問，對答如流，且邏輯縝密。
A 走不通就走 B，統統不通，對不起，我也很無奈。
僅僅是撥打福利申請查詢電話這一點，就很說明問題。
電話接通之前，先是一連串無關緊要的官方說明。
幾乎所有服務熱線都處於占線狀態。
直到 1 小時 48 分鐘以後，一場球賽都能看完的時間，電話才終於通瞭。
而之前等待的每一分鐘，都是收費的。
生活不是數學題，一步一步演算就能準確無誤得到答案，規定之外，它存在很大的變數情況。
按照規定將其踢來踢去，最後繞瞭一大圈又回到原點，問題還是擺在那裡，甚至還有可能會像滾雪球一樣越滾越大。
把簡單的問題變復雜，復雜的問題變成無解，規定之外，不過是徒然消耗彼此的生命。
實際上，在當年的戛納電影節上，《我是佈萊克》的拿獎，實屬爆冷。
一方面，這種寫實主義的風格確實很對電影節的胃口，另一方面，又有人覺得它在內容處理上太過刻板。
單從角色設定上來說，佈萊克是一個普通的木匠，收入也僅僅隻夠顧住自己的生活。
他個性封閉，很多時候獨來獨往，看到鄰居沒倒門口的垃圾也會忍不住發脾氣。
排斥接受新鮮事物，也拒絕同這個世界交流。
就是一個這樣的人，卻能持續幫助偶然結識的凱蒂，甚至在自己已經生活拮據到不得不賣掉傢具還錢時，仍然如此。
凱蒂呢，生活已經如此艱難，對孩子始終溫柔慈愛，甚至在問題最終也無法解決的當口，選擇從事皮肉生意。
包括政府工作人員身上，他們自顧自搬出規定，根本不聽對方說話，甚至在看到佈萊克拿出一張手寫簡歷時，投以冷嘲熱諷的態度。
這些形象的設計都顯得太過流於表面，使角色偏向於臉譜化，善就善的如同聖母，惡就惡的如同惡魔。
隻是從另一種角度而言，角色設計上的不靈動，也恰恰說明導演目的很簡單。
據說，在導演和編劇制作電影的一年半中，看到瞭太多太多生活在溫飽線上的人。
佈萊克和凱蒂的情況，其實就是整個英國底層困難群眾的縮影，" 面對這樣的情況，如果你不憤怒，還能怎樣 "？
影片中，佈萊克問過凱蒂兒子一個問題，鯊魚和椰子，哪個殺人更多？
面對鯊魚，你能明確知道自己處於危險的境地，殊死一搏，說不定還能贏來一線生機。
如果換成椰子，它的掉落，不過是遵守自己的生長規律，看著平凡，卻是如此致命。
就像那些坐在辦公桌前，面目整齊劃一的工作人員，無形之間，也在決定著很多人的命運。
《我是佈萊克》不是那種上綱上線的大格局電影，隻是從小人物出發，反映一種社會現實。
在批判英國政府官僚作風的同時，也在向社會弱勢群體投以關註。
以佈萊克形象為代表的孤寡老人，以凱蒂為代表的單身母親，即便他們是社會那部分 " 少數 "，依然擁有發聲的權利。
在佈萊克申訴的那封信中，他說：
我不是客戶，不是顧客，也不是服務用戶，我不是懶人，不是小偷，更不是乞丐竊賊，我不是一串社保號碼，不是屏幕上的一串數據 ...... 我是堂堂正正的人，不是街邊乞憐的狗，我在此討回我的權利，並要求你們以尊重之心待我。
比起同情，他們需要尊重。
能夠讓這些掙紮在溫飽線上的普通民眾，在吃飽穿暖的同時，更不喪失自己的尊嚴，才是社會文明的真正體現。
