要說 11 月份最有 " 熱度 " 的演員，段奕宏應該算一個。
不僅有兩部電影先後上映，還拿下瞭東京國際電影節影帝，可謂是風頭無兩。
這周五，讓老段拿下影帝的片《暴雪將至》也上映瞭，但出乎十點君意料的是，這片的評價非常兩極。
豆瓣 7.1，在國產片裡不算低，中等居上水平。
但在貓眼等平臺上，它卻隻有6.9 分。
與隔壁辣眼睛魔傳相差無幾，但要知道《降魔傳》在豆瓣隻有3.2 分。
這分數可以說是一個天上，一個地下。
但看過這片後，十點君覺得這樣的評分，意外之外，但又在情理之中，這部片真要說起來，其實不太算商業片。
它不是那種一眼就能看明白要說什麼的片子，相反，需要人投入更多精力去想、去品。
尤其是最後 15 分鐘的大反轉，幾乎完全顛覆瞭前面所發生的一切，並且它雖然以犯罪片為標簽，但從頭到尾居然都沒有點出兇手是誰。
可謂是非常的不按常理出牌瞭。
十點君在影院的時候，就親耳聽見後座有人罵瞭一句：這什麼 jb 爛片。
但我們需要這樣的影片。
它難懂，費腦子，卻不是玩玩鬧鬧笑過一場之後就完瞭，相反，它能給人留下回味的空間。
故事開始於一個陰雨天。
工廠保衛科的餘國偉，騎著輛快報廢的侉子，著急忙慌的趕到郊外。
又發生瞭一起命案。
特征相似的受害人，幾乎一樣的作案手法，這樣的案子已經不是第一起瞭。
誰都知道，這附近出瞭個連環殺手。
不光警察在排查找線索，餘國偉也在找。
他雖然隻是個保安，卻因為總能抓到廠裡偷東西的賊，被大夥兒戲謔著叫瞭一聲 " 餘神探 "。
他也以此為榮，跑前跑後的跟在警察後面，偷摸揣個相機，找準機會就拍下對自己有用的線索。
他想破案。
可能是為瞭彰顯自己 " 餘神探 " 的威名，但更可能，是要證明自己，說不定就有機會被調進警察局。
他帶著自己的徒弟小劉，開始摸索著破案。
他模擬犯人殺人移屍的過程，結果在犯罪現場附近抓瞭個好奇心太重，湊熱鬧的工人；
他把廠裡所有沒有不在場證明的工人召集起來錄口供，惹得大傢怨聲載道。
但沒想到，他這麼瞎鬧瞭半天，還真讓他撿瞭個漏。
在現場附近，他發現瞭一串鑰匙。
他沒上報公安局，而是印瞭張尋物啟事，貼在廠門口，自己就躲在不遠處，盯梢。
誘餌已經放出，就等著魚上鉤。
也該叫他走這狗屎運，他居然真的發現瞭一個人。
一個身穿雨衣，站在尋物啟事跟前，東張西望，徘徊瞭很久都不走的人。
餘國偉立馬帶著小劉下車就追。
劃重點，這場雨夜追捕戲相當精彩。
冷冽的俯視鏡頭、突然出現又突然消失的兇手、餘國偉師徒幾次遭遇暗算。
最後他們在一列列火車車廂之間對決，車廂形成瞭天然的屏障，讓人根本沒辦法預知兇手會出現在哪。
那種你明知危險就在附近，卻看不見它、不知它什麼時候會突然給你致命一擊的未知，讓十點君緊張得水都來不及喝。
但兇手還是跑瞭。
不僅如此，小劉也死瞭。
在追兇手的過程中，小劉不慎觸到瞭高壓電，從高處摔下。
送到醫院的時候，醫生這麼說：
" 要早送來還有救 "。
但早一點的時候，餘國偉正在忙著追兇手呢。
他親眼看見小劉摔下來，看瞭一眼對方還能動，就義無反顧的繼續當自己的神探去瞭。
如果他當時放棄追捕，小劉就還能活。
餘國偉在搶救室門口呆呆的站瞭很久，小劉的死，似乎把他的世界劃開瞭一個口子。
他有些魔怔瞭，一定要抓住那個兇手。
之後他的被下崗又進一步加深瞭執念，他甚至不惜拿愛他的女人作為誘餌，也要引兇手上鉤。
一個殺人犯還沒找到，是不是又會造出另外一個？
但最後 15 分鐘的反轉，卻又讓我們發現，餘國偉拼瞭命的抓兇手，可能並不是為瞭小劉。
但這部片，不是找兇手那麼簡單。
十點君開頭就說過，這片從頭到尾兇手都沒露過一次臉，更甚者，" 兇手 " 這兩個字，似乎隻變成瞭一個符號。
有很多人說，這片和韓片《殺人回憶》很相似，如果說《殺人回憶》是在抨擊人性和體制，那麼這部片，就是在詰問時代。
《殺人回憶》劇照
與其說，是人性造成瞭悲劇，不如說是環境讓人心理失衡。
這部片片名叫做《暴雪將至》，但整部片，卻幾乎隻有雨，沒有雪。
那片名裡的 " 雪 "，指的是什麼？
導演董越是這麼解釋的：
雪，是突如其來的風潮。
在電影裡代表裡 90 年代突然實施的國有企業改革。原本穩定的工廠受到瞭這場風潮的動搖，所以 " 雪 " 也代表瞭 90 年代人們受到的沖擊和內心的恐慌。
整部片的背景，被設置在瞭 1997 年。
國傢實行計劃經濟向市場經濟轉型，關停瞭大量破產項目，形成瞭轟轟烈烈的下崗潮。
被卷入這場大潮中的職工，少說也有幾百萬人，甚至其中可能還包含瞭你的父母，更不要說，因為下崗日子迅速拮據起來的傢庭。
那時候彌漫在底層工人間的，就隻有兩個字——恐慌。
丟瞭工作，不知道前路在何方，大量的無業工人，彌漫的恐慌情緒，讓這個 1997 年無比的躁動不安。
這個一向平和的小縣城，先是出瞭樁連環殺人案，接著又出瞭起殺妻案。
瘦小的男人隻因為口角，就情緒失控對妻子揚起瞭菜刀。
在被帶上警車的時候，他嘴裡還一直在高聲叫著：
" 我不想走，那是我的傢。"
不想離開的，是傢，又是不是工作瞭半輩子的工廠？
一心想去香港開發廊的女人，卻沉浸在男人營造的愛情幻想裡，最後隻在街頭名叫 " 小香港 " 的商業區盤下瞭一傢店。
她感知到瞭時代，想要順著往前走，但最終，卻在山寨的香港裡美夢破碎。
新時代的車輪高速向前，但有多少人能真正搭上這班車？
而以餘國偉為代表的小人物，更是當年時代車輪碾壓下千萬人的代表。
他汲汲營營，努力工作，以自己能在職工大會上獲得勞模獎章為最大的追求。
但突然的下崗，讓他一朝夢碎。
他焦躁、不安，更拼命的想要證明自己，迫切的想尋一個出路，抓住一根救命稻草就死不放手。
惶恐、壓抑、絕望的情緒幾乎讓人失控。
而這部片從頭下到尾的雨，更像是搬瞭一塊大石頭堵在人的胸口。
案件、死亡、瘋狂的情緒，好像正常的人一夕之間都不正常瞭。
片子裡的老警察更是幾次發問：
這到底是怎麼瞭？
這部片，與其說是一部犯罪片，不如說是一部父輩的回憶錄。
它從一個小人物，保安餘國偉的經歷回溯過去，重現上世紀 90 年代因為時代巨變帶給人們的影響。
很多人看不懂，除瞭片子本身節奏有些問題之外，也因為時代變瞭。
生活在新時代下的 80 後、90 後，對父輩們經歷過的，那種找不到出路的茫然和絕望，沒辦法感同身受。
本文圖片來源於網絡
但時代變化後，這樣的片就沒有出現的必要瞭嗎？
當然不是。
但需要每個人都喜歡這種片嗎？
也不需要。
電影在成為商品之前，先作為藝術而存在。
在人人都能看懂的大眾電影之外，還有一些拍給某些人群看的小眾電影，又有何不可？
而讓兩種電影都有其發展的空間，才是我們希望看到的。
