每天都在窗子旁邊張望的安嘉和，居然愉快的和梅湘南合上影瞭。
我看到照片的時候，也是著實嚇到瞭，感覺馮遠征的嘴角立馬會消失，然後又把梅婷打一頓。
吃瓜群眾開玩笑說要報警瞭，結果梅婷出來解圍說，別這樣，馮老師很儒雅，很善良。
梅婷說，馮遠征其實整個過程都沒有使勁在打，但是因為他的演的太好，以至於她能感覺到那股力量。
馮遠征說他後來自己看的時候，眼睛也濕潤瞭，他在痛恨自己，他覺得梅湘南這個女人太慘瞭。
安嘉和成功之後，有二十個劇本找到瞭馮遠征，一水的都是暴力，變態的角色，錢也給的很高。
但是馮遠征幾乎都推掉瞭，把有的制片人氣得直接甩臉，給你錢你都不來，這叫什麼事。
但是馮遠征卻說，在演員這件事上，他從來都沒有迷失過。
馮遠征其實有點抱怨自己的父母，因為他確實不是濃眉大眼，每次照鏡子都說，怎麼把他生成這樣。
因為那個年代的演員，一眼就能看出來是演員，濃眉大眼是主流的審美。
所以到瞭瘦，又秀氣的馮遠征這裡就有點難過，老師每次看到他的臉都說，你還是去做拉鎖吧。
馮遠征深知自己的先天條件不如別人，所以在演戲這件事上，他付出的比別人多得多。
梅爾辛教授來人藝授課的時候，同學都不去上課，達康書記吳剛每天就裝病，說自己有腳氣。
但是馮遠征卻非常的用功，興奮，梅爾辛一說格洛托夫斯基，他一口氣就爬到天花板上去瞭。
也就是在這個時候，梅爾辛覺得他非常的有悟性，回到德國之後，屢次三番的邀請馮遠征過去。
馮遠征畢業之後，還是去瞭，他帶瞭半箱書，坐瞭八天的火車，心想一心就留在德國瞭。
馮遠征在西柏林藝術學院學習的是格洛托夫斯基，每天就跟著梅爾辛上課，修燈，做形體。
梅爾辛對他也是沒得說，不但不讓他出去打工，反而還給他德國馬克，讓他住在自己傢裡。
梅爾辛地下室的小劇場，是馮遠征一圈一圈挖出來的，邊挖的時候，嘴裡邊就在念臺詞。
這個劇場非常的小，應該是柏林最小的劇場，但是馮遠征非常的珍惜，他渴望舞臺。
馮遠征說他在德國兩年，學到的最寶貴的東西，就是表演的意義。
演員，除瞭演戲以外，應該怎麼樣去面對你所從事的這個事業，這個才是思考的點。
梅爾辛其實是不想馮遠征離開的，梅爾辛想讓馮遠征繼承格洛托夫斯基，成為她的傳人。
但是馮遠征自己其實還是想做演員的，他說，就算畢業在德國也永遠隻是別人口中的外國人。
所以半年之後，馮遠征還是托人買瞭一張回北京的機票，而且落地之後，直接就奔北京人藝去瞭。
於是之老師剛好謝幕，迎面就碰見瞭馮遠征，詫異的問，你還回劇院來嗎，馮遠征幹凈利落的一個字，回。
馮遠征回來之後，和牟森在電影學院開瞭個培訓班，推廣格洛托夫斯基表演流派。
格洛托夫斯基對馮遠征影響還是很大的，他也越來越認為表演不是禁錮出來的，而是開發出來的。
他和周迅討論的時候也在說，表演並不是表情包的運用，而是要走到角色裡面去。
都在說要演一個有血有肉的角色，但其實忽略瞭撐起血肉的筋骨，這個東西才是靈魂。
馮遠征回到人藝之後，相當於是從頭開始瞭，沒有人相信他還會演戲，所以他又從龍套開始瞭。
但是他的心態很好，就是專註的開始，為瞭這個事業而堅持。
歸來之後的馮遠征其實是如魚得水瞭，非誠勿擾裡有個鏡頭，就是娘娘腔艾茉莉去拉葛大爺的手。
在排戲的時候，其實就是簡單的握手，然後兩個人坐下，但是正式拍的時候，馮遠征沒松手。
葛優當時也沒有想到，會有這樣一個細節，結果就是一臉尷尬的看著馮遠征，起一身雞皮疙瘩。
馮遠征說他也是拍的時候靈光一現，覺得可能會有這樣一個嬌嗔的動作，來圓滿兩個人的關系。
而也正是因為這個動作，馮遠征憑借這個角色拿到瞭百花獎最佳男配角。
拿獎之後的馮遠征，當然又是許多角色找上門來，馮遠征說他八個月拍瞭三部戲，太多瞭。
拍到最後幾場戲的時候他抱著頭要崩潰瞭，他說他枯竭瞭，他必須要回劇院去演話劇。
馮遠征喜歡話劇，喜歡舞臺，喜歡那種放開，不必在乎妝容和鏡頭，肆無忌憚的表達方式。
周迅問他，但是你每天重復不累嗎，他說，看起來重復，實際上每一場都有新的反饋，新的情緒。
這種互動，是所有隔著屏幕都帶不來的刺激，隻有在謝幕的那一剎那，才知道什麼是演員。
馮遠征和其他演員不同的區別就是，他每年都會看自己的作品，然後選出最好的作品，拋棄。
倒不是說他膨脹瞭，而是他不斷的在尋找新的路，一個巔峰退下來，繼續攀巖另一個巔峰。
他說，梅爾辛真的改變瞭他的生存觀世界觀以及對藝術的認知，他在她的身上看到瞭許多東西。
他感謝梅爾辛，因為有瞭梅爾辛他才能夠穿墻而過，才能夠成為現在的馮遠征。
梅爾辛去世之後，馮遠征又回瞭一次德國，回到瞭那個吃牛奶泡麥片的花園。
他打開門看著小劇場的時候，微笑的哭瞭。
他對著鏡頭說，小劇場堆滿瞭雜物，花園雜草叢生，媽媽也走瞭，但是他還是他。
時代更迭，利益誘惑，都沒有改變他，他還是當年的馮遠征，他還在堅持自己的戲劇人生。
