和「霸王別姬」有八分像,它卻被無限低估

03-10

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不知你有沒有聽過這樣一個說法——" 男有程蝶衣,女有秋蕓 "。

程蝶衣肯定都知道是誰,《霸王別姬》裡的 " 姬 ",張國榮最具代表性的角色,不想加 " 之一 "。

至於秋蕓?出自另一部電影《人 · 鬼 · 情》,也是小拇哥今天要重點推薦的片子。

兩人之所以被放在一塊說,是因為他們的確很像。

一個男演旦角,一個女扮男相,京戲反串,驚艷登場。

業務水平同高,臺前幕後皆受追捧,你不瘋魔不成活,我亦人戲合一鬼上身。

結果,雙雙深受其困,大受其苦。

除瞭主角設定,兩部電影的情節和拍法也有很大的相似性,甚至在某些臺詞上都形成瞭絕妙的對照。

難怪,《人 · 鬼 · 情》也有女版《霸王別姬》之稱。

但你千萬別以為,它就是《霸王別姬》大獲成功後的跟風效仿作。前者上映於 1987 年,要比好戲多磨的後者早上六年

來自中國最好的一位女導演黃蜀芹,或許她的電視劇代表作更為人所知——陳道明版《圍城》,完美地還原瞭錢鐘書的原著。

最後一部作品,已是 2004 年那部由袁立和胡兵主演的《啼笑因緣》瞭。

作為理論與實踐並重的第四代導演,黃蜀芹當年拍片很難像第五代的陳凱歌、張藝謀等人一樣,商業元素越加越多。

所以與《霸王別姬》的流光溢彩、酷烈奔放不同,《人 · 鬼 · 情》顯然要樸素克制。

評分和觀影人數,自然也沒有達到它應有的高度。

前陣子在豆瓣開課,於影迷圈又火瞭一把的戴錦華教授,作為國內知名的電影研究學者,將其評為" 中國第一部女性主義電影 "。

以本片電影史的地位來說,是有些言過其實的。

若論其藝術成就,卻是當之無愧,我絕對點贊支持。

" 學什麼戲,女戲子有什麼好下場 "

還記得小豆子是怎麼開始學戲的嗎?

被做妓女的母親賣給戲班,對方因為小豆子有六指不想收,她就切瞭他的小拇指,令其恢復 " 正常 "。

要他唱旦角不樂意,《思凡》裡的一句" 我本是女嬌娥,又不是男兒郎 ",總是念錯。

被師兄拿著煙槍往嘴裡使勁地搗,才終於在滿口鮮血中 " 醒悟 " 過來,從此成為回不瞭頭的程蝶衣。

相反秋蕓倒好上一些,她從小和父母跟隨戲班,走南闖北。

父母是戲班裡的角兒,合演的曲目《鐘馗嫁妹》,在哪搭臺,都是叫好聲一片。

秋蕓在耳濡目染之下,也有瞭戲癮。

▲小秋蕓看父母唱戲落淚

父母恩愛,生計無憂,秋蕓童年的幸福時光,在她撞破母親與旁人偷情的那一夜,就停止瞭。

雖然不知道他們在做什麼,眼前的場景卻成為秋蕓心底,永遠抹不去的陰影。

父親顯然是不知情的。

直到又一場《鐘馗嫁妹》上演,臨到鐘馗之妹登場,卻遲遲尋不得人,才知道母親和別人私奔瞭。

好戲被毀,臺下噓聲不絕,父親於失意中謝幕,從此再不見他唱戲。

受母親的影響,戲班的人開始對父女倆指點議論,就連小孩子也開始欺負起秋蕓。

一次臨演前的突發事件,讓秋蕓自告奮勇地登臺救場,從未受過系統訓練的她,在臺上把趙雲演繹得有模有樣。

眾人這才發現,秋蕓是個有學戲天賦的好苗子。

秋蕓想學戲,父親卻反對。

一句話,道出現在的他對女戲子的偏見:" 不是人傢欺負你,就是天長日久自個走瞭形,像你媽!"

秋蕓不得不妥協,說自己以後不演旦角,隻演男的。

"   我不是假小子,我是真閨女   "

天賦過人加上勤學苦練,秋蕓很快混出瞭名聲,男孩子打扮卻為她帶來許多不便。

和幾個女孩同上廁所,唯獨她被攔下來刁難一番。

委屈地辯解著自己的性別,圍觀的一群人似乎存心要好好取笑她,還是省裡來的一位老師看不下去,出聲制止瞭。

這位張老師看過秋蕓的演出,對她非常欣賞,此次過來的目的,其實是為瞭省裡即將成立的新劇團挖角兒。

就這樣,秋蕓離開瞭父親,跟著張老師進入國傢劇團。

之後,除瞭學藝愈發精進,她也從少不更事的小女孩長為開始懷春的少女。

而讓她春心萌動的人,正是那位領她進團,長她不少的張老師。

▲因為他的一句話,秋蕓暗地裡把自己打扮成花旦

張老師對秋蕓照顧有加,更像是她的精神導師一般,時常鞭策她勤學苦練,未來必能成大器。

這種偏愛,也的確摻雜著男女私情。

當他終於向秋蕓互通心意,兩人自然是狂喜的狀態。

可等冷靜下來,張老師的身份和傢庭狀況,又是阻攔兩人在一起的最大問題。

秋蕓逃離瞭,童年的陰影再次浮現,她不想成為母親那樣走瞭形的女人。

不知為何,關於他們私下關系親密的謠言,突然在劇團裡傳開。

張老師不得不選擇離開,她卻要留下來,獨自面對這個吃人的世界。

有人耍計在演出時坑害她,四周惡意環生,捉不出兇手是誰,甚至看誰都像是鬼。

秋蕓幾乎要崩潰瞭……

很明顯,劇情和《霸王別姬》一樣,都是在講一種性別認同

身為男人的程蝶衣,和身為女人的秋蕓,通過 " 閹割 " 自己原本的性別屬性,才換來瞭周圍人的認同,以及成為名角後的聲望與地位。

這些似乎又很容易被掠奪而去。

人性惡浪,歷史洪流的作用下,臺上的光鮮亮麗,銀花火樹,一推即毀,一撲即滅。

《人 · 鬼 · 情》的故事結構極為工整,藝術風格古典凝練,隨處而見的鬼影幢幢,迫近著女主角,也為影片時刻蒙上一份壓抑。

▲片中有很多精巧且頗具深意的構圖設計

最終,秋蕓靠扮演鐘馗,成為享譽國際的表演藝術傢。

保留曲目《鐘馗嫁妹》也以蒙太奇的手法,被剪輯穿插在開頭、結尾及串場。

演戲的最高境界是程蝶衣活成瞭真虞姬,也是秋蕓和鐘馗,一人一鬼,一女一男,合二為一。

▲開頭的鏡像設計,早已暗示出結尾

本片在女性主義的主題探索上,更是達到瞭前所未有的高度。

秋蕓做夢都想演鐘馗,是完成父母沒能繼續下去的演出,也是在表達自己的一個心願。

鐘馗是她心底的英雄,她一直等著他打鬼來救自己。

▲戲中鐘馗由著名京劇武生裴艷玲扮演,她也正是此故事的原型

至於為什麼選《鐘馗嫁妹》這一出,她自我解說:" 我的全本鐘馗隻做成瞭一件事——媒婆的事。"

傳說中,鐘馗慘死化鬼,後被封為打鬼驅邪之神,但他始終有一樁心事未瞭,那就是生前沒能給自傢妹子找個好人傢,所以才有他領百鬼為親妹送嫁的戲說。

秋蕓想做鐘馗的妹妹,由父兄安排一門合適的親事,就能安心走入屬於女人的幸福。

這也是傳統女性的價值觀,認定瞭女人要找個好男人,才能獲得幸福。

她也想著父親能和自己合演,父親演鐘馗,她演鐘妹,好好地送自己出嫁一回,就是在臺上的一場圓滿。

▲老戲骨李保田飾演秋蕓之父

可無奈之下,她隻能自己做鐘馗,自救,也要自己爭取幸福。

臺上演男人,臺下做女人,終究是件難事。

畢竟男性在秋蕓的人生裡,始終缺著席。

秋蕓後來嫁的丈夫隻存在於臺詞裡,幾句話就交待瞭他是個爛賭鬼。

真正疼她、對她好的父親和張老師,偏偏又選擇退縮,選擇犧牲。

把這個舞臺,把所謂幸福,交給女人自己去上演獨角戲……

結尾的幻象場景裡,秋蕓對鐘馗說自己已經嫁給瞭舞臺,而且不後悔。

可後悔有什麼用,她還有其他的選擇嗎?

PS.B 站可在線觀看本片。

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