" 我我我我怎麼說啊！"
說到童年陰影，你會想到誰？
《少年包青天》的幹屍，《還珠格格》的容嬤嬤，《至尊紅顏》的徐盈盈（挖瞭小太監的眼睛那個），《名偵探柯南》的小黑人 …… 寫下這些字的小十君，手都在顫抖。
▲眼神鎖定你
但是對很多人，包括小十君來說，殺傷力最大的還是那個斯斯文文的外科醫生安嘉和。他一旦收起笑臉，開始直勾勾地盯著鏡頭，小十君就覺得十分膽寒。
可能是因為跟前面那些角色比起來，安嘉和太接近我們的生活瞭。
我們我們或許認識、孰知一個 " 安嘉和 " 般的人物。我們不敢聯想，他是不是也有 " 安嘉和 " 般的故事。
馮遠征老師也因為對這個角色極出色的演繹，成瞭傢暴者的 " 形象代言人 "。隻要是傢暴，新聞配圖都找他，人傢不要面子的啊！
▲戲外可愛的馮老師
前幾天夏 BB 搞瞭個戲精演員系列盤點，裡面就提到瞭馮遠征和梅婷這兩位好演員。正好今天，又是馮遠征老師的生日。
雖然我們不能像金拱門一樣給馮老師辦場生日會，但我們能寫文啊！
今天，小十君就來帶大傢重溫一下這部十六年前的 " 陰影 " 之作，祝馮老師生快！
傢庭的外衣，懸疑的骨血
著眼於傢庭生活的《不要和陌生人說話》（以下簡稱《不》），不是我們所熟知的傢長裡短的那種電視劇。
丈夫安嘉和（馮遠征 飾）開始傢暴妻子梅湘南（梅婷 飾）的契機，看似是因為得知妻子童年時被強暴過而受到打擊。梅湘南也是這樣安慰自己的。
然而後面的幾次傢暴告訴她，安嘉和，不正常。
▲極端多疑
在表現傢暴場景時，編劇巧妙的設置瞭一個 " 偷窺者 " 葉鬥的角色。葉鬥以拍紀錄片為由，為他在對安傢進行偷拍制造瞭一個看似合理的解釋。
在屏幕這邊窺視葉鬥生活的觀眾，又通過葉鬥的鏡頭看到瞭安傢的生活場景。這樣的拍攝手法，既滿足瞭觀眾的窺私心理，又使傢暴場景如紀錄片般真實地呈現出來。
▲偷拍視角
編劇在訪談中說過，偷窺這一設定的來源是希區柯克的《後窗》。葉鬥在自傢偷拍的場景也與電影裡的十分相似。
▲《後窗》中的偷窺視角
葉鬥的偷拍後來被安嘉和發現。從兩人正面接觸開始，劇情走向瞭懸疑風格。
一方面，安嘉和開始反向偷窺葉鬥的生活。將他滅口後既要一直觀察著警察的動向，又要看住試圖反抗的梅湘南。
▲這裡也有《後窗》的影子
與此同時，梅湘南也開始策劃出逃。
梅湘南的第一次出逃可謂是全劇最精彩的部分。
安嘉和追到福州之後，編劇故意讓他跟梅湘南有數次的擦肩而過，身為觀眾的小十君，每次看心都提到瞭嗓子眼，生怕小南又被抓回去（雖然還是回去瞭）。
第一次出逃被抓回後，梅湘南無意中發現瞭安嘉和前妻的真正死因——她是因無法忍受暴力而自殺的。她開始設計第二次出逃，最終重獲自由。
把傢庭劇活生生演成懸疑大片，結局還有《肖申克的救贖》式的勵志——能把如此豐富的劇情，編排進僅有 23 集的長度裡，不得不佩服編劇的功力。（順便一說，本劇的編劇薑偉也是後來《潛伏》的編劇哦。）
加上馮遠征和梅婷兩人被 " 附身 " 般的演技，你說這劇能不好（xia）看（ren）麼！
矛盾的 " 正常人 "
" 安嘉和 " 之所以能對觀眾造成巨大沖擊，不完全是因為這是一個暴虐的角色。他是對傳統觀念的顛覆。
如果劇中呈現的是一個遊手好閑、成天酗酒的邋遢男人形象，我們也許不會對他 " 打老婆 " 這件事太過吃驚。因為我們在認知中更能接受 " 暴力是為瞭掩飾無能 " 這個邏輯。
反過來說，安嘉和這樣的 " 有能男人 "，實在不像是個 " 反派 "。濃眉大眼的朱時茂，怎麼能叛變革命呢？
▲小品《主角與配角》
這種不適感來源於我們對於某種職業，甚至某種長相的人，天然持有的刻板印象。
當安嘉和的性格與他溫柔體貼的外科醫生形象發生錯位時，觀眾就會覺得很難受。
其實在《不》中，形象與內在的 " 錯位 " 處處可見：女主角梅湘南外表柔弱內心堅強；葉鬥的偷窺是為瞭主持正義；正直純良的警察安嘉睦對自己的嫂子產生愛慕 ……
▲失神般註視著梅湘南的安嘉睦
▲見證瞭傢暴而無能為力的葉鬥，時時都在拷問自己
這種看似矛盾的設定不光是為瞭增加戲劇性。事實上，與我們的直覺相反，一個人的外在與內在是沒有什麼必然聯系的。
弗洛伊德的 " 冰山理論 " 認為，人表現出來的人格（即 " 超我 "）僅僅是冰山浮於海面的一角。剩下的絕大部分潛藏在人的無意識中——這才是對於人生的發展有決定性影響的一部分。
因為受到外界環境的制約，人總是要進行一定程度的偽裝。之前嚎叫著 " 人設崩塌 " 的迷妹們，可能是體會最深的吧。
《不》中沒有現在的電視裡那種形象單薄的 " 紙片人 "。安嘉和、安嘉睦、梅湘南、葉鬥，他們都是鮮活的、立體的、生活化的 " 常人 "。
安嘉和內外的巨大反差，也引起瞭觀眾的思考。既然 " 無能 " 不是他對妻子暴力相向的理由，那什麼是呢？
傢庭暴力的 " 五十度黑 "
作為中國第一部表現傢庭暴力的電視劇，《不》走得非常遠。
在觸目驚心地控訴暴力之外，它對傢暴者心理和傢暴的社會現狀的挖掘深度，在國產劇中前無古人，後無來者。
婚姻給安嘉和帶來的是一個可以發泄壓力的對象。妻子是他的所有物，安嘉和想要的不是一個伴侶，而是一個 " 理想的 " 愛人形象。
這個 " 理想的妻子 " 必須是忠貞的，純潔的。所以當他發現妻子有跟別的男人說話這種 " 放蕩 " 的行為時，他就會用暴力來 " 矯正 " 她。
這和他是否 " 無能 " 無關，而是源於其內心極端的占有欲。
這種病態的占有欲，讓安嘉和已經不把梅湘南當成一個 " 人 " 來看瞭。
梅湘南對安嘉和的第一次暴力選擇瞭原諒。但到瞭第二次、第三次，她就開始警惕起來，為自己尋找退路。
《不》大膽地表現瞭社會對於傢暴問題的冷漠態度。多少人會用一句 " 清官難斷傢務事 "，一句 " 傢和萬事興 "，把所有責任推給受害者。
小十君印象比較深的一個情節是，梅湘南把傢暴的事情告訴瞭好朋友劉薇。劉薇的第一反應是 " 你有沒有先從自己身上找原因？"
說實話，在梅湘南第一次被打時，小十君和她一樣在想，她是不是哪裡做的不好？安嘉和打她，是不是也有自己的苦衷？
但這樣的思想，其實是非常危險的。
" 他打你，一定是有原因的；你被打，那是因為你該。" 所謂的，" 被害者有罪 " 論。
▲梅湘南一直在從自己身上找原因
對於加害者要表示理解，對於受害者要陳列其 " 罪證 "。人性的冷漠不過如此。
安嘉和是一個不幸的人。他少年失孤，一個人把弟弟帶大，為瞭生存，嘗盡世間冷暖。為瞭迎合大傢對他的社會形象的認知，他又不得不裝出一副好男人的樣子，把狂躁、多疑的本性深深埋藏在心底。
▲他的矛盾之處，也是他的可憐之處
但是《不》一劇十分克制，對於安嘉和的過去隻是匆匆帶過。因為暴力就是暴力，過多的渲染施暴者的悲情隻能誤導觀眾。
劇中還有一個值得回味的情節。梅湘南和保姆一起去買東西。梅湘南想要買一個保溫杯，保姆不許，後來打電話給安嘉和事情才得以解決。
▲ " 安醫生說瞭 "x1
這個細節透露瞭兩個信息。
一來傢暴者多會在肉體上和經濟上限制受害者的自由，以增強對其的依賴。依賴大瞭，自然就不會想要逃跑瞭。
比如梅湘南本來在學校當教師，在安嘉和的哄騙下辭職後再也沒能繼續工作。再比如在她殘疾後，安嘉和為傢裡裝上瞭鐵門，又請來瞭個保姆，時時觀察著梅湘南的一舉一動。
▲ " 安醫生說瞭 "x2
旁觀者常會問受害人的一句話是 " 為什麼不逃走？"
看看梅湘南吧，哪有這麼容易。
二來這個情節也暗示我們，惡行的實施往往是合作的結果。有作惡的人，也會有助紂為虐的人。
就好像想要整倒小燕子和紫薇的明明是皇後，那些折磨她們的餿主意卻都是容嬤嬤出的。
這個面相上很像容嬤嬤的保姆可以說是不二之選。她足夠不近人情，足夠唯命是從。她絲毫不覺得安嘉和對梅湘南的管束有多麼異常，她甚至樂於參與其中。
▲ " 安醫生說瞭 "x3
盡管生活在暴力和管制之下，梅湘南還是逃出來瞭。
她有忠誠的朋友，愛慕她同情她的陌生人，還有自身的堅強和智慧。雖然自由的代價，是她的親生哥哥和腹中孩子的生命，還有母親的瘋狂。
▲已然不記得女兒的梅母
然而梅湘南隻是不幸中的幸運者。
那不幸中的不幸者們呢？
