2010 年，《美國電影攝影師》雜志（AC）發起讀者投票，選出 1998 至 2008 年攝影最出色的影片。毫不意外，排名前 10 的電影全部由柯達膠片拍攝。
在柯達停止生產民用膠卷以後，那些恪守傳統追求膠片質感的導演們也越來越覺得危險。
幸運的是，昆汀 · 塔倫蒂諾、克裡斯托弗 · 諾蘭、賈德 · 阿帕圖和 J · J · 艾佈拉姆斯 4 位大導演攜手，促使環球、華納兄弟和韋恩斯坦在內的一些影業大公司同意，每年從柯達購買一定數量的電影膠片。
而今天，小編先帶給大傢其中 5 部經典的介紹。他們都是非常值得一看的作品。
1.《天使愛美麗》:
膠片可以表現更加豐富的色彩，且自身也可以被編輯。《天使愛美麗》在後期制作過程中就對色彩進行瞭數字修復。
攝影 : 佈魯諾 · 德爾邦內爾
導演 : 讓 - 皮埃爾 · 熱內
主演 : 奧黛麗 · 塔圖 / 馬修 · 卡索維茨
制片國傢 / 地區 : 法國 / 德國
片長 : 122 分鐘 / 129 分鐘 ( 法國 )
2.《人類之子》:
如柯達所言，用膠片拍攝的影片，連畫面空白處都會說話。《人類之子》就充滿瞭這樣的預言。
攝影 : 艾曼努爾 · 盧貝茲基
導演 : 阿方索 · 卡隆
主演 : 克裡夫 · 歐文 / 朱麗安 · 摩爾 / 邁克爾 · 凱恩
制片國傢 / 地區 : 英國 / 美國
片長 : 109 分鐘
3.《拯救大兵瑞恩》:
柯達公司銷售及技術經理鮑勃 · 瑪斯特納爾迪曾說，用膠片拍攝的影片剪輯起來更方便，因為母帶更加有序。對於《拯救大兵瑞恩》這樣的大片來說，這是個不小的幫助。
攝影 : 賈努茲 · 卡明斯基
導演 : 史蒂文 · 斯皮爾伯格
主演 : 湯姆 · 漢克斯 / 湯姆 · 塞茲摩爾 / 馬特 · 達蒙
制片國傢 / 地區 : 美國
片長 : 169 分鐘
4. 《血色將至》:
力挺膠片的攝影師佈萊恩 · 裡格尼 · 哈伯德認為，在膠片所記錄的畫面中，即使陰影處也存儲著大量信息。《血色將至》中丹尼爾 · 戴 - 劉易斯的這張側臉就是極好的例證。
攝影 : 羅伯特 · 艾斯威特
導演 : 保羅 · 托馬斯 · 安德森
主演 : 丹尼爾 · 戴 - 劉易斯 / 保羅 · 達諾 / 凱文 · J · 奧康納 / 巴裡 · 德爾 · 舍曼
制片國傢 / 地區 : 美國
片長 : 158 分鐘
5. 《老無所依》:
當公司同意你用膠片拍電影時，潛臺詞就是我百分百信任你，因為制片人沒法時刻檢查你拍出的內容是不是合他們的心意。科恩兄弟是絕對配得上這份信任的。
攝影 : 羅傑 · 狄金斯
導演 : 伊桑 · 科恩 / 喬爾 · 科恩
主演 : 湯米 · 李 · 瓊斯 / 哈維爾 · 巴登 / 喬什 · 佈洛林
制片國傢 / 地區 : 美國
片長 : 122 分鐘
接下來，告訴你一些區別膠片電影和數字電影的小竅門 ~ 快 get 起來吧 ~
1. 看暗部
除非是 Dogma95 類型的電影，膠片拍攝的大型商業片的暗部都很飽滿，你幾乎看不到噪點和顆粒，但是數字拍攝的肯定有，這個技術難關還沒有突破。
如果是藝術小片，數字拍攝的暗部雖有噪點，但是基本可以接受，但是膠片拍攝的藝術小片，暗部就嚇人瞭。當然這是一般情況。
2. 看亮部
膠片特有的肩部曲線，決定膠片的感光閾值很高，換句通俗的話就是 " 亮裡面還可以更亮 "，奧斯卡最佳攝影獎多次獲得者 Robert Richardson 的早期作品就是這樣的，亮的地方很亮，亮無止境，比如《JFK》。
但是數字攝影機的亮度閾值就比較低瞭，通俗的說就是 " 亮到一定程度，就不會更亮瞭 "，當我們看到異常豐富的高亮度層次的時候，一般就是膠片拍攝的瞭，這當然也是一般情況。
3. 看顆粒
膠片電影是一定有顆粒的，但是現在最柴的數字攝影機的顆粒都很小，所以一個幾乎無顆粒幹凈的畫面，一般來說都是數字拍攝的。當然我前面說過，除非很暗的地方，數字攝影機幾乎沒什麼顆粒。這當然也是一般情況，有時候，全篇都是外景，用低感光度膠片拍攝的電影，顆粒也很小。
4. 看顏色
顏色比較淡一點的，基本是膠片，數字攝影機拍攝的，除非可以在後期降低色彩飽和度，否則原始畫面的色彩飽和度都比膠片要高一點。
