我們總願意討論演技，劇情，攝影對一部電影的重要性。
有一位導演，卻用特立獨行的風格告訴我們——
僅僅是電影僅僅的形式本身，就有無窮的魅力。
他叫——阿基 · 考裡斯馬基。
他總是能拍出讓人安靜下來去欣賞的藝術電影，用極簡的個人風格詮釋社會的問題。
他也自然當得起柏林國際電影節最佳導演。
這麼一個牛人，他的這部新作，我們斂容以待——
《希望的另一面》
100 分鐘，在主流商業電影看來，不算長片，但對於導演阿基來說，實屬破天荒的頭一回。
因為這個固執的芬蘭導演說：
" 怕犯煙癮，（我）隻能拍 70 分鐘以內的電影 "。
他出名的作品中，片長都很短。
《升空號》69分鐘，《火柴廠女工》實際才59分鐘，《薄暮之光》初次殺青也僅59分鐘，後為參加電影節加長到80分鐘。
《希望的另一面》講述瞭敘利亞難民哈立德（什萬 · 哈吉飾）逃難到芬蘭的赫爾辛基，遭受冷遇、敵視和幫助的故事。
選擇在 2017 年上映這部電影，並不是沒有原因的，
大量湧入歐洲的難民，正是因為敘利亞內戰。
敘利亞三歲兒童偷渡過程中浮屍海灘這件事大傢還記得吧——
《希望的另一面》背景設定在芬蘭，主人公恰巧也是來自敘利亞的難民。
（《火柴廠的女工》）
阿基以冷靜克制的攝影手法極讓人掉下巴的色彩而聞名。
一個避難的敘利亞難民的故事，不小心上錯瞭船來到芬蘭的哈立德，從煤堆裡爬出來不久。
下船四顧，船舷上反射的光，遠處的燈影，高光的木質船梯，一個悲慘的人物，周邊全是宜人的暖色。
當這個 " 難民 " 去澡堂洗好澡，褪去襤褸的外衣，換上襯衫之後——
滿面的紅光和精致的面龐，儼然另一個山田孝之。
（日本影星山田孝之）
就連街頭樂隊的色彩，也堪稱繽紛——
正如阿基自述色彩風格一樣——
理想化地運用色彩，這時候我更像一個詩人，而不是個社會或政治評論者。
光影色彩和冷暖色調對比實現的明暗更替，則讓畫面更加簡潔，卻富有張力。
譬如這張哈立德在結尾處見到失蹤妹妹的畫面——綠色的外套，黃色的內襯，花佈裙子，極具視覺沖擊。
這種色彩運用，可真不是臺詞和表演功底能比擬的。
同樣風格的《火柴廠的女工》，它的色彩則始終籠罩著一層冷冷的灰藍色色調。
影片對白節約且精煉，加之以導演對香煙的偏好，影片畫面的作用甚至超過瞭大段臺詞。
以片中第二主角，資本傢維克斯特倫在賭場賭博的戲為例。
先是一張簡潔賭場的全景，裊裊上升的煙霧，西裝革履的打扮以及每個人嚴肅的神情，氣氛好壓抑。
第一場，1V5，導演隻用瞭這幾句臺詞和一個表情，結果已經瞭然。
第二場，贏到第一人輸光退場，
然後畫面一切，一張冷冷的深夜賭場全景矗立瞭兩秒。
回到賭場已經有人熟睡，賭桌上隻剩下兩人。
第三場，剩下巨頭的對決，這裡臺詞開始多瞭起來，但仍然及其精煉。
雙方雖然沒有多餘的話，劍拔弩張的氣氛渲染到極致，兩人不斷咂一口的香煙，則是這種氣氛下最好的解藥。
最後，維克斯特倫成瞭贏傢，對方說瞭一句——
別再來瞭。
眉宇之間透出殺氣。而維克斯特倫隻是淡淡回瞭句——
一場戲，短短幾句臺詞，整個環境的氛圍和角色的心理博弈，仿佛一瞬間放大瞭幾倍。
煙霧繚繞，戲從煙來。
男主哈立德，第一次被關進移民局，碰到伊拉克好友，兩人就是以煙會友。
回到暫住的地方，認識同樣是難民的黑人小哥和其他人，也都是通過抽煙。
煙草是哈立德在陌生的赫爾辛基，結交朋友的唯一途徑。
煙，是這些難民的精神食糧。
維克斯特倫不但收留哈立德，為他尋找到妹妹以後，和司機三個人並不是相互道謝和感激，而是點起一支煙，慢慢品味。
除此，阿基音樂的運用和偏好，簡直有振聾發聵的功效。
哈立德被移民局談話，夜晚獨自買醉，窗外恰好有個流浪歌手。
我會緊緊抓住你
我們會徹夜歡娛
到破曉你會發現
我已經消失不見
流浪歌手的激情，與窗內哈立德木然的表情，對比鮮明。
流浪至此的難民，和流浪街頭的歌手，都沒有固定的職業，沒有固定的住所，甚至沒有親人。
一個因為生計手腳嘴並用，就為瞭換取幾個銅板，另一個連自己第二天能不能待在這裡都不知道。
傷離別的歌詞，世態炎涼盡然顯現。
當哈立德被驅逐，臨走前夜，彈起樂器——
身邊的人有的目光呆滯——
有的若有所思——
有的表情木然——
看第二張圖，有沒有一種 " 床前明月光 " 的疏離感？
這是流落他鄉的眾生群像，是異國難民經歷的挽歌。
我也不知道為什麼阿基很多電影被歸於 " 喜劇 "，電影中確實有讓人忍俊不禁的冷幽默，沒有詼諧的臺詞和動作，沒有誇張的表情。
淡之如水，味道卻濃。
電影進行到一個多小時，哈立德和維克斯特倫兩條故事主線才相遇，略顯尷尬——哈立德占瞭老板維克斯特倫倒垃圾的地方。
於是兩人大打出手，性格內向的哈立德也因為芬蘭的冷漠敵視而戾氣滿滿。
結果下一秒，兩人又坐在同一個飯桌上，哈立德狼吞虎咽地吃著老板的食物。
這種反差萌，雖然沒有一個演員說話或發笑，但是喜劇效果極棒。
警察來餐廳檢查，哈立德和狗被迫藏在瞭女廁所裡，當檢查完畢，廚師打開女廁所門時，哈立德不茍言笑得說瞭這麼一段話——
笑話從嚴肅或者身世悲哀的人嘴裡說出來，才更好笑。
這就是為什麼喜劇的內核都是悲劇。
影片以希望的另一面為名，探討的確是難民的生活及在異國他鄉的遭遇。
可充斥在影片裡的暖色調，對芬蘭資本傢的善意美化以及對底層人民友好的雕琢，卻有仿佛告訴我們——
Hope 一直都在。
當哈立德問及伊拉克好友為什麼總是如此快樂的時候，他毫不避諱——
我是不是也應該假裝自己很快樂？
他們沒有失去希望。這希望是伊拉克朋友嘴裡的工作，是維克斯特倫的結婚戒指。
是哈立德妹妹不想輕易死去的信念，就像哈立德知道她還活著的信念一樣，
影片最後，哈立德被種族分子捅傷，坐在警察局對面看著妹妹去自首，
血流如註的傷口下，是一張平靜甚至充滿微笑的臉，還有一條沖上來舔他的狗狗。
是啊，生活不會找你談話，給你講道理，告訴你怎麼做，
它隻會捅你幾刀，在你流血的時候告訴你：傻 X，學會瞭嗎？
也許，希望的另一面，並不是絕望，
而是另一種不同形式的希望呢？
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