上周末，阿瑪去看瞭吳宇森導演的新作《追捕》。
由於不小心買到瞭 " 國語配音版 " 的票，滿屏日本人說著 " 可惡，混蛋！"、" 那他一定是個大傻瓜！" 這樣的 " 譯制腔 " 普通話，外加完全對不上號的口型，整個觀影過程讓我仿佛回到瞭上世紀九十年代。
該片目前豆瓣評分 4.8，有人說吳宇森老瞭，不行瞭，破罐子破摔瞭。
新版《追捕》確實拍得不咋的，但在阿瑪心中，吳宇森仍是最強王者段位的華語導演（個人心目中同段位還有：杜琪峰、王傢衛、徐克），一兩部片子玩砸瞭，根本動搖不瞭他的江湖地位。看到網上各種拿吳宇森和王晶、劉鎮偉之類的倔強青銅相提並論的言論，我聽不下去！
所以今天想和大傢扯扯，吳宇森為世界電影帶來瞭什麼？
毫不誇張地說，如今各國動作片中許許多多常見的槍戰套路，最初都是由吳宇森發揚光大的。
《追捕》中有一個橋段是福山雅治用手拷把自己和張涵予拷在一起，結果中途遭遇殺手追殺，於是兩人化敵為友合力抗敵。
在這段戲的許多鏡頭中，都能看出明顯的 " 吳宇森暴力美學 "。
人在現實中打架，會扭打在一起比誰力氣大，狼狽不堪；而在電影中，動作指導通過事先編排好的動作，將打架這一行為理想化、套路化瞭，所以電影中的武打戲才會如此具有美感。
而吳宇森對於世界電影的貢獻是將槍戰理想化瞭，通過幾個固定的套路，使槍戰富有美感。與其說吳宇森的風格是 " 暴力美學 "，個人更願意把它命名為 " 槍戰美學 "。
具體的理想化表現是，在吳宇森的動作（槍戰）片中，以下幾個動作是無敵的。
跳躍射擊，無敵！
在《追捕》中，福山雅治多次施展吳宇森的招牌動作——跳躍射擊：在縱身一躍的同時開槍，100% 命中，100% 閃避。
從港片時代的《英雄本色》、《喋血雙雄》…… 到好萊塢時代的《變臉》、《碟中諜 2》…… 吳宇森的這個 Bug 設定讓眾多主角在逆境之中得以力挽狂瀾。
而且根據阿瑪個人不完全統計發現：
周潤發喜歡往前跳；
（↑ 《喋血雙雄》片段）
湯姆 · 克魯斯喜歡橫著跳；
（↑ 《碟中諜 2》片段）
福山雅治喜歡往後跳；
（↑ 《追捕》片段）
尼古拉斯 · 凱奇的技術含量比較高，需要一邊側空翻一邊跳：
（↑ 《變臉》片段）
跳躍射擊是吳宇森電影中的無敵必殺技，但凡必殺技都是有冷卻時間的，張弛有度方能產生美感。《戰狼 2》遭人詬病的很大原因是，吳京沒有冷卻時間，無限開大，這才讓許多觀眾產生瞭 " 過猶不及 " 的感覺。
而吳宇森對於攻守平衡的把控是非常到位的，有無敵的攻擊技能，就有無敵的防禦技能。
掩體防禦，100% 格擋！
在《追捕》中，福山雅治、張涵予遭到十幾個殺手的火力圍攻，放現實中絕逼是死定瞭。
但在吳宇森的電影中，墻角、木門、桌面、沙發 …… 任何可以阻擋視線的掩體，都能為主角提供無限防禦力。
一張面積和兩人差不多大的沙發，橫在身前，任憑對方機槍掃射，兩人毫發無傷。
蹲滿 3 秒，必殺技 " 跳躍射擊 " 冷卻，主角縱身一躍，瞬間便可逆轉局勢。
類似的例子不勝枚舉：《縱橫四海》中，周潤發靠一個不足 1 平米的碗櫃，擋住瞭十幾個敵人的掃射。
《碟中諜 2》中，湯姆 · 克魯斯躲的櫃子小到連阻擋視線都沒法做到，同樣可以免疫所有攻擊。
這樣 " 一攻一守 " 的節奏，使吳宇森的槍戰戲有瞭好似功夫片中你來我往的 " 過招感 "，既有視覺享受，又不至於 " 太假 "。
所以 " 掩體 " 的設定對於吳宇森的電影來說是至關重要的，他讓主角在槍林彈雨之中有瞭絕對安全的生存空間，為 " 絕地反擊 " 情節的觸發提供瞭必要條件。
幾乎所有槍戰電影的戰力分配都是敵眾我寡，總躲掩體後面不免有些窩囊，所以吳宇森的槍戰片中也會有 " 熱血硬剛 " 的設定，以激發觀眾的荷爾蒙。
當然，" 硬剛 " 是有先決條件的，必須得攢齊兩把槍才行。
雙槍，100% 霸體！
在《追捕》中，被拷在一起的福山雅治和張涵予一人持一槍，兩人同時開槍即可實現火力壓制，敵人絕對傷不到你！
相比跳躍射擊的機巧，雙槍無敵的設定幾乎無任何客觀性可言，是一個明擺著的 Bug。
不管對方有多少人、用什麼武器、處於怎樣的站位，隻要手持兩把槍同時射擊，主角就絕對不會被擊中，霸體持續時間根據子彈數量而定，子彈打完瞭就得尋找掩體，換子彈，然後跳躍射擊 ……
（↑ 《英雄本色》片段）
正是因為吳宇森的這些細想之下有些扯淡的套路設定，才讓呆板的槍戰變得像武林高手過招般瞬息萬變：手持雙槍時推進，在掩體後面等待大招冷卻，用跳躍射擊拿下人頭 …… 一整套技能丟得行雲流水。
此外，吳宇森還有一個終極大招！
究極奧義･背靠背！
在 1976 版《追捕》中，杜丘和矢村二人並沒有那麼多並肩作戰的戲份，唯一一次團戰還被一隻熊給吊打瞭 ……
而在翻拍版中，福山雅治、張涵予從頭到尾相愛相殺，" 兄弟情 " 的要素被放大瞭。
那是因為，吳宇森最擅長的就是講 " 兩人男人的故事 "。
《英雄本色》中的周潤發、狄龍；《喋血雙雄》中的周潤發、李修賢；《縱橫四海》中的周潤發、張國榮 ……
（↑ 《喋血雙雄》劇照）
在 " 好基友 " 這個詞還沒被發明出來的上世紀八十年代，吳宇森就已經開始用雙主角模式來講述男人的浪漫瞭。
他的電影中最無敵的大招是兩個男人同時舉槍向正前方射擊，或者背靠背旋轉向四周射擊。
這是吳宇森電影中最具浪漫主義色彩的設定，他用最簡單粗暴的 " 打不死 " 來表達對男人間兄弟情的歌頌，" 兄弟，我把後背交給你，天王老子來瞭咱也不怕！"
國內外很多導演都是吳宇森的粉絲，並把他的風格融入到瞭自己的作品中。
我舉一部人盡皆知的電影：《銀河護衛隊》
" 銀護 " 的導演詹姆斯 · 古恩曾公開表示自己是吳宇森的粉絲。
他在《銀河護衛隊》系列中，直接用一個人物致敬瞭吳宇森：火箭浣熊。
兩部 " 銀護 " 中都有火箭浣熊手持雙槍，和隊友背靠背向四周掃射的鏡頭，100% 命中，100% 閃避，旋轉的視角和當年的周潤發如出一轍。
（↑ 《銀河護衛隊 1》片段）
（↑ 《銀河護衛隊 2》片段）
這就是吳宇森江湖地位的最好證明。
有人說《追捕》是爛片，我同意；但有人說吳宇森是爛導演，我堅決反對！
畢竟，他憑一己之力，教會瞭好萊塢應該如何打手槍！
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