2017 版的《牡丹花下》來自著名女導演索菲亞 · 科波拉。雖然說女性導演的身份給瞭她一個堪稱完美的切入這個性壓抑、反男權的故事的角度，但她卻並沒有完美地使用自己的 " 性別優勢 "。
假若沒有 1971 年來自於唐 · 希格爾的原版，那麼科波拉的這個版本，還是值得觀賞的——尤其是影片的佈景、服裝和攝影，極為考究——但是有原版的玉珠在前，科波拉版本的《牡丹花下》即便不是一次東施效顰的誤會，也是一次畫虎不似反類犬的可笑模仿。
在故事層面上，科波拉沒有對原版進行大規模的改編。南北戰爭時期，一個北軍士兵因為受傷而落單，盲打誤撞之下來到瞭一個女子寄宿學校療傷。在療養期間，他和學校裡的幾個女孩產生瞭曖昧的情感，並最終因為 " 性資源 " 的不公，而慘遭殺害。
按照道理來說，這個故事中充滿瞭性壓抑、奴役、宗教以及女性的 " 反抗 " 情節，本身是極為適合科波拉來做導演的題材。畢竟她的《處女之死》，與本片的主題，頗有幾分相似，但是這位大導演的後人，卻在一次又一次的 " 視角轉變 " 中，浪費瞭一整個題材和一眾主演的表演
科波拉版本《牡丹花下》的主要問題出在 " 亦步亦趨 " 之上。與原版相比，科波拉在影片中，幾乎是一個鏡頭接著一個鏡頭按照原版來拍攝的。這就造成瞭她對於故事的細節處理上與唐 · 希格爾如出一轍。但是幾場關鍵戲份的刪除，卻讓故事變得 " 晦澀 "。
在唐 · 希格爾的版本裡，那個北軍下士原本就是一個 " 登徒子 "。他在逃命的時候，依舊不忘處處留吻。而這也就給後續的 " 後宮爭寵 " 提供瞭人物的性格基礎。但是在科波拉的版本裡，卻並沒有看到這個情節。柯林 · 法瑞爾所塑造的下士形象，還算是正直、可靠。這讓他後續的某種 " 淫亂轉變 " 失去瞭說服力。
克林特 · 伊斯特伍德的胡子，在片中是一個重要的 " 道具 "。因為隨著象征著 " 私處 " 的毛發被剃去，下士也開始瞭自己的 " 國王般的生活 "。再加上某種 " 上帝說教 " 的情節，讓他後續的 " 放蕩 " 有瞭所謂的理論基礎。這個情節，在科波拉的版本裡被刪除幹凈。
所以，科波拉的《牡丹花下》，是一個文質彬彬的軍人在轉臉之間變成惡棍的影片。更加重要的是，唐 · 希格爾在影片中加入瞭大量的對於下士生平和負傷過程的說明，這也讓這個角色更加豐滿和立體。尤其是關於 " 良知 " 的那一段討論，我們得知他並不是生來如此，而是在戰爭的磨難和歷練中，漸漸變成瞭一個玩世不恭的人。
可惜的是，這個情節，並沒有在科波拉版本中得到體現。而且，瑪莎女士的 " 愛情過往 " 也被刪除殆盡。缺失瞭這麼一個重要背景，人物的行為動機，就更加難以理解。當然，與此同時，也更加強烈和純粹。
隻是，在很多時候，強烈和純粹，並沒有太多的戲劇價值和意義。就好像酒精是酒的重要組成部分，但是隻喝酒精，是萬萬不行的。
科波拉之所以要去掉人物的 " 背景 "，無外乎是要用一種空白的方式，將人性中的欲望和原罪放大，並最終達成其要批判宗教、說教以及表述 " 性本惡 " 的意願。可惜的是，假若一定要這樣做，那麼戰爭的背景，在這裡就沒有任何作用瞭。
僅僅從故事的角度來看，《牡丹花下》和她父親的《現代啟示錄》中那一段發生在漁村中的世外桃源生活關聯緊密——都是掉隊的士兵，來到普通人傢，並且在這裡與異性發生瞭關系——但科波拉的《牡丹花下》，並不具備 " 宕開一筆寫閑事 " 的能力和水準。換而言之，在《現代啟示錄》中的這個情節，是真是假，無從考證，在電影的層面上，這是一種象征和表現手段。科波拉的《牡丹花下》，並沒有做到舉重若輕。
一樣沒有做到舉重若輕的，還有原版《牡丹花下》。可是唐 · 希格爾本人就是一個拍攝類型片的導演，他並沒有想將影片拍攝成一部 " 作者電影 "。所以，在片中有著大量的類型片的情節也不足為奇。
唐 · 希格爾的處理非常傳統，按照人物的性格和故事應當發展的脈絡，來設定情節。人物最終的命運算是水到渠成。在科波拉的《牡丹花下》裡，人物行為的驅動力來自導演的 " 決定 "。雖然說這種 " 導演唯一論 " 在某些時候可以成就不俗的影片，但是在《牡丹花下》這個個案裡，索菲亞 · 科波拉所做的諸多決定，包括對於劇本的改寫與修正，全部取得瞭 " 反效果 "。
索菲亞喜歡淡化戲劇沖突，用一種 " 反電影 " 的方式來講述劇烈的沖突，這種 " 個性 " 本是作者電影中最重要的一環，也是最不可或缺的一環。而且也在《在某處》《迷失東京》裡取得瞭良好的戲劇效果。隻是在《牡丹花下》裡，作者的況味成為瞭影片的掣肘，順其自然變成瞭刻工求意。
並不是說對於故事進行改造是錯誤的，而是這種改造需要建立在良性發展的基礎上，需要遵守藝術的規律以及規范。打破陳規陋習和條條框框可能是所有文藝工作者的目標。但中國人說 " 沒有金剛鉆別攬瓷器活 "。這就足以見得要尋找突破並沒有那麼簡單和容易。
在好萊塢，有著前男友昆汀 · 塔倫蒂諾的保駕和護航；在國際上，有著父親弗朗西斯 · 福特 · 科波拉的蔭蔽與照料。索菲亞 · 卡波拉一直有著令人艷羨的演員陣容和發行渠道，但《牡丹花下》並不能令人滿意。有人會提出反駁意見，稱影片為她拿到瞭戛納的最佳導演。電影節本身就是一個電影人的狂歡，阿莫多瓦非要把獎杯交到科波拉女兒的手上，讓一部平庸的影片獲此殊榮，觀眾無從指責。
