"沒得獎也不要緊，他的眼光一直跟隨你。"
就在今天中午，第 90 屆奧斯卡頒獎典禮順利結束。
為什麼要強調" 順利 "呢？因為去年的頒獎典禮，在壓軸的 " 最佳影片 " 頒獎環節鬧出瞭世紀級別的超級烏龍：頒錯獎瞭。
我們先來回顧下去年發生瞭啥事。
負責奧斯卡保密工作的普華永道工作人員 Brian Cullinan 因重大失誤遞交瞭錯誤的信封，頒獎嘉賓之一的沃倫·比蒂盡管覺察到事情不對，搭檔費 · 唐納薇還是念出瞭錯誤的信息。
" 第 89 屆奧斯卡最佳影片是《愛樂之城》"，全球不知道有多少手快的媒體人栽在瞭這句話上。
可能是為瞭彌補去年的過錯以及制造話題，今年奧斯卡的主持人依然是去年 " 搞砸瞭一切 " 的" 雞毛 "（吉米 · 坎摩爾），為 " 最佳影片 " 頒獎的也仍然是去年的 " 背鍋雙俠 "沃倫 · 比蒂和費 · 唐納薇。
▲ "Nice to see you again！"
想來今年必定會拿這件事開涮，果不其然，一開場主持人雞毛就表示，" 一會兒不管念到誰，都別急著上來哈 "。
▲為瞭防止烏龍，信封上印瞭超級大的獎項名字
就在我搬好小板凳蹲直播、等待吃瓜的時候，" 最佳影片 " 有驚無險地頒給瞭讓人頗感意外的《水形物語》。
不過導演 " 陀螺 " 在發表獲獎感言之前，還是先確認瞭一下信封，然後才開心揮舞起瞭小胖手（笑）。
小十君特別關註 " 最佳影片 " 其實還有兩個更重要的理由：一個是學院派審美的改變，另一個是競爭的激烈性。
LGBT、奇幻、恐怖片等影片的入圍與獲獎，說明學院派最看好的歷史、戰爭、傳記等 " 宏大 " 題材的格局正在悄悄發生變化。
而我說今年競爭激烈真的不是在尬吹，入圍的九部作品，每一部都會讓人產生一種" 頒給它會為其他八部感到可惜，但不頒給它也會感到可惜 "的矛盾感。
▲ Everybody 嗨起來！
雖然每一部都值得奧斯卡的青睞，但我們編輯部還是在 " 誰更值得這座小金人 " 上產生瞭分歧。
小十君最看好的，是《三塊廣告牌》，王老實則認為非《逃出絕命鎮》莫屬，夏 BB 則沉醉於《請以你的名字呼喚我》，但自知基本不可能，所以是嗑瓜子看戲的狀態。
分歧雖有，但我們有個共同的遺憾，就是一直沒有機會完整介紹一下這九部影片。
機會來瞭，今天就跟大傢好好聊聊，我們是如何看待這九部電影的。
三塊廣告牌
先說說小十君最看好的《三塊廣告牌》。
這部電影不論從劇本的撰寫、演員的發揮還是造成的社會效應來看，都將優勢發揮到瞭最大化。
故事與憤怒有關，與自我認同相連，暴力、背叛和善良、信任雜糅於一體。
" 為什麼不給它最佳影片的小金人？奧斯卡你說說這是為什麼？"
不過好在科恩嫂順利將最佳女主角捧回傢，也是實至名歸。她在領獎時還呼籲所有女性提名者站起來，一起分享這一刻，非常令人感動。
雖然，我現在很想給奧斯卡郵寄三塊廣告牌（笑）。
請以你的名字呼喚我
這部電影是夏 BB 的心頭肉，看她用著劇照做屏保，喝著桃子茶養生，真的很想勸她：不要入戲太深啊！
該片是去年的一部現象級影片，不適合聚眾群觀，隻適合獨自一人時拉好窗簾，回味那一場餘香暗存的夏日戀情。
雖然去年的最佳影片頒給瞭 LGBT 題材的《月光男孩》，但連續兩年頒發給 LGBT 題材，我有點不太相信，還不如寄希望於 " 最佳改編劇本 " 獎項可以給點力。
然後，被我奶中瞭，嘻嘻。
▲編劇詹姆斯 · 伊沃裡，身著印有甜茶劇照的襯衫
至暗時刻
這是一部把 " 沖奧 " 寫在臉上的作品。
鑒於最近幾年 " 工匠氣 " 太重的作品都馬失前蹄，編輯部一致認為該片無緣 " 最佳影片 " 大獎，但是非常希望 " 狗爹 "加裡 · 奧德曼可以憑借此片拿個奧斯卡影帝。
果然，又被我奶中瞭。
敦刻爾克
說來你可能不信，本片導演克裡斯托弗 · 諾蘭是第一次入圍奧斯卡最佳導演的提名。
影片交叉敘事玩得非常溜，海陸空場面也很震撼，可以說用非常完美的 " 炫技 " 手段，再現瞭那場前所未有的敦刻爾克大撤退。
但今年競爭對手實在太強，《敦刻爾克》在其他風向標大獎中也未有太多收獲，因此獲得 " 最佳音效 "、" 最佳音效剪輯 " 等技術性獎項可能會大些。
不過，諾蘭什麼時候拿小金人啊，他已經是我心中的" 導演屆小李子 "瞭。
魅影縫匠
這是一部讓我又愛又恨的作品。
我愛它的精致和矯情，但我也恨它的劇情走向，就像一件華服掉落瞭肩帶，還是在你伸手夠不到的地方。
作為丹尼爾 · 戴 - 劉易斯的息影作品，我們自然想看到一部暴烈又華麗的終章，但《魅影縫匠》是匠氣多於野心，秀氣多於張揚的一個故事，更多的是來自觀影後的細水流長，而不是瞬間的感官爆炸。
畢竟導演是最擅長描述男女畸形虐戀的保羅 · 托馬斯 · 安德森。
華盛頓郵報
這也是一部匠氣頗重的作品，但在我看來要比《敦刻爾克》和《至暗時刻》的勝算大得多。
斯皮爾伯格、湯姆 · 漢克斯和梅麗爾 · 斯特裡普這樣的鐵三角組合，簡直就是把手按在學院派臉上瞭：不給我 " 最佳影片 " 你好意思嗎？
但本片最大的劣勢就在於，探討" 媒體人良心和純潔性 "的這種保守受主題，在其他競爭對手新鮮又飽滿的內容對比下，反而略顯陳舊和無聊瞭。
伯德小姐
這部電影是經典佳作還是拙劣的拼湊之作，在編輯部中也曾產生瞭小小的分歧。
原因是《伯德小姐》不是一部特別普世的作品，青春期遇上更年期的那種囂張、委屈和釋然，是需要帶入自己的成長經歷才能瞭解。
連王老實都打動不瞭，我很擔心學院派的老師們能理解多少。
但電影的調色和節奏又充滿瞭女導演特有的審美和溫柔，90 後充滿活力的表演也讓人耳目一新，比起 " 最佳影片 "，我更希望它能將 " 最佳原創劇本 " 領回傢。
然後，" 最佳原創劇本 " 的獲得者是《逃出絕命鎮》。
逃出絕命鎮
這是讓編輯部產生分歧最大的一部電影：王老實認為本次 " 最佳影片 " 非它莫屬，但小十君卻最不看好它獲獎。
奇怪的是，我們倆的理由是一樣的：太過獵奇。
不是說題材獵奇，而是對於奧斯卡的 " 保守 " 來說，一部恐怖片的獲獎，也許代表瞭整個操作機制的洗牌。
但在我看來，《逃出絕命鎮》盡管讓人過目難忘，卻沒有達到可以獲得 " 奧斯卡最佳影片 " 的精彩程度。
而且在對手強悍的前提下，頒給它的話，總讓人懷疑是不是為瞭政治正確 ……
事實證明，奧斯卡評委的腦回路，比我們想像中的還要曲折。
水形物語
恭喜《水形物語》笑到最後，成功收獲本屆奧斯卡 " 最佳導演 " 和 " 最佳影片 " 兩項大獎！
作為提名的領跑者，《水形物語》自然是最大的亮點，這個講述啞女與人形怪獸之間的愛戀故事讓我一度沉醉其中。
但如果回到奧斯卡本身，我一直覺得勝算不大。
雖然說奧斯卡學院派的喜好越來越不好揣測，但《水形物語》還是過於 " 非主流 " 瞭。
然而事實證明，我們走過的最長的路，還是奧斯卡評委的套路啊！
但它能成為今年奧斯卡的最大贏傢，加上近年很多 " 沖奧 " 片的失利（比如《第一夫人》和《模仿遊戲》），也在為一些 " 投機取巧 " 的導演敲響警鐘。
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真是太好瞭，我們三個誰都沒猜中，編輯部又恢復瞭往日的歡聲笑語。
不論花落誰傢，能入圍就是一種在業務能力上的肯定。而我最大的願望，就是能在電影院裡把它們全看一遍。
但事與願違，總有那麼幾部電影與我們擦肩而過。比如王老實，錯過瞭《至暗時刻》是他 2017 年最大的痛。
