自從漫威新貴《黑豹》出世，它似乎就跟 " 第一 " 這個字眼纏上瞭——先是外媒影評人盛贊其為 " 漫威第一 "，接著是國內觀眾怒懟 " 就這也叫漫威第一？"，但不管怎麼撕，以《黑豹》目前在北美的熱賣形勢，拿下 " 漫威票房第一 " 是沒什麼懸念。
《黑豹》
在音樂欄目，我們暫且不討論電影水準是否夠得上所謂 " 漫威第一 "，但我要說一句，《黑豹》的配樂完全擔起目前漫威第一。
《黑豹》劇情不難理解，本片最大的主線矛盾就是兩位政見不同的王儲，為瞭誰能上位領導國傢方向而進行的內戰，當中一位就是我們的主角——瓦坎達土生土長的王子殿下——特查拉，另一位是被放逐在外的後裔——同時也是飽受美國社會剝削的黑人——艾瑞克。
艾瑞克 vs 特查拉
此番王儲之爭，本質上則是原生群族與外部世界的碰撞。本片配樂最天秀的操作，就是為這兩種不同內核成分、貌合又神離的陣營，創造出瞭帶有強烈地緣獨特性，彼此碰撞又整體交融的音樂。喊你一聲蒂花之秀希望你答應。
瓦坎達陣營：非洲原生音樂
我們先來聽以特查拉陛下為代表的瓦坎達陣營。
Warrior Falls（跳轉在線試聽）
本片負責配樂的是來自瑞典的新生代作曲傢路德維格 · 古拉松（Ludwig Göransson），今年才 34 歲，已是《黑豹》導演瑞恩 · 庫格斯的老搭檔瞭，庫格斯備受業內好評的電影作品《奎迪》和《弗魯特韋爾車站》，配樂都是出自他手。
路德維格 · 古拉松（真滴是年輕有為瞭）
古拉松在讀完《黑豹》劇本後第一件事，就是到非洲呆瞭一個月，在不同的小村落間停留，與當地音樂人演奏樂器，並在這種浸泡式體驗中譜寫本片配樂。
因此在瓦坎達的段落，音樂中包含瞭大量極具非洲風情的元素。比如 "Warrior Falls" 中，我們聽到瞭標志性的鼓聲、復雜多變的器樂演奏、還有呼應歌（非洲常見歌唱形式）般的人聲，喊唱著男主特查拉的名字，與片中特查拉加冕儀式前，赤裸半身站在五十六個少數民族（霧）面前，接受眾人擁戴的畫面結合起來，相當地道。
多樣性的非洲元素呈現
非洲人民深愛各種敲擊樂器，連樹樁都能掏空瞭拿來做鼓，因此愛打鼓的非洲人民也創造出瞭各種神奇的鼓。有一種訊息鼓，還能通過調節來模仿人類講話的音調和語調。古拉松也正是利用這一點，給音樂加入瞭點睛之筆——用訊息鼓模擬黑豹特查拉說話的聲音。沒錯，就是你聽到的 " 咕咚咕咚 " 神似特查拉說英語的那個聲音。它們與人聲呼喊的 " 特查拉 " 混音在一起，構成完美的互文。
就是這個東西，訊息鼓
非洲原生音樂的另一個顯著特點，就是節奏層次復雜，且完全不按西方音樂套路來。筆者還記得小時候在琴隊，" 節奏 " 與 " 和諧 " 是原則問題，彈瞭一個不和諧音或者打亂瞭節奏那妥妥就是豬隊友的存在。但在非洲音樂眼裡，這種對節奏的恪守顯得既幼稚又古板。非洲音樂喜歡多線程的節奏，不同節拍的多條節奏線往往同時演奏，最終疊加成復雜多層次的韻律。迸發出群居人類最本根、最奔放的生命力。
非洲音樂即興而起，人人參與
整個瓦坎達部分的配樂都突出瞭這個節奏特點，與部落多樣性的視覺元素相輔助，構建出一套完整地道的非洲美學體系。這就從最直觀的視聽語言上，將《黑豹》從漫威其他超英世界中剝離出來，不僅去瞭同質化，還給漫威受眾打開瞭新美學的大門。
美國黑人陣營：新生派 Trap 音樂
下面隆重有請反派陣營代表艾瑞克同志帶來他的 BGM：
Killmonger - Ludwig Göransson（跳轉在線試聽）
和說英語咕咚咕咚的特查拉不同，艾瑞克操著一口純正的美國黑人英語。他代表的就是那些在黑人街區長大，受白人文化侵襲的非裔美國人形象，祖輩隨著奴隸船飄到美洲大陸，飽受數個世紀的剝削，至今依然難覓歸屬感。
艾瑞克
配樂師古拉松在這個人物上也用瞭擬音的小招數，他在采訪中分享瞭創作過程：他找來非洲當地的一位長笛演奏師，告訴他艾瑞克的身份、故事、心理，然後演奏師吹起長笛，模擬出艾瑞克陰鬱焦躁的說話語調。穿插在音樂前半部分黑暗危險的旋律中。
危險的絮語過後，一串低音貝斯把氣場全部打開（請務必選擇音響效果好的杜比廳觀影，本人在影院聽到這串節奏差點帥跪），緊接著加入瞭美國街頭當下最火的音樂類型—— Trap Music。
小科普：Trap 音樂由嘻哈音樂發展而來，形成於 90 年代的美國南部街區，新世紀後進軍主流，現在已經火遍全球人才濟濟。特點是用 808 鼓組，混合明顯的低音貝斯（SubBass）、連續的踩镲（Hi Hat），編織出陰暗、強硬、高調的動感節奏，時而配以攻擊性強的說唱。（粗暴點講就是狂拽酷霸炫聽瞭想抖腿）
Trap 音樂代表唱作人 T.I.，他還客串過《蟻人》
Trap 音樂的說唱內容常常關於街區生活，充滿貧窮、暴力、毒品交易，傳達一種被困在此地的真實的生活狀態。無論從地域、主題或曲風上看，Trap 音樂用在艾瑞克身上都是恰如其分。
艾瑞克從美國一路殺回故土，帶著身份和理念而來，人狠話不多，但身上的符號和氣質都在音樂裡，音樂就是他的攻擊性。就問問當艾瑞克在宮殿裡自爆身份時，有幾個人沒被那段音樂燃到？目前漫威反派最贊 BGM，非他莫屬。（冬兵的 BGM 或許可以一戰，但他已經不是反派瞭，嘻嘻）
艾瑞克
而 Trap 這種新興音樂對於古樸的原生音樂來說，就像一股從外面世界吹進來的凜風，既是同源，又自有姿態。這一對比關系，將特查拉與艾瑞克間 " 本是同根生 " 的親情、世外桃源瓦坎達與瞬息萬變之世界間的落差，完整地影射瞭出來。
一個字，妙。
此外，本片還將漫威常用的英雄號角式音樂元素降到最低，隻在最後黑豹特查拉到聯合國發表講話時，有最明顯的呈現。一來是表達特查拉已經完成瞭黑豹的自我成長，成為超級英雄一員；二來也是將觀眾從非洲氛圍中喚醒——要打起精神來迎接世界大混戰《復聯 3》瞭夥計們。
最後送上這首酷炫騷氣的片尾曲 "All the Stars"，由 " 喇嘛 "Kendrick Lamar 親自操刀，喇嘛我就不介紹瞭，相信很多人都是沖著他的歌去看《黑豹》的——聽得開心，下期再見。
