國產劇，4&5 分是常態，7 分是好劇，8 分以上，就是神劇。
日韓劇，7 分是常態，8 分是好劇，9 分以上，就是神劇。
而對於它，原劇連拍七季，均分上 9；好，故事推倒重來，衍生劇第一季，9.2。
這個月，第二季來瞭，才播三集，9.6。
如果你 2018 年春天隻看一套劇，別猶豫，隻能是她——
《傲骨之戰》第二季
The Good Fight Season 2
Sir 為什麼要用她——
因為在 " 傲骨 " 系列，就是沒有他。
承接母劇《傲骨賢妻》，衍生劇《傲骨之戰》同樣把目光投向律政女性。
60 歲的黛安（克裡斯汀 · 芭倫斯基 飾），30 多歲的盧卡（庫什 · 珍寶 飾），20 多歲的瑪雅（露絲 · 萊斯利 飾）。
三個女主，一種絕境。
" 傲骨 " 系列從來喜歡向死而生。
還記得《傲骨之戰》第一季結尾嗎，芝加哥大停電。
瑪雅父親潛逃，她是唯一的替罪羊，面臨牢獄之災；盧卡涉嫌恐怖襲擊，抓她的人是前男友上司，嫌疑洗清，兩人再無可能；黛安的工作依然亂麻，分居的丈夫，還出瞭車禍。
這日子，還能更遭嗎？
第二季一開始就斬釘截鐵地回答——能。
（為不影響你的觀影，Sir 僅僅少量介紹劇情）
第一集關鍵詞：死亡。
律政界最近大動蕩，幾個月內，著名律師接連死亡，每天都有葬禮。
不是自然死亡——一個被車撞死，司機逃；一個被當街槍殺，兇手是他的客戶。
在一切秩序被瓦解的時代（對當代美國的嘲諷赤裸裸），曾經秩序的守護者（律師），成為第一批被送上斷頭臺的人。
殺光律師！
這不是走下坡路 這是跳崖
要是喬治 · 奧威爾活在今天 他都不知道從何談起
（喬治 · 奧威爾的《1984》是什麼書，你懂的）
現實崩潰，她們的生活也一樣狼狽。
三個女主均跌入人生的谷底。
年輕的瑪雅眾叛親離。
父親潛逃，庭審證據指向於她，連多年女友（她是同性戀）也出庭作證，大義滅親。
年中的盧卡上氣不接下氣。
作為瑪雅律師兼好友，她想盡辦法為她脫罪，但勝算越來越小，自己的爛事，朋友的爛事，讓她越來越倦怠，她提議：我們幹脆止損認輸吧。
至於最年長的黛安，她的麻煩更大瞭，她被死亡困擾。
獨身的她收到 " 律師去死 " 的恐嚇信。她的職業信仰開始動搖，不得不服用致幻劑逃避。
這正是第二季《傲骨之戰》的開場。
如果說《傲骨賢妻》的主角還保留一個女人的社會屬性，比如妻子、母親，衍生劇《傲骨之戰》抹平瞭這種取巧的性別意識。
那，《傲骨之戰》第二季則更徹底。
它不止抹平性別，還抹平瞭階級，直接把主角打入地獄。
海報可見一斑。
第一季是黑白色調，紅色僅是點綴。第二季，全是鮮血。
片頭就更明顯瞭。
第一季，炸花瓶，炸高跟鞋，這是女性玩具；第二季，炸川普，炸普京，這是男性威權，也是成人世界的虛偽和殘酷。
一切都糟透瞭，還戰不戰？
硬戰。
這是 " 傲骨 " 系列第二層指問——如何向死而生。
不害怕死，不貪圖生。
（這裡的 " 生 "，不是生命，是生命的附著品）
來看看這三人是如何解決。
盧卡。
律師所收到蓖麻毒素恐嚇信——蓖麻毒素是劇毒，人吸入一丁點就能致死。
但她沖上去。
以最快速度找到水和毛巾，圍上自己，再幫被蓖麻毒素沾手的瑪雅圍上。
盧卡的行為是沖動嗎？
當然不是。
既然我們不能逃避，那隻能面對它。
被盧卡救的瑪雅。
她也做出選擇。
面對宣判入獄 5 年的結果，她終於下定決心，跟警察合作，追查幕後黑手（父親）。
她已經給瞭父親很多次機會，但縱容一個自私的人，不偉大，也不值得。
瑪雅的行為是無情嗎？
既然我們不能不面對，那隻有改變它。
至於黛安？
她 60 歲瞭，她過去在乎的人和事一個個離開她，連生命都準備掉頭。
她當然害怕死亡，但害怕，死亡就不來嗎。
退無可退的黛安終於 " 放棄抵抗 " 瞭。
一向嚴肅的她，在一次法庭辯護中失控，大笑不已。
她突然想明白瞭。
既然我們改變不瞭，那隻有接受它。
我隻是不在乎瞭
田納西 · 威廉姆斯怎麼說來著
快樂的秘訣是什麼 遲鈍一些
瑪雅渴望成長；盧卡渴望成功；而黛安，則想擁有超越年齡的自由。
可以說，《傲骨之戰》就是講不同女人在不同年齡，對操蛋生活作出的抗爭。
但 Sir 再問一句，這種抗爭，僅僅存在於女人嗎？
這才是《傲骨之戰》瞭不得的地方。
提到《傲骨之戰》，我們都會說，大女主。
——今天這三個字都快被說吐瞭。
在泥沙俱下的大女主中，Sir 以為，不外三種。
一種，絕大多數來自我們。
" 大女主 " 就是談情說愛的借口。
比如《我親愛的翻譯官》《楚喬傳》《歡樂頌》等等等等。
這是《翻譯官》劇情：男女主邂逅，誤打誤撞結下梁子，互相較量後無可救藥愛上對方，然後遭遇變故互相猜忌，彼此矛盾智障分手，歷經成長又確認對方是真愛，最終幸福一起 ……
這種 " 女主 "，不管多大，就是靠樣貌、靠運氣。
另一種，韓國的。
比如最近刷爆朋友圈的《迷霧》。
必須承認它比起我們的瑪麗蘇童話好上 N 倍，起碼女主有野心、有手段，但你再看看她的逆襲路程，還是離不開別人（尤其是男人）幫忙。
丈夫支持，舊人守護，還有同事（局長）的撐腰 （吸引到很多忠犬）……
但看瞭英美劇，一比較，你會發現，她們的大女主，是真的強大。
屏蔽長相，屏蔽運氣，最終，屏蔽性別，塑造出一個個超越性別的個體。
黛安破產失業，孤立無援，她忍不住哭瞭。
這時，出過軌的丈夫安慰她：我是你的朋友。
聽完這句的黛安反倒不哭瞭，她擦幹眼淚，站起來，堅定地要求離婚。
為什麼？
她不想拖累老公。
尤其在對方和自己感情破裂的情況下，那他施恩也好，同情也罷，都是不能承受的人情。
這，才是《傲骨》系列的終極叩問——為何而生？
Sir 粗略總結，中韓美三國大女主的本質區別是——
第一種給未成年女人看；第二種給成年女人看；而最後一種，是贈予成年人的毒舌禮物。
比如，Sir 印象最深的臺詞之一——
知道嗎，人是可以撒謊的同時說真話的。
在這種樂觀的悲觀主義的縫隙中，我們聽到瞭真正具有生活質感的回聲。
Sir 越來越覺得，一流好劇，它的氣質應該是曖昧的。
什麼批判啊，贊頌啊，善良啊，邪惡啊，這些情感的優點是清晰、精到，但也因為清晰精到，失去瞭人生該有的厚度，最終，走向僵化和虛假。
但曖昧不是。
曖昧是把根紮進這個潮濕而復雜的世界，在黑與白，錯與對，算計和權衡中，賦予人性生長、蓬勃的空間。
Sir 最後提示一個情節（不劇透，來自第一季）——
黛安 60 歲瞭，她被相識多年的朋友欺騙破產，被自己奮鬥半輩子的公司逼辭職，被結婚多年的丈夫出軌，連一直想挖她的公司都翻臉不認人。
她的轉機是一傢黑人律師所。
對方聘請她當合夥人。
這是仗義嗎？
不。
這傢事務所渴求黛安，除瞭她的專業，還有她的膚色（利用她的白人膚色可增加律師所的種族多樣性）。
其實黛安也看透瞭這種心思。
她怎麼做？
真正能觸動到我們，就是這個問號。
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編輯助理：娜塔莉波特大
