成年人打開這部三級片的正確方式

03-17

半年前,力推嚴肅電影的威尼斯金獅獎給瞭水形物語,豆瓣網友感嘆:這是威尼斯金獅獎?這是尼斯湖水怪們投票選出來的吧。

十天前,有些通俗的奧斯卡金像獎幹脆將最佳影片、最佳導演、最佳藝術指導、最佳原創配樂通通奉上,看來水怪已經統治地球瞭吧。

想象一下數千位閱片無數的電影評委們,認認真真,一票一票,投給人魚,是不是還有點可愛啊。

更可愛的是,導演托羅 6 歲時看到人魚在美女科學傢下面遊泳時,腦袋裡立馬浮現瞭三個想法:這是我見過的最詩意的畫面,我被這純凈的美麗給震驚瞭,我希望他們最後能在一起。結果,人魚被當做怪物,不僅愛而不得,還中彈身亡瞭。

這麼說來,小時候誰沒看過幾部與人魚相關的影視劇,產生點關於愛情的想法呢。

印象最深的是電視上播著香港電影《人魚傳說》,帥帥的鄭伊健,還未走性感路線的鐘麗緹,以及穿著校服毫無違和感的金城武,有著少年獨有瘦薄的身體。看電視的小學生們記得那盤辣椒炒海瓜子,記得鄭伊健與美人魚鐘麗緹,晚飯後一陣玩耍,被警察一番追逐後,倚靠在柱子上,自然而然的親吻,從此開始期待悶熱潮濕又漫長的夏夜,期待戀愛。

那時,大陸古偶還未興盛,臺灣古偶《天地傳說之魚美人》中的徐懷鈺飾演魚美人一角,唱著《我是女生》紅極一時,女二孫莉剛剛出道還未嫁給黃磊,聽著片尾曲 " 我想我可以習慣一個人生活 / 我想我可以假裝不曾愛過 " 的小學生們,好像懂得瞭失戀的感覺。

幾年後,小學生們升入初中,開始接受韓劇的洗禮。《人魚公主》中韓國影後全度妍一人分飾兩角,發現那個惶惶度日、邋裡邋遢的母親是美人魚,與父親有一段青澀純真的愛情,卻也抵不住時間流逝,捱不過世俗的刻薄,剛剛早戀的初中生目睹瞭愛情的衰落。

再後來的《芭比夢幻仙境之人魚公主》,沒人看瞭,豆瓣頁面連篇影評都沒有,隻有短評。

十幾年後,這些小學生們成長瞭,成年瞭,戀愛、失戀、結婚甚至離婚瞭,哦,還有的出傢瞭又還俗瞭。

當 53 歲的托羅實現 6 歲的願望拍出《水形物語》,魚人還是那條魚人,來自亞馬遜流域,結尾依舊中彈,卻有強大的治愈能力。但現在的觀影主體,當年的那批小學生,卻不再年輕,佛系的佛系,養生的養生,油膩的油膩,零零散散,疲態盡顯。

不難預測,05 後、10 後的小朋友更容易沉浸其中,晚上還會做一個甜甜的夢。十幾年後,在某個流行的 App 上,他們回憶著某個周末、某個下午,某次放學後,被爸媽帶入影院。

他們會記得影片一開始女主艾麗莎,上一秒還在水光交錯、萬物漂浮的魔幻世界,下一秒摘掉眼罩、按掉鬧鐘,回到朝九晚五的現實生活,記得魚人落跑後躲進電影院看電影,記得造成女主失聲的傷痕,在水中化作魚鰓。

記得這是第一次知道童話不隻是甜甜的糖果色,原來房屋可以是油畫質感的綠色,電影院是紅色鑲瞭金邊的,濕潤的街道像是剛剛刷瞭漆,燒焦巧克力工廠會讓街道充滿曲奇餅的味道。

也許還會記得實驗室又冷又暗的色調,人類好像是龐大機器的延伸,記得劇中反派那聽起來有點意思的道理:成功男士的標志是上廁所前後隻洗一次手,而不必便前便後都洗手,前後都洗是懦弱的表現。

他們不會像成年人一樣,看《美人魚》記得環保,看《水形物語》記得政治正確,而忽略裡面瑰麗的想象力,沒錯,有時候我們被知識、概念或者宏大的詞綁架瞭。

當然,他們還有一些看不懂的地方,比如電影中具有性暗示的雞蛋,再比如在車窗上,女主用手指劃著兩滴相互追逐水珠來暗示與魚人之間的一番雲雨。不著急,他們長大後會有這麼一篇帖子 "20 年後再看《水形物語》,發現小時候根本沒看懂啊!" 還會有這麼一篇 " 什麼是炸裂的演技精致的妝效,20 年前人魚給你答案 "。

所以給小學生講童話不難,他們總會找到欣喜之處,難的是給長大的人講童話,他們容易不開心,容易喪。

李安講成長本身是痛苦的,這種痛苦是純真的喪失,他的電影不僅是對純真喪失的描述,也是對純真的懷念,這種懷念不能喪失。

那麼成年人打開《水形物語》的正確方式,不是用成人的思維去嘲笑孩童的純真,不是用世俗的眼光打量邊緣人的奇特之處,而是回到純真,回到兒時對世界的觸感。

兒時對世界的觸感是什麼樣呢?

是陀思妥耶夫斯基說的童年是生活的初次顯現,神秘而誘人。

是侯孝賢電影《悲情城市》中,梁朝偉飾演的老四林文清,8 歲時喪失瞭聽力和語言表達能力,不懂其中可悲,隻當好玩。

是卡爾維諾在編寫《意大利童話》所體會到的:在這兩年裡,我周圍的世界逐漸呈現出這樣的氛圍與邏輯,一切現實的事物都被解釋或歸結為變形與魔法,這一切不是幻覺,也不是職業病,而是一個確切的信念——童話是真實的。

如果從此刻開始覺得生活神秘誘人,相信魔法,對事物歡喜,恭喜你,有瞭純真的加持,可以走進影院瞭。

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