日本電影除瞭血腥殘暴的 Cult 以外，更擅長拍細膩而復雜的情感關系。
尤其是朝夕相處的親子關系。
無論是我們和父母輩，或者我們和下一代，總會出現激烈的爭吵和根深的矛盾，就像是解不開的結。
最近這部新片，把我們都扒得赤裸。
它戳穿的，就是我們心中這難以言表的心裡話。
豆瓣高達 8.7，提前預定今年年度十佳日影——
《傢族之苦 2》
這部電影由日本國寶級大導演山田洋次執導。
山田洋次擅長生活題材，他鏡頭下的生活，不僅充滿瞭人情味，更把自己獨到的生活哲學貫穿其中。
在帶給觀眾新感悟的同時，喚醒內心強烈的共鳴。
就像讓山田洋次名留影史的《寅次郎的故事》，世界上目前最長的系列電影，一共拍攝瞭 48 部，橫跨近 30 年，直到男主渥美青去世。
而每一部《寅次郎》卻都能切進不同的生活視角裡，讓系列經久不衰。
前幾年，山田洋次執導瞭《東京傢族》，被譽為是年度最佳日影。
這部片翻拍自小津安二郎的《東京物語》，把僻遠的鄉下和高速發展的城市放在瞭一起。
建築越建越密，而親人的關系卻越來越遠。
而拍《傢族之苦》的想法，正是在制作《東京傢族》的過程中誕生的，把傢庭和生活包裹成喜劇。
雖是喜劇，卻夾雜著生活的苦和悲。
無論是第一部還是這次的續作，《傢族之苦》都圍繞兩大主題。
首先，就是棘手的老年問題。
《傢族之苦》系列圍繞平田一傢展開。
平田周造和老伴相守瞭六十餘年，他的大兒子、二女兒和小兒子都已經結婚。
發現沒，一傢人都是大咖。
橋爪功、吉行和子、西村雅彥、夏川結衣、中島朋子、妻夫木聰、蒼井優。
這部片延續瞭在《東京傢族》裡的黃金卡司，老中青三代都是日本的當紅演員。
陣容頂配，故事也絲毫不遜色。
《傢族之苦》的第一部，在一開始就拋出瞭意想不到的老年問題。
平田周造的老伴突然想離婚瞭。
廝守瞭快一輩子的父母竟然婚變，這件大事驚動瞭全傢上下。
但最後才發現，老伴離婚的原因其實很簡單——
倦瞭。
倦瞭給平田周造整理臭襪子，倦瞭他吃飯發出的咀嚼聲。
哪有什麼非同小可的大事，也沒有隆重的理由，就是某一天，突然厭倦瞭習以為常的日子。
所有變故都是順其自然，所有傷害都是漫不經心。
山田洋次戳穿的，正是這種生活常態。
就像是位繪畫大師，把生活的顏色在繁雜的調色盤裡相互調和。
這次的續集，更一針見血。
平田周造的反應力大不如前，開車經常發生小車禍。
為瞭安全，大兒子希望他能上交駕照。
但，大兒子擔心急躁的他會和更急躁的父親吵起來，於是，他把這事交給瞭大兒媳；
大兒媳叫來瞭二女兒，而二女兒和二女婿又叫來瞭小兒子幫忙，小兒子又找來小兒媳一起說。
全傢勸說，沒想到，平田周造的態度卻很強硬。
拒絕上交駕照，還有瞭買新車的打算。
書頁上還折瞭角
這讓他也沒少和大兒子爭論。
當全傢人聚在一起說自己壞話時，平田周造就在樓梯上暗中觀察：這傢真是沒救瞭！
同時，平田周造還想搬出去住。
為什麼？除瞭駕照事件，大兒子覺得自己的父親可能外遇瞭。
不僅會整理自己、精挑衣著，還會噴上香水。
果然，平田周造是為瞭和居酒屋老板娘見面。
經常一起做早操，還會約老板娘出來吃飯。
就連結伴在路上遇到瞭大兒子，平田周造都會假裝不認識：可憐的上班族鄰居 ……
婚變、外遇、回收駕照，《傢族之苦》總能直切要害，把老年問題用更輕松戲謔的方式，直接搬到臺面上。
社會老齡化，似乎正在被快速發展的社會所忽視，可同時，這問題誰也無法回避。
有一場戲，就像是山田洋次的抗議——
蒼井優飾演的小兒媳，她的媽媽和外婆一起住在狹窄的公寓裡。
然而，蒼井優的媽媽白天上班時，外婆就沒人照顧，連個人起居都成問題。
一旦媽媽加班，情況就更嚴重。
這也是山田洋次所擔心的，當社會老齡化越來越嚴重，以後的老人，是否都會老無所依。
年輕人的美好和老年人的滄桑產生瞭對沖，就像是生命瀕臨盡頭的哀愁。
那麼，蒼井優的父親呢？
決絕地離婚瞭，正如蒼井優所說——
" 如果是解開瞭重新綁好的線
重新綁好是有可能的
但我爸媽是非常復雜的線
隻能剪斷瞭 "
復雜的情感，纏得太深，隻能直接剪斷。
傢傢有本難念的經，這正是傢族之苦。
而這也是《傢族之苦》所說的第二點，復雜的傢庭關系。
一場戲，就見足真章——
平田一傢隆重的傢庭會議，貫穿瞭第三幕。
雖然全傢人都擠在狹小的客廳裡，但山田洋次精準安排瞭每個人的位置。
靈活運用橫縱景深關系，再配合遠近景別的變化，以及俯拍和仰拍的交換，把逼仄的空間進行延展。
每個人雖然都隻有幾句臺詞，卻都體現瞭他們各自獨特而顯著的性格魅力。
急躁的大兒子因為一點小事，就不停指責大兒媳。而逆來順受的大兒媳沒法反駁，隻能委屈地哭瞭起來；
理智的小兒子在分析原因，溫柔的小兒媳也在幫忙解釋；
強勢的二女兒常常因為說錯話而惹得其他人不開心，打趣的二女婿在一旁幫腔。
當這些個性不同的傢人聚在一起，言語相互交錯，簡直分分鐘就會吵起來，連上門過問的警察都拿他們沒辦法。
尤其是橋爪功演的平田周造，倔強、固執、不服老，像極瞭許多人的父親。
難道他不明事理嗎？不，平田周造其實是把事情看得最透的人。
而這種矛盾，正是問題所在。
貫穿全片的議題：要不要讓平田周造繼續開車？在我們看來特別簡單——
上瞭年紀之後，反應力大不如前，再開車就容易出事故。
大兒子也擺出瞭強硬的態度，如果平田周造不上交駕照，他就會沒收。
但在平田周造眼裡，卻是問題的另一面。
去釣魚、去鍛煉、去聚會，都需要用到車。
不讓開車的話，豈不是剝奪自己的愛好，強行讓自己待在傢裡？
雖然看似在爭吵同樣的問題，但各自的出發點卻都不同，甚至隻站在自己的立場上思考。
互相怪罪對方的無理和固執，演變成根深的矛盾。
這種親子矛盾，相信你們在生活裡經常見到。
父母和子女總站在自己的立場思考問題，也默認對方應該要考慮到 " 我 "。
然而，不同的立場和出發點，爭論的層面自然就不同。
而這種爭論，也正是《傢族之苦》的高明之處。
它制造瞭傢人之間看似沒有解決途徑的矛盾，是兩代人的沖突。
但，在這種矛盾之上，山田洋次也提出瞭自己的解決辦法。
就是沒有辦法。
就像在吵鬧不休的傢庭會議結束之後，大兒媳給平田周造遞上瞭藥，小兒子關心著他明天的日程。
" 大傢真溫柔啊，我真幸福 "
一切就跟沒事一樣，恢復瞭往常。
爭論的前提是什麼？是在乎。
隻有在乎和上心，才會為瞭讓對方接受自己的想法，而爭得面紅耳赤。
我們常常因為一件小事和父母發生分歧，甚至大吵一架。
雖然帶點後悔，卻很少有人能主動踏出這示弱的一步。
山田洋次戳穿的，正是我們這說不出口的秘密。
其實這就是生活，這份在心裡的相互體恤，已是良藥。
傢人之間的矛盾，或許就不需要解決辦法。
看似無處可解的問題，其實處處是答案。
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