還記得去年法國申奧片《野馬》麼？
一個穆斯林傢庭的五姐妹，反抗傳統禮教束縛，探索愛、欲望和自由。
片中那股子勇敢、無所畏懼的活力，才是青春片該有的樣子。
如果你喜歡《野馬》，那一定別錯過今天肉叔推薦的這部電影。
它更野、更生猛，還混雜著汽油和血腥的氣息，爆發力驚人，充滿瞭生命力。
女神們
片子雖然叫《女神們》，但片中的主角一點也不優雅，而是一群野狗般的 " 雜種 "。
看這部片，讓肉叔不停地想起一個字—— " 野 "。
主角是這位，長得神似大表姐，就叫她 " 小表姐 " 好瞭。
小表姐，出身野。
她是非洲移民二代，跟著媽媽逃難到法國，住在被黑幫勢力和宗教籠罩的難民區。
她從小就被叫做 " 狗雜種 "，因為她的媽媽是個 " 人人都能上的婊子 "。
從酒吧帶走醉酒的媽媽
她最好的朋友，是一個在宗教傢庭長大的黑人小姑娘。
她們倆一起在貧民窟裡野蠻放縱地生長，過著野狗般的生活——
在超市偷偷摸摸；上課和老師撕逼；躲在舞臺暗處偷看別人跳舞，然後朝別人吐口水。
隔兩米遠，也能噴老師一臉口水
她們其實才十幾歲，還是正在成長的孩子。隻是，她們的成長，比普通青少年的要粗糲、野蠻十倍。
野狗般的出身，破爛的生活，讓小表姐骨子裡有一股野生的力量。
小表姐，性格野。
她敢單人匹馬，踩上難民區大姐大的傢門口，毛遂自薦，說要替黑大姐幹活。
黑大姐瞅瞭她一眼，讓她滾犢子。
剛烈如小表姐，當然不會輕易放棄。她隻用一個動作，就得到黑大姐的賞識，做瞭她的小跟班。
黑大姐給她分配販毒地盤，小表姐沒怕過，專心守著，等著買傢上門。
販毒生意其實一點也不好做。
有時候白守幾個小時，無人問津；
好不容易等到第一單生意吧，她卻在小巷子裡被買毒品的混混搶貨 + 搶錢，還慘遭毒打，鼻青臉腫，滿面是血。
小表姐的 " 野 "，就是在這種地方顯現出來，就算對方是人高馬大的混混，就算自己已經被打得滿地找牙，她都死死咬緊牙關，誓死不屈服。
甚至嘴炮滿分地警告對方：敢惹我？你死定瞭。
黑大姐給她安排新任務，讓她去一個光頭惡霸那裡偷錢。
她也完全沒在怕，學穿高跟鞋，打扮成妖艷賤貨，跑到光頭常去的夜店，使出渾身解數勾引。
發現對方留意不到自己，就索性爬到舞池最高的地方，使勁蹦迪，成為人群中最閃亮的仙女。
你可能想不到，這麼生猛的一部電影，是導演侯達 · 本亞閔納（Houda Benyamina）的處女作。
她也是片中扮演小表姐的演員，歐萊雅 · 阿瑪拉（Oulaya Amamra）的姐姐。
妹妹和姐姐（右）
跟很多處女作一樣，片子帶有導演的自傳性質。
她是非裔移民，從小在法國最底層的貧民區長大。移民歧視一直都是法國面臨的嚴重社會問題。數據顯示，來自非洲薩赫勒地區的移民後代犯罪率和學業失敗率，比法國的平均比例高 3 倍。
加上非洲該地區一夫多妻，重男輕女，女性依賴男性、生育多等傳統習俗，女性地位更加低下。
片中很多場景，都是姐妹倆的真實經歷。
比如那場暴動，就是 2005 年法國貧民區暴動的真實寫照：燒車、投石、澆汽油、與警察打鬥。
導演當時 25 歲，還在藝術學院念書，她見證瞭這次暴動，滿腔怒火，也想沖到大街上點火、燒車、淋汽油。但最終她沒有這麼做。
她將她的怒火，放在拍電影上，她說：
拍一部電影，總比投一顆炸彈好。
有這麼野的導演，才有這麼野的片。
片子裡的不少臺詞，都源自導演生活中的真實對話。
比如前面提到的那一場戲，小表姐踩上黑大姐的傢門口，黑大姐說：
你有種，我欣賞你
You ’ ve got clitoris, I like that.
這裡黑大姐說的 " 有種 "，不是 "You ’ ve got balls"，而是用一個女性詞匯代替，"clitoris"。（balls：睪丸；clitoris：陰蒂）
這一句話，就是導演自己 " 發明 " 的。
她歷經多年，終於拍出瞭這部片子。很多人跟她說，你有種（you have balls）。
但導演說，不，我不是 " 有種 "，而是 " 有陰蒂 "（I don ’ t have balls, I have clitoris）。
就問你野不野。
這部片子，獲得瞭 2016 年戛納的金攝影機獎（好巧，《野馬》拿下瞭 2015 年的金攝影機獎）。
頒獎現場，導演貢獻瞭一番慷慨激昂的演講。
她說，法國電影其實有著嚴格的準入制度，外來者很難踏進半步。而現在，戛納也屬於她們這個階層的人瞭！（Cannes est à nous aussi! ）
她繼續說，雖然自己已經踏進這個圈子，但絕不會被招安。她不會用他們的語言，也不會玩他們的規則，她隻會堅持自己 " 外來者的語言 "，保持自己天生的野性。
這個演講，她全程激動，幾次破音。
說到最激昂處，她甚至振臂大喊，"Les femmes! Les femmes!" （女人們！女人們！）
鏡頭掃過戛納會場的觀眾席，我看到，男性觀眾紛紛露出尷尬而不失禮貌的微笑，女性觀眾則興奮地鼓掌歡呼。
《女神們》，由內到外，爆發出來的都是女性強大的力量。
作為導演的妹妹，本片的女主角，自然也是野性難馴。
片中的小表姐才十幾歲，但她的眼神，既有少年人獨有的魯莽與膽怯，還常常流露出一種與年齡不符的狠勁和野性。
她的 " 野 "，帶動著劇情發展，讓片子有瞭一種不可控制的內在力量。
在破爛無比的生活中，小表姐和好朋友一起幻想未來的幸福生活，她們坐上瞭自己幻想出來的法拉利。
鏡頭隨著她們移動，微風吹動她們頭發。
幻想，好像成真瞭。
小表姐愛上瞭一個會跳舞的商場保安小哥。
小哥幾次問她名字，她都不肯答。她從小就被叫做 " 狗雜種 "，他可能是第一個，這麼在乎她真正名字的人。
直到他抱起她跳舞、旋轉。在小哥懷裡，她 " 妥協 " 瞭，開心大喊：杜尼婭，我叫杜尼婭！
而肉叔最愛的，莫過於這一刻——
小表姐一頭紮進販毒圈子，以為自己馬上要賺大錢瞭，卻迎來現實的一記大錘：她在小巷子被混混搶貨 + 搶錢 + 毒打。
她拖著受傷的身體，站瞭起來，在黑暗中匍匐前進。
因為太痛，她停下來，靠著墻壁，抬頭向上看。白熾燈打在她臉上，背景響起莊嚴的聖歌。
這畫面，不就是 " 女神受難像 " 嗎？
自此之後，伴隨著莫紮特的《安魂曲》，劇情暴走。
小表姐褪去稚氣，眼神隻剩狠勁，她開始迅速長大，同時也快速地向深淵墜落。
直到最後，停留在這個聖光時刻——
她獨自坐在教堂裡，請求真主原諒。
你看，女神從來都不是在粉色玫瑰下誕生的，而是在泥污和黑暗中摸爬滾打，淬煉而成。
