對於韓國電影，迷叔一直是喜歡的。
但對他們的歷史片，叔卻一直很難接受。
和很多國傢的主旋律電影一樣，韓國的歷史片，往往也充滿瞭虛偽的自豪感。
對韓國導演來說，似乎題材一旦涉及到戰爭、歷史和民族情感，他們的內心就會喪失平靜，不知真實為何物，完全不能克制強烈的民族主義，去正視歷史。
比如，2014 年的《鳴梁海戰》，就曾因民族自豪感爆棚、歷史真實度極低而貽笑大方。
《鳴梁海戰》
但即便如此，縱觀近幾年韓國歷史片，進步仍是顯而易見的。
讓迷叔獲得這樣的改觀，主要得益於近期的一部新片——
南漢山城
남한산성
該片上個月 3 號剛剛在韓國本土上映，是韓國 10 月票房冠軍。
票房飄紅的同時，《南漢山城》還收獲瞭不俗的口碑。
豆瓣評分 7.8。
在本月 6 號剛剛公佈提名的第 38 屆青龍獎中收獲瞭 8 項提名，僅次於 9 項提名領跑的《不汗黨》。
片中的兩位主演金允石和李秉憲，更是雙雙入圍最佳男主角，即將展開激烈角逐。
獲獎結果將於本月 25 日正式揭曉，大傢敬請期待。
但無論最終獲獎與否，它都是迷叔心目中的年度最佳韓國電影。
能獲得這樣的肯定，導演黃東赫可謂功不可沒。
該片也是他繼導演《熔爐》、《奇怪的她》之後，拍攝的第三部高分電影。
首次觸電古裝歷史片的他，交出瞭一份令人滿意的答卷。
影片由同名歷史小說改編而來，講述明清交替的 " 丙子之役 " 期間，朝鮮國王仁祖和一群大臣被清（後金）軍圍困南漢山城，主戰派和主和派針鋒相對的故事。
在闡述影片故事前，迷叔先跟各位簡單科普下該片的歷史背景。
自古以來，朝鮮在絕大部分時間裡，都是中國的屬國，無論中國王朝如何更迭，朝鮮都與歷代王朝保持瞭極為良好的關系。
兩國間締結的良好友誼，在明朝更是達到瞭高峰。
明軍在 1592 年 -1598 年朝鮮衛國戰爭中，成功擊退豐臣秀吉的日本軍隊保衛瞭朝鮮國傢的獨立，維護瞭當時李氏王朝的統治。
然而，正是由於這種親密關系，使得朝鮮在明末清初的時候，付出瞭慘重的代價。
要征服明朝，必先征服朝鮮。
於是，1636 年 11 月 29 日，皇太極對朝宣戰，發兵朝鮮，開始瞭一場掠奪式的侵略戰爭，史稱 " 丙子之役 "。
當時的朝鮮國王李倧，也就是 " 仁宗 "，無力抵抗清軍，帶著數百名侍衛大臣出逃，一路顛簸來到瞭南漢山城。
影片《南漢山城》的故事，就發生在這裡。
在被清軍圍困的南漢山城中，出現瞭主和派和主戰派兩種聲音。
主和派的代表人物，是當時的吏曹判書崔鳴吉（李秉憲 飾）。
他一直致力於朝鮮和清軍之間的良好溝通，企圖用和平的方式解決當下局勢。
影片中的第一場戲，就是關於他的。
崔鳴吉站在清軍對面，大有一夫當關萬夫莫開的氣概，不低頭也不服軟，一身傲骨。
清軍使壞，令手下放箭嚇他。
看著周身遍地箭矢，他頓瞭頓，不退反進，勒馬前行。
就是這樣一身傲骨的人，卻心平氣和的前來求和。
他是怕死嗎？
不是，他隻為蒼生。
主戰派的代表人物，也同樣有特色，是禮部判書金尚憲（金允石 飾）。
和崔鳴吉不同，金尚憲代表瞭另一種極端，是忠貞、是氣節、更是大義。
他的第一場戲，是跟一位給仁宗做過向導的船夫談話，船夫打算，等清軍來瞭，給清軍做向導，換取些過冬的糧食。
金尚憲好心勸解船夫，希望他能跟自己一起離開，並允諾會照顧好他後半生。
船夫冥頑不靈，金尚憲無奈隻得殺瞭船夫。
和崔鳴吉不同，金尚憲骨子裡有著一種狠。
這種狠，是源於他對禮、對氣節、對大義一種追求上的執念。
就這樣，兩個忠臣，在圍城之中，展開瞭一場長達數日的生死之辯。
一幫文臣，因勢利導，一個主君，有對有錯。
在歷史的洪流下，他們將做出超越生死的抉擇。
到底是在死中生，抑或在生中死，結果或許並沒有太大的不同。
其間，他們也曾分別做出過不同的掙紮。
崔鳴吉屢次拜訪清軍將領。
清軍的翻譯，是個朝鮮人，在他的身上，他看到瞭國傢的癥結所在—— " 我的父母是奴隸，所以我一出生就是個奴隸。在朝鮮，奴隸可不是人啊！再也別說我是朝鮮人！"
對敵清軍，在金尚憲的倡導下，也曾發動過大大小小幾次正面交鋒，雖然有輸有贏，但最後還是在對方紅衣大炮的猛攻下敗下陣來。
當滿族大漢皇太極禦駕親征兵臨城下時，局勢似乎更是陷入瞭不可逆轉的被動。
皇太極
即便如此，朝鮮的氏族，卻仍堅守著心底裡最後的忠貞，在大年初一，向著明朝方向，獻上新年之禮。
清軍用十萬大軍，將南漢山城圍起，卻圍而不攻，為的隻是一個目的——誅心。
隻有令朝鮮心甘情願的俯首稱臣，才能將 " 大清的威嚴光照天下 "，獲得世人認可。
對皇太極來說，或許贏起來很簡單，但贏的方法卻很重要。
但皇太極的耐心也是有限的，為瞭達到目的，他給仁宗立瞭一個時限——正月十五。
正月十五前，如果仁宗不對他俯首稱臣，皇太極將進攻南漢山城。
迫不得已的情形下，金尚憲找到城中的一位鐵匠，將一封仁宗親筆書寫的檄文托付給他，希望他能突破城外圍困，將檄文送到朝鮮援軍手上，裡應外合，共同夾擊清軍。
在最後時限到來之前，崔鳴吉和金尚憲一起，陷入瞭兩難的境地。
兩人分別用自己的方式，在黎明之前，完成瞭對大義的堅守。
相較《鳴梁海戰》有失偏頗不能正視歷史 ，《南漢山城》無疑是一部立場更客觀、更成熟的主旋律作品。
影片中沒有泛濫的韓式煽情或咆哮吶喊，以冷靜克制取而代之，刻畫出瞭朝鮮歷史中那段殘酷而悲愴的屈辱史詩。
