" 這列火車就像海上航行一樣危機四伏啊！"
這句話出自阿加莎 · 克裡斯蒂的原著小說《東方快車謀殺案》，大偵探波洛的一段內心獨白。可以說是精準地表達瞭這部經典作品的特性——無處不在的懸念與英國人特有的幽默感。
而這兩點，在歷任改編者的鏡頭下都得到瞭原汁原味地展現。無論是 74 年西德尼 · 呂美特的那一版，還是最新的肯尼思 · 佈拉納這一版，在 " 阿加莎 " 這面金字招牌的權威下，沒人敢越過雷池半步。
至少對於視莎翁戲劇為終生信仰的英國 " 老幹部 " 肯尼思爵士來說，復古的腔調與學院派的表演才是正統。後輩諸如蓋 · 裡奇、馬修 · 沃恩之流所熱衷的玩轉非線性與顛覆經典的混搭，恐怕在肯導眼裡，多少有些拿不上臺面。
所以在新版《東方快車謀殺案》裡，場景、攝影、卡司，都透著一股 "老派"。
為瞭復刻老電影的味道，肯尼思爵士借來瞭當今世界僅存的 4 臺 65mm 膠片攝影機中的一臺，這也是他本人繼 96 年拍攝成名作《哈姆雷特》之後再次使用這一膠片格式。
在老攝影機的加持下，影片的畫面的確很舊很有范兒。伊斯坦佈爾的城墻在陽光的照射下金光閃閃；夜燈下的錫爾凱吉火車站，人群的剪影與蒸汽共婆娑；橫穿亞歐大陸的東方快車呼嘯駛過叢林與雪山；略微顛簸的車廂內，上流社會的紳士與小姐觥籌交錯，燈火通宵 ……
為瞭還原歷史上的東方快車，劇組的道具團隊對照歷史資料，特意打造出兩節復古車廂。其中一節車廂的精致度堪比藝術品，不僅車廂、車頭的外觀都經過詳盡地考據，甚至還能在鐵軌上跑起來。
火車內部墻壁上繁雜的雕花，做工考究的地毯、熠熠生輝的銀器、豐盛的佳肴美酒，都是設計師對照老照片和文獻資料，深入研究的成果。
有時，" 老派 " 的另一種解釋就是 " 壕 "。
一成不變的除瞭古早的感覺外，還有聽瞭快一千遍的故事與臺詞。" 大雪封山路 "、" 密室殺人 "、" 案中案 "、" 兇手不止一個 "，盡管在阿加莎創作此故事的上世紀 30 年代，這些懸念元素有著驚世駭俗的新鮮感與震撼力。
但放至當下，對於早已經被 " 福爾摩斯 "、" 波洛 "、" 名偵探柯南 " 這些虐腦大師調教得身經百戰的國人來說，這些都隻是入門級的偵探片把戲。誰還沒玩過一兩把狼殺人？一秒就能識破兇手以及導演佈的局，將全車人投死的節奏。關鍵，肯尼思爵士也不願做任何的顛覆。
那麼，新版的《東方快車謀殺案》到底看什麼呢？看 " 惡 "，一種與時俱進的惡。
不管是看沒看過老版電影，或者原著的觀眾應該都知道，這列火車上沒有一個清白的人，就算沒人說宣傳方的 " 劇透版 " 海報也已經交代得一清二楚。除瞭波洛以外所有頭等艙的乘客，都與車上的命案脫不開幹系。
劇透版海報
這是一輛載滿罪惡的東方列車。
首先，列車上這起謀殺案的受害人本身也是一名兇手。約翰尼 · 德普飾演的 " 雷切特 " 是一名販賣古董贗品的黑心商人，登上東方快車的他一直覺得自己在被黑手黨追殺。結果，他真的死瞭，身中十二刀，兩刀致命傷。
經過一番偵查，導演肯尼思扮演的大偵探波洛發現，雷切特竟是一起兒童綁架撕票案的主謀。因為孩子最終沒能活命，他的母親索尼婭與父親阿姆斯特朗相繼自殺，傢中的女仆充當瞭替死鬼，含冤而亡。所以，雷切特其實是一個冷血、窮兇極惡的魔鬼。
盡管雷切特身背三條人命，波洛依然為瞭 " 正義 " 追尋殺人兇手。在經過一輪輪的審訊與抽絲剝繭的推理之後，波洛發現與雷切特有過交集的十二個乘客不僅都有謀殺嫌疑，同時也都與那起兒童綁架案有著不為人知的聯系——
瑪莉 ( 黛西 · 雷德利 ) 是當年受害人的傢教；格麗塔 ( 佩內洛普 · 克魯茲 ) 是他們傢的保姆；格哈德 ( 威廉 · 達福 ) 是那個冤死女仆的情郎；麥奎因 ( 喬什 · 加德 ) 是當年審理綁架案的法官的兒子；賀伯特夫人 ( 米歇爾 · 菲佛 ) 其實是小孩的外婆、德拉戈米羅夫公主 ( 朱迪 · 丹奇 ) 是小孩母親的教母 ……
十二個故人，因為綁架案鬱結出不一樣的十二份 " 恨 "，於是偽裝成十二個新的身份，滋生出同樣的一份 " 惡 "，最終化作瞭惡魔身上的十二刀傷痕。
這道逐漸明朗卻越發難解的案件，傷透瞭波洛的頭腦。
如果說肯尼思爵士在新版中做出的唯一變動，那就是波洛對於這起案件在情感上的轉變。從影片開頭，導演便用一句 " 要麼黑，要麼白，絕對沒有灰色地帶 " 的臺詞，交代瞭波洛的斷案準則以及看待世界、人性的觀點。
一個對正義感有著執念的頑固老頭，在 " 東方快車謀殺案 " 之後，開始動搖自己的三觀，糾結正義與犯罪的界限到底在哪裡。不得不說，這樣的設計極具顛覆性。
在原著中，波洛在整個事件中更多地扮演瞭一個冷靜的旁觀者，他對案件的分析點到為止，沒有將想法強加給任何人，甚至也沒有對事件中的任何人做出評斷。
" 那麼，" 波洛說，" 我的解決方案已向大傢說明，我可以榮幸地退出此案瞭。"
這是小說最後的一段描述，給讀者留下懸念的同時，也保留瞭波洛這個人物貫穿全篇的人設，即黑白分明、機智幽默。
但肯尼思的版本卻不同，他無法略過這個結局，必須給出答案。而波洛的轉變，看似顛覆，卻是符合人性的神來之筆，尤其是結合新時代的娛樂審美，它更像是一種立足當下的全新解讀。
對復仇之 " 惡 " 的解讀。
快車謀殺案的起因是一樁兒童綁架案，需要強調的是，受害者是小孩。而孩子的安全問題，似乎是人們最受關註的話題之一。遠的不說，近的就有攜程親子園虐童事件。
當受害小孩的傢長得知真相後，一個個痛心疾首，在老師的道歉會上，恨不得上去就手刃瞭這些對孩子下毒手的變態們。不僅是當事人，哪怕是隔著手機屏幕讀新聞的吃瓜群眾們，看到那些非人的行為時，也會義憤填膺好一陣子。
人們開始願意正視自己的 " 惡 "，而那些所謂的正義化身在這個世界上本就不存在。
在文化與心智不開化的時代，" 非黑即白 " 是影視作品最常見也是最正確的主題，但 "灰色地帶" 是真的存在。所以，人們越來越能理解為什麼三觀正確的美國隊長會反政府、快意恩仇的邦德開始思考殺人的正義性 ……
當波洛最終沒有揭發一群人的罪惡時，他不是選擇瞭站在罪犯這邊，而是選擇正視自己內心的 " 惡 "，他相信人們都有 " 憤怒 " 的權力。至於該如何裁決，也不是一個人能說瞭算的事情，因為他心裡的天平早已經歪瞭。
當然，這樣的結局反而徒生一股悲壯。波洛從走下列車的那一刻開始，似乎也已不再純潔。他與一火車的復仇者一樣，要在餘生中慢慢尋求靈魂的安寧。
這真的是一輛載滿罪惡的東方列車！
