北美院線最火的電影，除瞭《黑豹》，就是《湮滅》。
目前《湮滅》的豆瓣評分為 7.6，由挑劇本一直很在線的娜塔莉 · 波特曼領銜主演。據說該部電影的原著故事曾打敗過大劉的《三體》，是科幻屆有名的巨星。
曾執導過《機械姬》的導演亞歷克斯 · 加蘭改編的也很有新意。雖然全片看起來很像是在保鮮膜裡發生的故事，但因為克魯蘇神話和嵌合體兩大元素的加入，讓電影有瞭很多可解讀的空間。
本期我們就來聊聊，為什麼《湮滅》會在老美那邊如此之火吧！
爛番茄和豆瓣的評分都還不錯！
【下方有劇透，謹慎觀看哦！】
三年前，一部《機械姬》讓編劇亞歷克斯 · 加蘭以導演的身份一炮而紅。
此前，作為編劇的加蘭交出瞭《特警判官》《別讓我走》《太陽浩劫》《四度空間》《驚變 28 天》《海灘》等多部電影組合起來的混合成績單，有好也有壞。
唯有《機械姬》的橫空出世，才讓他有瞭被人記住的資本。
不同於其他多數編劇出於各種目的而嘗試不同題材創作的動機，加蘭一直遊走在 " 科幻界 "，多年的編劇經驗為他導演身份的轉變打下瞭堅實的基礎。
《機械姬》劇照
好萊塢有不少編而優則導的例子，比如《邊境殺手》和《赴湯蹈火》的編劇泰勒 · 謝裡丹，他以導演身份執導的《獵兇風河谷》，就屬於口碑頗佳的獨立影片
編劇出身的導演都有著嚴謹的劇情結構，穩健的敘事節奏等優勢，加蘭也不例外。
比如《湮滅》的主場景有五處，每處場景都承擔著重要的敘事推進與線索解密的功能。隨著場景的自然轉移，驚悚感與懸疑感也逐漸升級。
其次，《湮滅》倒敘與插敘交錯的敘事方法，與《降臨》的文本結構相似。前者為觀眾留下細枝末節的線索以供解密，後者與主題緊密貼合。
《降臨》劇照
電影《湮滅》改編自美國作傢傑夫 · 范德米爾的三部曲小說《遺落的南境》，該系列曾在 2015 年打敗瞭大劉的科幻神作《三體》，獲得瞭當年星雲獎最佳長篇。
由此可見《湮滅》原著小說的地位之高，讀者群之廣，也可窺探改編難度之高。
但加蘭並不怕砸瞭原著招牌，他還沒讀完小說就大膽進行瞭改編。據他的原話表達就是，他想將電影改編為 " 書中的夢 "。
所以在進行改編創作時，加蘭也主要將故事集中在瞭三部曲的第一部《湮滅》。重在 " 埋坑 " 而不是加以解釋，導演更想講一個完整的改變與重生的故事。
《湮滅》拍攝片場的娜塔莉 · 波特曼和導演加蘭
如果說《機械姬》講的是人類企圖 " 控制 " 人工智能，但卻反過來被人工智能利用弱點 " 入侵 " 的故事，那麼《湮滅》的科幻意義又上升瞭一層，講的是生命與生命間的相互 " 控制 " 與 " 入侵 "。
《機械姬》中，人類的弱點是渴望愛與被愛。而在《湮滅》中，人類被外星生物利用的弱點，則是不知生命無目的的 " 無知 "。
《湮滅》劇照
電影上映前，原著作者傑夫 · 范德米爾在看完影片後的采訪中表示，" 這是一部令人稱奇的影片 " ，充分地表達瞭對加蘭電影改編的充分認可。
要知道，原著小說《湮滅》受到瞭非常深刻的克魯蘇神話的影響，想要完美展現這種元素風格，難度還是比較高的。尤其是從電影成片來看，克魯蘇神話的元素還是非常豐滿的。
所謂的克魯蘇神話，指的是美國小說傢霍華德 · 菲利普 · 洛夫克拉夫特創立的傳說體系，也是其所著的小說名稱。
克魯蘇神話體系有專門的主題——在宇宙中人類的存在，沒有絲毫價值，並且人類所有對未知領域的探索都會招致災難的結局；人類經常要依靠宇宙中其他更強大的力量生存，而人類自己卻不自知。
霍華德 · 菲利普 · 洛夫克拉夫特和他的克魯蘇神話體系
同時代的科幻作傢中，隻有洛夫克拉夫特傳達瞭宇宙神秘性這個概念。
在克魯蘇神話誕生的年代，科技日新月異，愛因斯坦發現瞭相對論，天文學有瞭重大進步，人類陷入瞭無限膨脹的優越感中。
可接下來的經濟危機、二戰、核危機與望遠鏡的改良讓人類探索到瞭宇宙更廣的范圍，也更加明白瞭自身的微不足道。
克魯蘇神話顛覆瞭 " 人類是最強大物種 " 的傳統社會觀，展現瞭人類在浩瀚宇宙中的卑微與渺小。
《湮滅》作為導演加蘭自我表達的媒介，傳達瞭其對人類發展的憂慮和人類起源的反思——細胞作為生命體的基本形式，其存在的任務便是不斷分裂繁殖。
生命的存在本身是沒有意義的，是人類強行賦予瞭所有生命體以意義。也許這種賦予強制性的無知，終會招來人類的 " 自我毀滅 "（self-destruction）。
這種程度的深沉思考，在科幻和哲學意味的雙重加持下，也讓《湮滅》的上映經歷瞭一番波折。
和眾望所歸的《黑豹》簡直沒法比，就一個字，" 慘 "！
《湮滅》
《湮滅》其實早在 2016 年就基本制作完成瞭。派拉蒙在進行瞭內部試映會後，很多人看完都一面懵，紛紛覺得，這是個大悶片啊，觀眾怎可能看得懂這裡面的深奧意思呢！
這些反饋導致派拉蒙像泄瞭氣的皮球，一下子就沒瞭自信，《湮滅》由此悲劇瞭，本來是暑期檔、聖誕檔的有力種子選手。
結果卻被早早地賣給瞭流媒體巨頭 Netflix（昨天就已經上線瞭）隻在美國、加拿大上映，國內院線是否上映，還需要再等等才能知道。
事實證明，派拉蒙低估瞭觀眾的理解力，也低估瞭影片的呈現力。
加蘭為觀眾奉獻瞭一部驚悚與奇美交織，科學與人文並行，具有生物廣度與哲學深度的奇觀大片。
它作為一部貼著 " 燒腦 " 標簽，擁有超多解讀空間的科幻片，從生物學、哲學、心理學角度都能傳遞出當代價值。
《湮滅》拍攝現場
那麼，《湮滅》到底講述瞭一個什麼樣的故事呢？
電影中是這樣的，一顆外星流星擊中瞭美國一處海岸燈塔後，產生瞭如流動彩色琉璃般的屏障，形成瞭被稱為 "X 區域 " 的空間。
由娜塔莉 · 波特曼等各領域專傢組成的全女性小隊，頂著此前數支小隊進入 X 區域卻隻有一人生還的壓力，再次走進這個區域。
怪事接二連三發生——
隊員們記憶喪失，在同一分支結構上生長的不同種類的花，人形植物，會發出人聲的熊等；
被屏障圍住的這個 X 區域，就像不同維度的空間，不僅能夠折射光與氣流，也能折射所有生物包括人類的 DNA。
科幻版女子特工隊
從本質上看，《湮滅》還是一部關於 " 外星人 " 入侵的影片。
從《黑衣人》中外星人能入駐人體控制人類，到《銀翼殺手 2049》中與人類共同生活的 " 復制人 "。隨著科幻類型的不斷發展，外星人已經能熟練地混跡於人類群體當中不被發現。
而這一次，《湮滅》直接省卻瞭外星人形體的描繪，以細胞這個生命基本形式，完成瞭外星人對地球的 " 入侵 " 與對人類的 " 改造 "。
加蘭在視覺上的打造，也讓《湮滅》的視覺感官和鏡頭呈現力非常有意思，讓科幻的本質回歸到瞭畫面沖擊力的表達上。
同時，他還引申出瞭 " 嵌合體 "（chimera）的概念。
所謂嵌合體指的是含有其他生物體細胞的生物體。在影片中重點表現的是，人物體中融入其他生物的基因，並發生變異。
現實社會最早被媒體報導的 " 嵌合體 " 人類，是荷蘭運動員 Foekje Dillema。最初拒絕她性別測試，但卻在 1950 年被爆出同時具有男性與女性的染色體，是一位 " 嵌合式女性 "。
同一時期的 1953 年，英國也出現瞭一位攜帶其雙胞胎兄弟基因的女性。
Foekje Dillema
可怕的是 2017 年，一個人類與豬的嵌合體生物被創造瞭出來，雖然外觀上還是豬的樣子，但它的體內已經具有瞭 0.001% 的人類基因。
這兩天微博上熱傳的人臉狗，是不是想起來愈發覺得可怕瞭呢？
