在日本，有一段時期稱為 " 戰國時期 "（1467-1585 年）。
這段時期，日本各地大名（也即我們所說的諸侯）紛紛崛起。
連年戰亂，民不聊生。
最後決定日本命運的，是一場大戰，此戰之後，日本被德川幕府再次統一。
這，就是我們今天要說的這部電影所講述的——
關原之戰
導演原田真人——
曾經那部新聞行業如泣如訴的悲劇《獨傢新聞》，就出自其手。
風格沉穩，張弛有度，敘事節奏緩慢，但細致入微，
原田真人的電影，總有一種給你不緊不慢講故事的感覺。
故事中的主角們，卻往往走向悲慘的命途。
影片改編自司馬遼太郎的同名小說。
故事以倒敘的方式開始，開篇就講述瞭 " 三獻茶 " 事件的故事。
三獻茶，是日本的著名典故，時年僅 15 歲的石田三成（也就是我們的男主，當時幼名為石田佐吉），為某寺院的童子在寺中學習。
一天豐臣秀吉（瀧藤賢一 飾）外出打獵，口渴到訪該寺討一碗茶喝，於是佐吉端上一大碗涼茶，秀吉一飲而盡；後又捧半碗微熱的茶，感覺已適應，最後獻上一碗剛剛沏好的熱茶。
後人問其為何如此，石田說，
將軍剛來，口感燥熱，無心品嘗，便獻大碗涼茶以解渴；
待解渴後，獻中碗溫茶以潤口；
待潤口後，獻小碗茗茶以品之。
其心思細膩聰敏過人讓秀吉大為賞識，這是石田魚躍龍門的開端。
回憶過後，以討論關白大人的謀反事件開始。
所謂關白，是當時日本統治者豐臣秀吉的養子豐臣秀次，因莫須有的謀反罪名（一說真正謀反，正史中流傳是豐臣秀吉為其新誕兒子豐臣秀賴掃清障礙）被流放至高野山後自盡，在伏見城議事對其遺孀處決問題。
兩位主角，石田三成（岡田準一 飾）和德川傢康（役所廣司 飾），第一次正式出現在熒幕上。
一個求保，一個主殺。
兩位主人公的性格基調，也在一個場景中予以奠定。
之後秀次的全部傢眷均被斬殺，隻有一個侍女初芽（有村架純 飾）幸存下來，成為石田三成的情報人員（歷史中為伊賀忍者）。
在刑場上，石田無意間看到瞭名士島左近（平嶽大 飾），便奔跑著前去招募。
島左近，原本是筒井傢臣，後因為 BOSS 太弱，成瞭浪人。
而竹林招募島左近，是日本戰國史上類似於 " 三顧茅廬 " 一般的佳話。
石田三成剛開始要島左近作自己傢臣，他不肯，後又稱朋友，最後直接讓其作自己兄長，最終島左近被感動。
而石田也願意用自己俸祿的二分之一兩萬石為代價，君臣同祿。
一轉眼，來到三年後，此時的石田三成，已經是豐臣秀吉手下的紅人，類似於文官第一，全國丞相的地位。
島左近和石田關系已如劉備孔明一般，伏見城議事，此時又引出一段典故——竹仗事件。
石田三成在方廣寺實地勘察時，用於現場指揮的竹杖無意間掉地上瞭。
當時德川傢康偶然路過，便拾起竹杖並遞給瞭三成，而三成沒有行禮也沒有表示感謝，隻是接過竹杖，掉頭就往別的地方走瞭，被世人視為傲慢之舉。
這為他後來的失敗埋下伏筆，借島左近之口，指出石田的性格缺陷——為人太過耿直魯莽，肆意而為，人緣極差。
轉眼，豐臣秀吉病入膏肓，時日無多，天下眼見又起紛爭。
遺言五大老（相當於我國皇帝駕崩時設立的五位托孤大臣）寫下保證輔佐秀賴的書信後，豐臣秀吉帶著這些謊言草草去世。
於是，石田三成和德川傢康，開始一場權力的遊戲。
他們各方拉攏，收集情報，排兵佈陣，暗度陳倉，展開對決。
具體的陰謀環節和戰爭過程，這裡我就不說瞭，大傢可以在電影中自己細品。
拋開歷史，就電影本身而言，
《關原之戰》作為一部歷史電影，我給 10 分，
而作為一部戰爭電影，卻隻能給 0 分。
滿分，因為人物的精致刻畫和史實細節的還原。
歷史人物本身就是一件很有意思的事情，都說歷史由戰勝方書寫，可原田真人卻給我們不同的角度。
縱觀全片，從頭到尾，偉光正的主角光耀全都給瞭後來戰敗的石田三成。
他為婦孺求情，廣施大愛；他救助婢女，還是個暖男。
他招募浪人，有情有義；他忠心耿耿，又是個忠臣。
同時，導演又毫不避諱石田作為一個軍事傢和政治傢的短板。
太過直率魯莽的性格，讓他沒什麼盟友，人緣極差，直接導致後來決戰中友軍倒戈，全盤皆輸。
太過正義的行事方式，讓他缺少機變，原本可以接受島左近的意見，暗殺德川，或接受島津義弘的策略，黑夜偷襲。
可他堅持這些都有違武士道精神，倔強的認為單憑最後的決戰就能獲勝，哪知一敗塗地。
石田三成是個好人，卻不是個好將領，是個義士，卻不是個好統帥。
石田三成讓我想起瞭一連串的名字——
關羽、項羽、呂佈 ……
這就是歷史電影的魅力，即便沒有共同的歷史故事和英雄人物，我們也會因為一個角色，一種性格，聯想到我們自己歷史文化中的英雄。
這種可貴的通感式共鳴，在最後石田三成戰敗被殺時達到頂峰。
也如同《三國》《水滸》這些中國名著一樣，正義的一方最終戰敗的悲慘結局，給瞭殘酷的歷史現實一個合理的解釋——
歷史，很多時候都是取決於鼠輩的。
這個鼠輩，並非曹操這樣的奸雄，而是那些臨陣倒戈，戰中叛變之人。
反面，又不得不說一說德川傢康。
電影開始，德川傢康就一副職場老油條的樣子，為瞭體現自己趕路的匆忙，沒換正裝（類似於中國上朝時的官服），就匆匆議事，其心機可見一斑。
武將小早川秀秋（後為石田友軍，臨陣倒戈直接導致石田失敗）因追殺逃兵被石田彈劾，德川傢康卻乘機籠絡，還把自己養子安排給秀秋作傢臣，可見其老謀深算。
最後，石田的間諜，" 順風耳 " 去刺殺德川傢康，他又毫不猶豫得將自己的貼身女謀士蛇白和間諜一起殺死自保，可見其心狠手辣。
最後，勝利的天平卻最終倒向瞭這樣的人。
歷史選擇的繼承人，不一定是最好的，也不一定是最優秀的，但一定是最合適的那一個。
不論是梟雄曹操，還是小人劉邦，亦或是老油條德川傢康。
他們都有雄才偉略，同時又有一種混蛋般的品質和生存能力。
這使他們既可以看得很遠，又能成為歷史關鍵時刻的勝負師。
導演很註重對日本戰國文化的還原。
在戰國時期，日本女性的地位很低，這也是為什麼當初芽被石田救下時，自稱為 " 狗 " 的原因，
石田初次探訪島左近傢，島左近的妻子村花（壇蜜 飾）驚魂一瞥，
當見到客人後，有一個伸手用衣角捂住露在外邊腳踝的動作——
可見當時日本女性的傢庭地位及對禮儀的尊崇，
更不用說當時風靡一時的 " 引眉染齒 " 瞭——
一般有身份的成年人都會染齒引眉。女性在結婚後染齒，因此稱呼夫傢人有 " 鐵漿親（かねおや）" 一詞，指的是染齒用的鐵漿。
不少武士上戰場也染齒。且當時引眉後畫的眉毛很高畫在額頭之上，稱為殿上眉。
圖影片中豐臣秀吉的正室
戰國時期，戰亂頻繁，日本武士和士兵吃飯是大問題。
於是，就出現瞭日本特有的 " 腰兵糧 "，裡面放的是煮熟曬幹的幹飯、炒米、山芋和味噌等。
士兵吃飯時，隻需把這些東 西放進用清水煮開的味噌湯裡，再加鹽一攪和就大功告成瞭。
戰國時期，日本人還沒有一日三餐的習慣，這個習慣一直要到江戶時代才出現。
影片中，對 " 腰兵糧 "，也特意借初芽的口描述一番——
影片中的解釋是這樣的——
到瞭戰國末期，大名們多數手持團扇坐於帳中指揮戰役，盔甲的裝飾性逐漸增強。
彼時誇張的頭盔除瞭防禦的作用外，主要用於增加辨識度，為大名增添威嚴，所以頭盔的造型也相當浮誇，
《關原之戰》中，這些大名的頭盔造型，三哥看瞭都不敢恭維。
比如石田的獨角獸——
島左近的雞毛盔——
還有這種類似兔耳朵和貓耳朵的，種類好不繁多。
另外，日本騎兵在戰鬥的時候，身後都會背一個 " 母衣籠 "。
身背母衣籠的士兵，稱為母衣眾（母衣是用竹制骨架把佈撐成一個大球，戰鬥時披在背後起裝飾作用，亦可防流矢）。
電影中還借德川傢康之口為我們詳細解釋瞭母衣籠的由來——
這些精致的細節，電影中實在太多太多，我無法一一列舉，
不得不感謝導演借電影，給我們一個瞭解窺探日本戰國歷史文化的機會。
但回過頭來，電影本身的戰爭戲份，實在看不下去。
這也是為什麼作為戰爭片給 " 零分 " 的緣由。
從頭到尾，不論是前邊的突襲和散鬥，還是之後的大規模決戰。
《關原之戰》的戰爭戲，實在和片名不在一個檔次，隨便給幾個鏡頭——
粗糙的場面調度讓戰爭戲份的如同災難。
雖然人數眾多，但絲毫沒有大決戰的氣質，如同村級械鬥的既視感。
文武的不平衡，讓兩個半小時的時間，在並不熟悉日本歷史的觀眾眼裡難以打發。
即便如此，這部電影還是令三哥享受到瞭。
這不是一個簡單的英雄對抗小人的傳說。
而是一個有操守的武士在戰亂國度的摸爬滾打。
它的沉穩與細膩，
或許正是那些擁有大預算大場面，一味追求視覺效果的所謂大片的盲點。
