（本文由電影鋪子原創：movpuzi）
前幾天，第 90 屆奧斯卡的提名名單揭曉。
朋友圈裡，不少人開始預測各類獎項的歸屬。
鋪子也很激動，不過，有些片子還沒看，不敢瞎猜。
於是，這幾天開啟瞭惡補模式。
確實，每一部都有驚喜。
今天，鋪子就和大傢分享其中的一部——《方形》。
這部電影，剛剛獲得瞭奧斯卡最佳外語片的提名。
不過，在這之前，它早已獲獎無數。
去年 5 月，在戛納，它獲得瞭中國媒體評分榜第一名，並最終奪得最高獎金棕櫚獎。
導演魯本 · 奧斯特倫德手捧金棕櫚，興奮不已
上個月，在歐洲電影獎上，它又包囊瞭包括最佳影片、導演、編劇、男演員在內的 6 項大獎，成為最大贏傢。
毫無疑問，這是一部 17 年必看的電影。
不過，和許多藝術電影一樣，它在中國的評價兩極分化。
喜歡的人，5 星；不喜歡的人，1 星。
在這條差評裡，鋪子註意到瞭一個關鍵點：對觀眾無根基的羞辱和冒犯。
其實，對觀眾豎中指的電影（不是指爛片），有很多。
令鋪子最難忘的，是電影大師邁克爾 · 哈內克的兩版《趣味遊戲》，那是真的在大嘴巴子抽觀眾。
97 年版《趣味遊戲》
不過，鋪子覺得，《方形》並不是豎中指，它隻是提供瞭一面鏡子。
通過這面鏡子，許多人看到瞭不想承認的自己。
換句話說，影片主人公博物館館長克裡斯蒂安的身上，有許多人的影子。
比如，在大街上，莫名地卷入幾個人的爭吵中。
等別人安靜走開之後，摸摸口袋，他發現自己錢包手機都沒有瞭。
或者，和女兒逛商場，公司的電話打進來。
電話說完，正打算離開商場去處理工作時，他發現兩個女兒不見瞭。
克裡斯蒂安總是在某個瞬間回頭，猛然發現，某件事失去瞭控制。
一旦他想證明自己可以很好地處理這些事，結果往往更不可控。
手機被騙走瞭，不丟人，很快的，他通過定位系統知道，手機在一棟平民樓裡。
因為不知道小偷具體的在哪一個房間，所以他給大樓的每一戶都寄去瞭匿名信。
信的大意就是：你這個小偷，我已經知道你是誰，也知道你在哪裡，快點把我的手機和錢包還給我。。。
幾天後，他的手機和錢包真的回來瞭。
看來，這是一個好主意。
可惜，他想錯瞭。
又過瞭幾天，他收到瞭一封 " 恐嚇 " 信。
信的大意是：你誣蔑我是小偷，你要向我和我的傢人道歉，否則我不會讓你好過。。。
確實，因為一個小偷，他誣陷瞭大樓裡其他所有的人。
而他因為要著急去處理這件事，所以忽略瞭需要他審核的項目宣傳視頻。
結果視頻一上線，立即引起瞭軒然大波。
那是一條非常殘忍的宣傳視頻：一個小女孩在裝置藝術 " 方形 " 中突然被炸死。
雖然視頻的內容，克裡斯蒂安事前並不知情。
但，這個視頻是在他的美術館的官網上播出的，他不得不引咎辭職。
可以說，因為一次偷竊事件，克裡斯蒂安的生活被完全打亂瞭。
麻煩事就像滾雪球一樣，越來越大，最後，完全超出瞭他的控制范圍。
而所謂的控制范圍，就像在博物館前的廣場上展出的那個藝術作品——方形 "The square"。
這個方形的含義是：方形之中，是關愛與信任的聖所，在它的界限之內，我們共享平等的權利與義務。
顯然，這是一個烏托邦式的構想，是世外桃源，是安全區域。
克裡斯蒂安的安全區域可以是 " 博物館 "、" 傢 "，因為在那裡，他是館長、是一傢之主，他說瞭算。
而當他走到街上，意味著他走出瞭 " 方形 "。
他的權威將不再起任何作用，他變成瞭任何一個小偷都可以下手的路人甲。
所以，當他處在不可控的區域內，與不可控的人打交道時，他格外小心謹慎。
一個狂歡夜，克裡斯蒂安與記者安妮發生瞭一夜情。
" 一瀉千裡 " 之後，有趣的事情發生瞭。
安妮想幫克裡斯蒂安扔掉安全套。
但，克裡斯蒂安卻突然變得很警覺，他攥緊瞭手裡的套套，想自己處理。
很顯然，他在懷疑安妮的動機。
安妮覺得他這麼做很可笑，也感覺自己受到瞭侮辱，於是和他杠上瞭。
她直接把垃圾桶拿過來。
這樣一來，克裡斯蒂安把套套攥得更緊瞭。
更搞笑的是，兩人開始爭搶那個套套。
可憐的套套差點被他們拉斷瞭。
為什麼克裡斯蒂安誓死守護套套？
這是一種對自我的保護，還是自戀？
或許都有。
它同時也是一種自以為是、一種先入為主的偏見，甚至可以說是被害妄想癥。
不過，這不是重點，重點是安妮揭露瞭他的這一面。
或許，在這之前，每一次一夜情都是他自己處理後事，而那些女人都欣然接受。
因為他們是一個圈子內的人，他們知道彼此的想法，這是他們發生一夜情的遊戲規則。
而安妮和他們不一樣。
所以，她打破瞭那個方形的邊界，不遵守遊戲規則，所以才導致這場鬧劇，讓克裡斯蒂安尷尬、無措。
影片中，打破方形的不止安妮一人。
還有那個寫恐嚇信的人，他其實隻是個小孩子。
他就像秋菊和李雪蓮一樣，要克裡斯蒂安給個說法。
但克裡斯蒂安傲慢地、無禮地拒絕瞭。
他認為自己並沒有大錯，他隻是想拿回自己被偷的手機和錢包。
而且，在他眼裡，這個平民樓的小孩，說不定隻是想借此機會訛一筆錢。
畢竟，整個大樓隻有這個小孩來討要說法。
為什麼隻有孩子才為瞭自己的名譽討要說法，而其他人卻選擇沉默呢？
這又是另一個值得思考的問題瞭。
無數的 " 方形 " 構成瞭我們生活的舒適區，但這些區域的本質是偏見與自私。
影片的高潮是海報中的那一場酒會。
一群社會名流觀看一場表演：一個人扮作大猩猩。
一開始，大傢看的很開心，表演者的樣子很逗。
不過，漸漸地，情況發生改變。
這個人（大猩猩）開始對著某個人大喊大叫，在他身上扔東西，戲虐他，讓他尷尬不已。
而其他人為瞭不被戲弄，選擇沉默。
因為表演的規則就是：誰動，大猩猩就攻擊誰。
於是，甚至大猩猩羞辱一位女性，她大喊 " 救命 "，在場的所有人卻依然選擇低頭、沉默。
視而不見，聽而不聞。
這些所謂的藝術傢，社會的高談闊論者，對眼皮底下的暴行卻無動於衷，隻想待在自己的 " 方形 " 之中。
這是多麼大的諷刺啊，簡直就是啪啪打臉。
這一段戲，讓鋪子想到瞭《托尼 · 厄德曼》裡的裸體派對。
女主角對生活很失望，於是把自己和派對的參與者都扒光瞭，大傢坦誠相見。
《托尼 · 厄德曼》
兩部電影，兩場戲，其實都是一樣，把人扒光。
扒開虛偽的外衣後，一地尷尬。
不同的是，《托尼 · 厄德曼》在脫光人的衣服後，讓他們重新穿上，而《方形》卻沒有給人穿衣服的機會。
影片裡最開始的一個場景是：大街上躺著一個看起來很需要幫助的人，但路過的人都視而不見。
很顯然，大傢都已經習慣於將躺在路邊的人約等於騙子，這似乎已成社會共識。
所以，即使這個老人不是騙子，真的快死瞭，
但看到他的第一眼，許多人都默默對自己說：這個人可能是個騙子，其他人也沒理他。
如果這個老人因為沒有得到及時的救助而死去，那這些人也可以安慰自己：我的選擇其實和大多數人的選擇是一樣的。
這就是最簡單、最常見的 " 方形 " 理念。
這個電影的犀利就在於此，它不止諷刺克裡斯蒂安這樣的中場階級，它諷刺每一個人電影觀眾。
看《方形》的時候，或許你會指責電影裡的那群路人見死不救。
但當自己走出電影院，真的看到某個人躺倒在路邊時，你可能也是路人中的一個。
一邊聽到有人喊救命，一邊繼續玩手機、向前走。
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電影鋪子原創
