春節才過，廣州已經熱瞭，今天你洗澡瞭沒？（我打賭你從沒聽過這樣的開場白）
然而，洗澡也能拍個紀錄片，你信麼。
不管信不信 …… 你肯定想看。
剛出的一部紀錄片，記錄瞭史上最經典的一場洗澡戲。
隻有 2 分鐘，卻值得用整整 90 分鐘來記錄它。
表妹敢肯定，從洗澡這件小事，你也一樣能感受到什麼叫牛叉的電影工匠精神。
祝 …… 看完後你不會得洗澡恐懼癥 ——
《78/52：希區柯克的洗澡戲》
78/52: Hitchcock's Shower Scene
片名放在這裡，希區柯克粉一定知道它在說什麼。
《驚魂記》。
以及那段經典的浴室屠殺。
表妹先帶你快速復習一下：
《驚魂記》故事從一場攜款潛逃開始：女主角瑪麗蓮（珍妮特 · 利 Janet Leigh 飾）為瞭和有婦之夫的情人結婚，一時沖動偷走公傢 4 萬美元。
一路上換車跑路，連連被警察詢問，最初的一鼓作氣變得越來越慫。
《驚魂記》
瑪麗蓮攥著方向盤，緊驟眉頭，盯著前路，所有懸念聚焦在瞭 4 萬美元身上。
公路片嗎？
沒那麼簡單。
在瑪麗蓮惶惶不安時，一場突然的大雨讓她難以繼續行進。荒郊野嶺中，瑪麗蓮不得不把車開進瞭一傢汽車旅館 ——貝茲旅館。
旅館沒有別的客人，隻有年輕的老板諾曼（安東尼 · 博金斯 Anthony Perkins 飾）和母親相依為命。在二人聊天中，諾曼向瑪麗蓮大吐苦水，傾訴母子二人的麻煩事。
久違的交談，多少讓瑪麗蓮緊張的心放松瞭下來。
最後，回到房間的瑪麗蓮決定懸崖勒馬將錢退回，回歸正常的生活。她放下心結，打算舒服地洗個熱水澡 ……
當她寬衣解帶走進浴盆，擰開瞭淋浴閥門，劇情急轉直下 ——
| 時長：2 分 30 秒 |
這是恐怖電影史上最驚悚的場景之一。
一把揮動的刀、一個驚恐的女人、尖叫聲和刺耳的弦樂。
準備瞭 78 組鏡位，完成 52 次剪輯，讓洗澡成瞭無數人的心理陰影。
如此的實驗性視覺沖擊，可是發生在 1960 年，堪稱史無前例。
幾十秒行兇時間，僅在一個鏡頭中（不到半秒）刀接觸瞭肉體，最後浴缸中的血液，也不過是稀釋過的巧克力糖漿。
但它疼得你心驚肉跳。
這把屠刀，從一開始就是往你心裡紮的。
希區柯克在分鏡本中特意加註：“揮刀亂砍的效果要逼真、強烈，就像它直接砍在銀幕上，把影片撕裂。”
作為觀眾的你，不是在遠處觀望 —— 而是全身赤裸、毫無防備地站在浴盆中。空間混亂著、搖晃著，和女主同樣站在水柱下的你，同樣看不見兇手的樣貌。
你能做的，隻有揮動嬌弱的雙臂，抵擋一次又一次的利器襲擊，和發出尖叫。
這麼說吧。
這段浴室謀殺，完全可以編進字典，成為“恐懼”的其中一個註解。
《78/52：希區柯克的洗澡戲》裡請來的各位嘉賓，並非耀眼奪目的好萊塢名傢大咖，更像是一次希區柯克“發燒友”聚會。
嘮的還通通都是幹貨，有趣的小細節通通不放過。
一頭一尾，表妹挑兩個給你說。
開始，在諾曼與瑪麗蓮結束對話後，瑪麗蓮回到房間，鏡頭第一次跟隨諾曼。
而他所做的，就是摘下墻上的畫，通過墻壁上的洞進行偷窺。
摘下的那副畫是《蘇珊娜與長者》。
這幅畫本身就是寓言：品性純良的蘇珊娜在自傢花園洗浴，被兩位長者偷窺。之後，兩位長者通過要挾，對她進行侵犯。
油畫《蘇珊娜與長者》
這也貼合瞭天主教中對色欲的理解。
所有針對女性的暴力，前奏皆由“窺淫”開始。
諾曼卸下畫框，借助墻上的洞成為一個偷窺者，也暗示著暴力正在醞釀。
還有。
屠殺結束，鏡頭由浴室轉向臥室，特寫打到瞭被報紙包裹，瑪麗蓮打算歸還的 4 萬美元。
這 4 萬美元，是前半部分懸念的焦點，也是瑪麗蓮命運的轉折。
它的再次出現，仿佛命運的嘲弄：她做出瞭合乎道義的決定，卻依舊命喪黃泉。
而希區柯克繼續不動聲色地煽風點火，看得再仔細一點 ——
報紙標題，希區柯克留下瞭一句：OKAY。
聯系女主的命運，它更像是：OKAY?!
關於錢的故事，結束瞭。但女主的噩運，怎能輕易結束？
像這樣的細節盤點，《78/52》中數不勝數。
但整部紀錄片的重中之重，就是逐幀分析行兇的那 45 秒，也就是俗話說的“拉片子”。
幹貨多到讓表妹覺得，看到就是賺到（你等啥？還不趕緊做筆記！）。
篇幅有限，再挑一個講。
暴力前夕，瑪麗蓮打開淋浴洗澡，這裡卻出現瞭幾個詭異的鏡頭拼接 ——
一個跳轉，連接瞭兩個看上去完全類似的鏡頭，隻存在微弱的角度差異。
如下圖，從左至右。
美女入浴，當你正想一飽香艷時，鏡頭卻帶來一種難以名狀的詭異。
這個大膽的跳躍剪輯，縮緊瞭淋浴時間（頭發忽然濕瞭），讓氣氛更緊張。
記住這個跳轉，它將再次重復。
這時鏡頭再次打向淋浴頭，轉回主人公時，背景由墻變成瞭浴簾。方向的突然變換營造出的空間混亂感，讓屏幕前的“你”已經被“困”浴缸中。
這時，詭異剪輯再次出現：鏡頭拉高，畫面的大幅比例出現空白。
這一次，不開玩笑瞭，將會出現什麼來填補這片空白？
你懂的 ……
門開瞭，一個黑色陰影漸漸逼近 .....
這就是懸念和驚嚇的差別。
也是希區柯克著名的“炸彈理論” ——
五個人圍桌聊得正 High，突然間炸彈爆炸，五人無一幸存。
這是驚嚇。
而懸念是，從一開始，觀眾就知道桌下藏著一隻定時炸彈，五分鐘後引爆。
這就是一個巧妙的信息差：觀眾知道，角色不知道。
於是導演可以在主人公輕松的情況下，上緊觀眾的心弦，反復地撩撥期待。
定時炸彈倒計時隻剩下一分鐘，還是這五個人：
“差不多瞭，撤吧。”
“行。”
起身就要走，又坐下來，“哎，我還有個事沒說。”
“下回再說唄？”
又站起身，“好吧好吧。”
想瞭想，又坐下，“不行不行，還是得今天說。”
這時倒計時還在進行 ......
“最緊張的，不是那些惡心的死法，而是在人死前醞釀的氣氛。”
相似例子在他電影中比比皆是，比如《後窗》。
反派識破瞭男主傑夫的監視，前來滅口，而腿部受傷、寸步難行的傑夫卻對潛在危險毫不知情。
炸彈埋好瞭，就等著引爆瞭？
還不夠。
反派一通電話，確認瞭傑夫位置，傑夫也知道瞭。
一個鏡頭，傑夫一臉慌忙，笨拙地組裝閃光燈；另一個鏡頭，傑夫的主觀視角緊緊盯著門。
兩個鏡頭交替出現，將緊張氣氛帶到瞭極致。
《後窗》
這位從未正面交鋒的反派究竟啥樣？他將何時推開這扇門？傑夫僅靠手裡的閃光燈如何逃生？
樓下的鐵門聲響，“咣 …… ”
走廊燈被熄滅。
腳步聲越來越清晰，音量卻越來越小，“喀嗒、喀嗒 ...... ”
最終，門被打開，燈光打在半張陌生的臉上 ......
懸念是一場鬥牛，所有的征兆都是鬥牛士右手的紅鬥篷。
而左手藏著最後一劍。
看完這精彩的 2 分鐘，表妹在沙發上葛優躺瞭半小時。
表妹突然領會瞭一個深刻的問題，其實天才和俗人的最大區別，可能就在這：
天才眼裡的 2 分鐘，可以拆解成無數細節，分別打磨，所以他的人生才充盈而精彩。
但俗人的兩分鐘，可能挖個鼻屎就過去瞭 ……
好瞭，這麼晚表妹要洗澡去瞭。
下次再有人嫌你洗澡慢，記得告訴他：
我是一個洗澡的天才。
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編輯助理：哥譚鎮民兵排長
