中年女演員的市場終於有人發掘瞭嗎？！
最近袁泉、陳數、俞飛鴻和曾黎四個被湊到瞭一起，不是搓牌打麻將 ，是演電視劇。不是一部真的要投資拍攝的電視劇，而是由網友腦洞而來卻備受推崇的一個虛擬腳本——《淑女的品格》。
基本劇情是這樣的：俞飛鴻，一個美貌與才華並存的設計師；陳數，表面聰慧溫柔私下頑皮毒舌的天仙老師；曾黎，一位男權社會打拼出來的有錢女大佬；袁泉，高冷的女醫師。四個不婚主義的女性遊戲人間，瀟灑快活。
這個劇本幾乎涵蓋瞭當下時興的中年女演員。袁泉，在《我的前半生》裡遊刃有餘地為我們展現瞭精英女性的風貌；陳數，在《和平飯店》裡演繹瞭一個有美貌卻偏偏用智慧通關的女人。
俞飛鴻，別提角色，她本人的氣質和談吐已經是少女對中年幻想的巔峰，而曾黎，美貌禦姐四個大字就直白地寫在她臉上。當然這四個科班出身的中年女演員，演技還好。
還有人建議，四個不夠，至少要加上韓雪和陶虹。反正隻要是這 6 個女演員，怎麼隨機搭配都有戲。
韓雪呢，在《聲臨其境》裡配音專業、大氣的性格和氣質十分討人喜愛，而陶虹光是《演員的誕生》裡一個《末代皇後》就足以讓觀眾為她的才華折腰。
看到這，第一感覺特別欣慰吧。
比起資本專註於鮮肉和鮮花帶流量，觀眾已經先一步看到瞭中年女演員們身上沉淀的才情。
就如同相信不少人在看奧斯卡時會感嘆，什麼時候我國優秀的女演員能如梅姨、麥克多蒙德一樣，藝術生命層層拔高。
而非《演員的誕生》裡宋丹丹嘆息地講的那幾句話，" 女演員一到中年就沒戲拍，沒有好角色 "。要麼是被小三的傻白甜主婦、要麼是大齡剩女戀愛史，似乎就玩不出別的花樣。
年紀再高演演婆媳劇裡的婆婆、黃昏戀的配角阿姨，不是甲之蜜糖、更非乙之砒霜，倒像是毒害演員生命的慢性糖果。
再來，為女性角色的成長方向鼓掌。不論是不婚主義還是瀟灑遊人間，都比起在愛情和婆媳關系裡撲騰的女性角色們、為愛含笑飲砒霜從一而終的人設們撥高瞭 N 個獨立自主的水平。
連陳數和曾黎都忙著期待起來。這樣的劇本真心值得打磨和鼓勵，它在我國少得可憐。
但 COCO 也並非想在眾多少女高談闊論 35 歲人生夢想、揮毫潑墨書寫夢想藍圖的時刻 KY，可咱們仔細想一想這些觀點，對嗎？這樣像空中樓閣、經不起推敲的邏輯真的是女性生活正確的打開方式？
有人說，看小時代的那批人長大瞭，她們想看中年版小時代瞭。COCO 深以為然。
所謂的《淑女的品格》還是一次少女們對精英女性生活的臆想啊。
大佬曾黎可不就像多金的顧裡，美貌才華並存的俞飛鴻怎麼看怎麼像南湘。機智幽默又毒舌的陳數，不好意思我覺得帶著楊冪版林蕭的影子。
她們還是帶著瑪麗蘇的光環住在一所房子裡，橫行職場、遊戲情場、友誼萬歲 ... 光鮮亮麗沒有沾上生活的油煙味。
可這卻不是生活原本的樣子。
舉個例子，有一年的日劇《東京女子圖鑒》裡也嘗試探討過女性在職場、愛情、傢庭中的成長和權衡。它選取瞭一位鄉下來的少女綾，完整的編寫瞭她從 20 歲到 40 歲、從偏僻的城鎮到繁華的東京工作生活的經歷。
一開始的綾隻是羨慕東京的品質生活，也想成為被人羨慕的人。她來到這裡，一邊會為高昂的房價精打細算，一邊又因東京輕松的夜生活愉快。
進而綾開始渴望事業上的成功，搭上瞭職場上的貴人走瞭歪路平步青雲。30 歲事業成功之後她又羨慕起可靠穩固的婚姻，覺得從婚姻裡更能賺取別人的羨慕和幸福感，於是相親、嫁人。
後來傢庭破碎，她才發現在繁華裡迷惑瞭雙眼已經失去瞭原本的自己。折騰半生回到當年的小城，卻被平靜的幸福刺痛哭起來。
盡管《東京女子圖鑒》裡的綾並非正面的女性形象，但她處在的職場 & 婚姻，前途 & 愛情的岔路口，每一個選擇都是平凡生活裡大半人會面對的問題。
比起網絡版《淑女的品格》，似乎多瞭不少質感。
對於四位象征戀愛自由的 " 淑女 "，對於她們的幻想可能會排出當今一部分女孩對於婚姻和戀愛的焦慮。但過群體生活和獲取親密關系還是我們一生的課題。
盡管這個隨便寫寫的劇本並不存在被深究的理由，但它背後蜂擁的網絡力量還是昭示出瞭一致的取向。不論她們看起來或者讀起來多麼凌冽、幹脆、爽，但本質上，還是一種臆想。
我見過 30 歲貌美如花、賺錢養傢還有情調思想的精英女性，她們一邊精致著一邊忙碌著，用細碎的時間充實自己的大腦，在自己的崗位上兢兢業業、指哪打哪。
但她也需要食人間煙火、也會因為忙碌的工作節奏在機場等到老公的航班才舍得入關。沒有感情的人生何談趣味？
再說，誰說非要等到 35 歲才能美麗、自由、有錢、想愛誰愛誰，我想你們 20 歲就做到這裡面的 4 分之 3 啊！
