在這期《演員的誕生》中，章子怡和周一圍重現電影《胭脂扣》的經典片段，向梅艷芳和張國榮致敬。影片中，章子怡身著旗袍裊裊婷婷，風韻十足；而周一圍則梳起背頭化身十二少，在這短短的幾分鐘裡將他的紈絝、懶散、情深且懦弱統統演繹瞭出來。
在被他們代入到劇情中之餘，還是會不由得念叨一句章子怡真美啊！她在影片中穿得這兩身旗袍都把她身材曲線展現的一覽無遺。
紫紗珠飾款成熟優雅，而桃粉色的這件則更溫柔嫵媚一些。
雖然發型幾乎一比一還原瞭梅姑的樣子，但妝容卻很有章子怡自己的風格。細挑而柔和的眉型搭配桃粉色的唇妝，既與服裝相稱又不會搶瞭風頭。
章子怡的胭脂扣造型確實美，但下面這些旗袍電影中精致又多變的形象才更讓人大呼過癮。
《胭脂扣》——梅艷芳
首先要提到的一定是原版《胭脂扣》瞭，看過的人無不為如花惋惜，但也同時被梅姑的韻味傾倒。
旗袍將梅艷芳那種艷而不俗的感覺烘托得剛剛好。
《花樣年華》——張曼玉
提起旗袍電影多數人最先想到的一定是《花樣年華》，是它把這種文化完整的帶到瞭電影中。影片裡張曼玉不停的換旗袍，時而優雅、時而素凈、時而華麗，但一直換不掉的是東方美人身上柔美成熟的氣息。
張曼玉在影片中穿過的這二十多套旗袍全部出於張叔平的設計，佈料都是他私人多年珍藏的絕版。之後再由旗袍大師梁朗光耗時一年多親手制成，不說具體實際價值多少，單憑這匠心就已經無價瞭。
在《花樣年華》中旗袍的作用不僅是賞心悅目，更是通過不同的花色和款式潛移默化地向我們傳遞瞭人物情緒的變化和故事的走向。
除瞭服裝，她的妝發也很值得提上一番。偏粗的眉型表達出她是一個內心很有主意的女人；而每次都畫的很精致且弧度相似的上揚的眼尾既表現出瞭她的柔情，同時也能看出她的循規蹈矩。
高聳且一絲不茍的盤發體現出瞭蘇麗珍比較保守、被束縛的內心，這也是為什麼最後她和周慕雲無法走到一起的主要原因。
《愛神》——鞏俐
眾所周知，鞏皇的身材凹凸有致，而旗袍恰巧可以勾勒出她的身材曲線，將原本含蓄的美變得性感又前衛。
如果說其他女星穿起旗袍更多的是優雅，那鞏俐絕對就是風情。與她強大的氣場搭在一起這種風情顯得極為高級，她根本不用刻意挑逗你，你就會不由自主的看向她。
順著眉弓骨的走勢將眉峰輕輕挑起，隨後線條逐漸變細並稍作平行的延長。
用豆沙紅或梅子色飽滿的塗於整個唇部，既嫵媚又不會有失分寸。
《2046》——章子怡
《阿飛正傳》、《花樣年華》和《2046》算是王傢衛的三部曲，2046 則是尾篇。這部電影中集結瞭鞏俐、章子怡、劉嘉玲、王菲和董潔，其中傲嬌、風塵又性感的白玲（章子怡）最讓人印象深刻。
白玲的眼妝很有特點，不光眼尾上翹的弧度很大，而且搭配的眼影也都是比較跳躍的顏色，妝容整體極其符合她嫵媚又毫不收斂的個性。
《阮玲玉》——張曼玉
出色的演技、高度還原的妝容、影片色調，再加上阮玲玉的作品片斷與當事人采訪，讓整部電影都沉浸在老上海的氛圍中，將阮玲玉的一生娓娓道來。
劇中張曼玉細且下垂的眉型其實是對民國女明星妝容的一種還原。
民國時期普通人的眉妝與今日無太大區別，但女明星們的眉形相對更戲劇化，比如這種柳葉吊梢眉。
眼妝方面，其實當時已經引進瞭國外的化妝品，所以真實情況中要比張曼玉的眼妝更濃一些，她們會用深色眼影來強調眼部輪廓。
而張曼玉的妝容則更古典與東方一些，細細眼尾加強眼睛的媚態，彎眉與紅唇讓她看起來就像是從畫裡走出來的民國復古美人。
《色 · 戒》——湯唯
電影背景處於的 1938 年正是旗袍最燦爛的年代。
湯唯的身材高挑勻稱，不會過於豐腴也沒有太過幹癟，所以她穿起旗袍來有種古典優雅的性感。
革命的年代不僅喚來瞭民主，也喚起瞭女性們追求美的意識。所以你會看到這些電影中與旗袍相配的發型大部分都是手推波紋頭或是這種燕尾式。
與偏優雅的手推波紋相比，燕尾式更多的是嫵媚，像《半生緣》中的蔣勤勤和上面提到的《胭脂扣》中的梅艷芳都是梳的這個發型。
紅唇不光與發型相匹配，也給素凈的旗袍增添瞭增添瞭幾分風情，這才引得易先生失瞭分寸。
《風聲》——周迅
周迅穿起旗袍來把優雅變成瞭精巧、靈氣的美。
素凈偏暗的花色也比較符合緊湊又沉重的劇情。
《一代宗師》——宋慧喬
雖然宋慧喬在《一代宗師》中的戲份和臺詞少之又少，但她前後的幾個形象已經足以驚艷到我。
沉靜又飽滿，王傢衛真的看懂也抓住瞭喬妹的美。
妝發雖素凈簡單卻更能襯托出喬妹過人的好底子，證明真正的風韻不是靠胭脂粉黛畫出來的。
這篇寫下來感覺就是享受，已經深深被她們的特質迷住，希望你也有被美到～
