范主說：" 職業女性 "，不該被狹隘於標簽和背景
2010 年，杜拉拉的風頭一時兩無。
那時候，就算你不在外企工作，如果沒有聽說過《杜拉拉》三個字，簡直就是職場江湖裡的原始人。
不過老徐主演的電影和王珞丹演的電視劇，卻遭遇瞭低分和吐槽。平心而論，電視劇要比老徐浮誇的電影好看一些——後者真不知道演的究竟是高跟鞋上的杜拉拉，還是穿 prada 的徐靜蕾。
七年後，湧現出更多帶職場元素的電視劇。
歡樂頌系列、虎媽貓爸、女不強大天不容 … 還有我的前半生，都聰明地打瞭一手職場牌。遺憾的是這麼多年過去瞭，國產電視劇的造型、帶貨、植入廣告能力雖然有瞭大幅度提升，對職場女性的誤解卻還是那麼深。
★ 1 有職場無專業 ★
職業女性是一個很泛的身份標簽：醫生、教師、辦公室 OL 都可以叫職業女性，可所在行業不同，就會千差萬別；即便行業相同、公司相同、崗位職責不同，也會千差萬別。
無論是電視劇和小說，總是需要虛構一些場景。為瞭便於讀者理解，有時也需要對過專業的東西進行模糊處理。但既然背著職業女性的標簽，就不應該隻有紅唇加高跟鞋，總要有點專業的態度、專業的知識，遵循起碼的專業準則吧。
咨詢公司固然光鮮，也是分三六九等的：是麥肯錫、BCG，Bain，還是埃森哲、Monitor、還是本土的咨詢公司，都不是靠半路出傢貼標簽就可以脫穎而出的。
這些公司秉持的是精英文化。所謂精英文化，可以簡單理解為 " 惟出身論 "，就算你是北清交復的，sorry , 那也要看看你當年是本科還是研究生進去的。
越高級的寫字樓，在格子間裡輾轉騰挪的女性沒有一個不是精英。沒有誰不是雙 Q 在線，顏值過關。可能她們外貌千差萬別，年齡有高有低，個人生活有幸與不幸，但不太會有一腔熱血、稍有變故就沖動的主；也不存在細心體貼，勤奮努力就能越位的僥幸。
再說專業，除瞭醫療劇真的還有些專業可供吐槽，大多數職場劇隻看到背景，看不到專業。
今天說這群人是咨詢公司的人 OK，但想想他們說的話、做的事，換成廣告公司背景行嗎？其實也行。換成搞專利申請的行嗎？也行。換成新媒體公司、分銷代理公司、人力資源 outsourcing 公司，其實都行吧？
因為隻有甲方乙方、客戶服務這些放之四海而皆準的虛概念，而看不到咨詢公司哪怕最底層最有特色的一些東西。這些東西可能是大眾根本不知道的，所以編劇往往覺得沒必要交代。
而在我看來，這些視野之外的東西又恰恰是最有趣的，閑來一筆既可以讓人物形象更豐滿，也可以讓人有一種更真實的代入感。
★ 2 細節不夠雞湯湊 ★
編劇們常常對女強人的穿著打扮有根深蒂固的誤解。
覺得她們都是一群喜歡穿大牌洋裝、系腰帶、頭發打理的一絲不茍，天天踩恨天高拎 prada LV 的主。
實際上工作的心裡都清楚：
職場對職場女性的第一要求永遠是 " 耐造 "，而不是精致。
近年來在職場裡背 Coach, TB，longchamp, MK 這類輕奢的 , 比例遠遠超過換著花樣換新款奢侈包的比例。因為這些包包更符合年輕人的經濟水平，也更 " 耐造 "。
至於恨天高，我其實隻在很少場合、見過很少的女強人，非執著地蹬著恨天高嗒嗒嗒地從傢到辦公室，再嗒嗒嗒地從辦公室穿回傢的。
辦公室都不放幾雙應對不同場合的鞋嗎？
老喜歡給高大上的公司用格子間是個挺大的漏洞，咨詢公司就更不應該瞭。
但凡這種要 charge hourly rate，頻繁出差的工種，真沒聽說公司還傻傻地給每個員工保留一個工位的。
記得大四聽羅蘭貝格的師姐回來宣講，說自己 base 在上海，就在大學裡租瞭個鋪位放行李。連房子都不用租，反正老出差。
我的第一份工作，三年裡在辦公室呆的時間加起來不超過一個月，除瞭前臺有張桌子，HR 有張桌子，連行政和市場都是沒有固定工位的。因為這樣可以幫公司節省大量成本。
還有一個細節是：職場裡層級越高的女性，往往穿著越隨意，而不是越刻意。
我還是小土豆的時候每天隻敢穿黑色小西裝和最保守的中跟鞋，人傢女高管天天穿著紅色 sweater 在辦公室裡晃也不會有人說。
我自己在寫《第 2 份工作》的時候，非常註意細節。因為職場小說的職場感和專業感，一定是藏在細節裡的。
比如主人公和同事因為性格、背景不同，就會辦公桌的佈置都不一樣。自己打拼上去的翠貝卡辦公桌就是沒裝飾、混亂的；嫁給老板的田妮娜辦公桌就是地緣位置最好、采光最好、佈置得頗具生活氣息和女性格調的。
還有臺灣、馬來的老板都愛在辦公室裡養魚，而且隻要蔫一條就會鐵青臉一整天。這真是我和身邊朋友經歷瞭許多不同老板觀察的結果。
這些細節，是身處職場中的人每日感知的。或許它們離編劇的生活很遠，但坦率地講，並非不可得。去一個辦公室裡體驗一周，找幾個不同背景崗位的 OL 仔細聊聊，細節就出來瞭，隻看是否願意去體會細處的趣味。
★ 3 形象、價值觀、周邊社會輿論滯後於時代 ★
電視劇裡有些元素是進步的。比如主角配角的穿著打扮、她們從事的職業設定、所經歷的狗血橋段和故事背景，往往能做到與時俱進。
你可以聽到那些最流行的詞：二次元、直播、微信、多元化 ... 可說出這些詞的人物觀點還是在炒作那些五六年前的梗，什麼小三、處女、剩女、婆媳矛盾 ...
職場女性形象和價值觀也和多年前並沒有任何進化：
那些背景好、智商高、熱愛工作的，普遍都是攻氣十足的女強人。一個電話就能讓對方升職或破產，不分場合擺出一副高高在上、頤指氣使的架勢； 生氣必須瞪眼大喊，著急必定自亂陣腳——總之，她們是一群外強中幹的美麗窩囊廢。
那些出身慘淡、夠勤奮、靠後天努力爬到一定位置的，都必定特別需要男人。如果她已經有一個男人瞭，她們就得圍著他團團轉；如果她還沒有男人，就得想著怎麼從別人手裡搶一個；
除瞭琢磨著男人，她們身邊還圍繞著很多敵人，包括但不僅限於倒黴閨蜜、貪婪父母、奸詐小三、不成器的兄弟、渣男 ex、壞心眼婆婆 …
總之無論她們之前多勤奮優秀，你看不到她們流露出任何自我提升、充電成長的願望。無論她們已經到瞭什麼位置，那對她們就是一份活，而不是事業，所以總歸比不上找男人歸宿的吸引力大。
成天看不太到她們工作、加班，基本就是和閨蜜、男人、傢庭親友團叨逼叨。勸瞭這個勸那個 , 傢務事比工作還繁忙。
更有意思的是：在劇裡，你幾乎看不到現實生活中無處不見的多元價值觀，和基於背景、年齡、地域不同的認知鴻溝。
比如現實中，同樣是 26 歲的女生沒有結婚，在老傢她可能就算剩女；在大些的城市，她可能還能再玩一兩年；到瞭一線城市，26 歲沒結婚就是常態——剛剛研究生畢業麼，肯定好好工作比結婚重要啊。
而劇中的輿論總是特別一邊倒：
28 歲單著是剩女、10 年長跑不結婚是感情有問題、離婚後就要從一棵樹換到另一棵樹、比較強的人最好讓著弱者畢竟你什麼都不缺 …
五年前這些還能代表一些主流，我隻能說五年來這個社會移動互聯化地太快、各種裂痕鴻溝差距愈發增加，再把這些作為吸引眼球、引發劇外討論的普世價值觀，本身就是一種平面化的表達，是不愛動腦筋者的落伍。
★ 尾聲 ★
說到底，職場劇也好，傢庭劇也罷，電視劇的根本，應該通過故事，向我們展示一個又一個復雜的人，及其背後縱橫交錯的人性博弈。
職場中的女性，固然有她們被社會感知的統一標簽；但在標簽之後，應該是千千萬萬不同面貌、事業中沉浮打拼的專業化生存女性。
我工作超過十年，接觸的職場女強人很多，並不曾見過有可以一言以蔽之的鎧甲面具，她們每一個都立體而復雜：
——有的和藹可親，卻可以眼睛不眨地開掉最心愛的下屬；
——有的向來面目猙獰，卻能從香港治安最差的地帶救回險些入住黑店的同事，還滿世界帶她找酒店；
——有的和我鮮有交集，卻在我離職那一天非要送我聖經，並費瞭一個小時的口舌佈道；
——還有的明明在最時尚光鮮的行業，卻總鄙夷著物質的一切，向往著回歸最自然純樸的生活 …
你無法用簡單的言語做成冰冷的模板和框架，去一個一個套在她們身上。因為每一個都是活生生的人，立體的、復雜的、難以理解並變幻莫測的職業女性。
佈萊克 · 斯奈德是一個編劇，曾經把自己劇本賣給斯皮爾伯格。他寫過一本著名的編劇寶典——《救貓咪》。在書裡他說：
主角不一定是影片中出場最多的那位，而通常都是承載主題的那位。
主角應該是這麼個人：
作為觀眾，我能夠認同他；我能夠學習他；我有充分的理由接受他；我認為他應該獲勝；而且有原始的獎賞並能真正吸引我。
我們職場女性劇，還有很長的道路要走。
