在蟬主的印象中，藝術傢都要窮困潦倒，或是執著於自己小眾的藝術創作中，才是能算是一名藝術傢。
畢竟，像蟬主這樣搞藝術的，都不怎麼賺錢。
但今天吃泡面的我，突然想起有這樣的一位攝影界大師。日薪能最高到 10 萬美元，而且人傢賺的也不虧心。
她就是安妮 · 萊伯維茨，讓明星怎麼脫都行的王牌攝影師。
Annie Leibovitz
安妮到底為啥能靠拍照就混跡在名流圈裡，隻要看作品就知道瞭。
她拍的這組約翰列儂和小野洋子的照片，是蟬主印象最深的一組照片。
這張照片也是約翰列儂和洋子之間愛情的最好證詞，列儂評價這張照片說：你精準的抓住瞭我和洋子的關系。
可誰也沒想到，這組照片卻成為瞭這對愛人最後的一張合照，拍完照片後的四個小時，約翰列儂被刺殺，最後死在瞭醫院裡。
就在約翰列儂去世後的幾周，小野洋子又再次找到安妮，讓她拍下瞭失去愛人的樣子。
一切像是水到渠成般的自然。
而悲傷的表情就算少瞭眼神，一樣也能讓人透過照片感受到失去愛人的痛苦和寂寥。
十年滾石客
在安妮 · 萊伯維茨小時候傢裡就有這樣的一個習慣，不論去什麼地方，幹什麼，都會有照相機的參與。
從小安妮就對相機的存在習以為常，由於父親是美國空軍中校，所以經常會因為父親職務的原因，舉傢遷徙，在旅途中，安妮就已經開啟瞭她攝影的道路。
直到大學到瞭舊金山藝術學院就讀，才開始學習專業攝影技巧。
1970 年安妮回到瞭紐約，在朋友的介紹下來到瞭《滾石》雜志，成為雜志社的攝影師。
那年的安妮，才 21 歲。
在這個期間，她跟拍瞭許多的搖滾樂手和明星，像是 Patti Smith ，John Lennon，Bob Dylan，Madonna，滾石樂隊等等。
有人說，安妮的拍攝，是悄咪咪的融入你的生活中，你隻要表現自己平時的狀態就好瞭，安妮總是能讓被拍攝者，格外的放松和信任她。
也就因為她這樣獨特的拍攝方式和角度，讓人覺得她拍出瞭這些人物的靈魂。
在朋克教母 Patti Smith 丈夫去世之後，她還曾找過安妮，開始隻是去想找她聊聊天，也就穿著丈夫的外套去瞭，可安妮卻給她拍瞭兩張照片，
一張被用作 Patti 的專輯封面，紀念自己的丈夫。
而另一張則讓 Patti 自己明白，就算是再怎麼悲傷，自己身上還有著當年一炮而紅時堅強，自信的眼神。
她被安妮的照片治愈瞭。
也許對於安妮來說，這些隻不過是抓拍到的景象，但對於被拍攝者來說，這卻也給瞭他們力量。
在滾石的十年裡，安妮創造瞭奇跡，也為滾石的封面基調定下瞭基礎，當時的安妮，成瞭攝影師間最牛逼的那個，沒有哪個攝影師不研究《滾石》每一期的雜志封面。
雖然在滾石的 10 年，讓她名利雙收，但也讓她染上瞭毒癮，在進過戒毒療養院後，她總算戒掉瞭毒癮開始走上瞭另一條道路。
1983 年，她離開瞭《滾石》，加入瞭《名利場》。
商業也沒什麼不好
讓當時藝術傢最不恥的，就是賺商業的錢，艾倫沃霍爾除外。
安妮拍過許多的政客，從克林頓，到小佈什，從奧巴馬到特朗普，安妮幾乎都拍過，連特朗普的每一任老婆，她都拍瞭。
她不光拍美國的政客，連英女皇都找她拍照，而且一天的時薪就是 10 萬美刀。
昂山素季
覆蓋面相當的廣泛。
在《名利場》的安妮，拍遍瞭當時紅極一時的明星。而《名利場》的封面，也被安妮的天馬行空的想法，附有極大的戲劇性。
而在《名利場》裡，讓安妮又一次登上巔峰的，是這一張 Demi Moore 在 1991 年的一張封面。
當時 Demi Moore 是想拍一張自己懷孕的照片，從穿著衣服，到穿著內衣拍瞭一輪後，Demi Moore 說想要一張裸照給自己留作紀念。
但就這一張裸體的照片，卻被當選做成封面。
有不少女性讀者給雜志社致電說，謝謝你們讓我發現懷孕的女人也能那麼美。
這張照片不單單是屬於《名利場》的，而是屬於所有女性的。那一期的雜志銷量突破 8000 萬冊，從此《名利場》的銷量就再也沒有下降過。
就算是商業，安妮也是非常的徹底。
迪斯尼在百年周年後計劃做一期 " 百萬夢想年 " 的照片展，安妮也親自迪斯尼拍瞭一系列的照片，請瞭無數的明星入鏡。
可以說，在這個時候的她賺翻瞭。
但對於商業來說，安妮也有自己的顧慮，她得靠拍名人過日子，但又想拍一張好的屬於自己的照片，
但面對著現實，她也隻能選擇妥協，她說：我覺得他們贏瞭。
Ok，就讓他們出名算瞭。
" 我也說不清楚我的性取向 "
除瞭安妮拍攝的照片備受關註之外，她和蘇珊 · 桑塔格的故事。
在 1988 年，安妮 39 歲認識瞭 55 歲的蘇珊 · 桑塔格，一個是喜歡鏡頭說事的，和一個專於文字敘述的兩個人，就這樣在一起瞭。
一個是身價千萬的，一個是最受爭議的知識分子，在當時浮躁的社會年代中，桑塔格被稱為 " 美國公眾的良心 "。
安妮和蘇珊的關系一直被外界炒作和八卦，但她隻用一句話就解釋瞭一切：
" 叫我們情人好瞭，我愛蘇珊 "。
蘇珊對安妮的影響是非常大的，她也盡可能想著讓安妮從商業圈裡轉悠出來，所以她建議安妮去趟戰後的科索沃，和動亂的薩拉熱窩。
在戰場上的一系列照片，讓安妮又一次找到瞭自己攝影師的初心。
" 在現場一切發生的太快瞭，你所做的隻是需要回應。"
安妮攝於薩拉熱窩
在安妮認識蘇珊的時候，蘇珊就已經備受癌癥折磨很久瞭，在一次去西雅圖接受手術但失敗後，蘇珊身體明顯的不行瞭，安妮這才意識到，她要為蘇珊留下些照片。
在安妮跟拍蘇珊的三天後，蘇珊去世瞭。
而她為蘇珊留下的照片，成瞭蘇珊最後的註解。
在蘇珊離開後，安妮說：" 蘇珊來瞭，進入瞭我生命，又走瞭，我隻剩下我的工作。工作成瞭我生命中最重要的關系，拍照成瞭一種慰藉。"
直到蘇珊 · 桑塔格去世後的好幾年，安妮提起她，還是會難過的落淚。
Keep moving
如今的安妮，在經歷過大筆的揮霍和尷尬的破產之後，安妮還是在尋找著自己的慰藉。
她有瞭孩子，也算是有瞭自己的傢庭，但唯一還是沒有停止的，還是自己不論是商業上，還是在藝術上的攝影創作。
對於安妮來說，攝影這份工作好就好在能一直去各地旅行，不會停下來待在同一個地方。
