朱莉拍的也許不是神作，但仍值得所有明星學習
九一八紀念日剛剛過去，不論戰火紛飛的年代過去多久，不論國人身處和平安穩多久，想起曾經的國恥，同胞的苦難，還是會內心洶湧。
戰爭的殘酷對經歷者是磨難，對後來者是銘記。
電影就是最完美的載體，戰爭類的影片多到數不清，但依舊有打動人心的穿透力。
安吉莉娜 • 朱麗轉型做導演後，對戰爭題材很感興趣。
長篇處女作《血與蜜之地》描繪瞭戰火中的愛情。
2014 年的《堅不可摧》聚焦二戰。
在今年的離婚風波過去幾個月後，她首次公開露面，帶來瞭自己的第四部作品，同樣是戰爭題材——
《他們先殺瞭我父親：一個柬埔寨女兒的回憶錄》
First They Killed My Father: A Daughter of Cambodia Remembers
該片在前不久的多倫多電影節中的特殊展映單元展映。
多倫多電影節雖然不設獎項，但一直被視為 " 奧斯卡獎的前瞻 "。
朱莉新片的制作方 Netflix 也在和學院溝通，不出意外，這部影片很可能會參加明年奧斯卡最佳外語片的爭奪。
特殊的是，這將是美國導演首次作為別國代表參與奧斯卡獎項的角逐。
朱莉一直對柬埔寨有著特殊的情結，她持有美國 / 柬埔寨的雙重國籍，算是半個柬埔寨人。
這緣於 2001 年，朱莉曾在柬埔寨拍攝過她的經典代表作——《古墓麗影》。
在拍攝期間，她目睹很多難民的災難，聽說瞭很多令她震驚的柬埔寨歷史與戰爭。
因為柬埔寨的緣故，朱莉之後開始投身於慈善事業，經常訪問難民營。
也是在柬埔寨，她收養瞭自己的第一個大兒子 Maddox Jolie-Pitt，朱莉說——
" 沒有柬埔寨，我可能永遠也做不瞭母親，我內心中的一部分永遠和這個國傢在一起。"
在偶然間拜讀過柬埔寨裔美國女性作傢 Loung Ung 的回憶錄《First They Killed My Father: A Daugher of Cambodia Remembers》後，朱莉決定把它搬上大銀幕，實現自己的夢想。
她帶著上千人的劇組來到柬埔寨，自己參與劇本改編，和著名的柬埔寨導演潘禮德一起擔任制片，也讓身為柬埔寨人的大兒子 Maddox Jolie-Pitt 參與影片拍攝，自導自編完成瞭這部影片。
這部回憶自傳聚焦瞭柬埔寨最黑暗的歷史時期——紅色高棉政權時期。
原著作者 Loung Ung 出生於 1970 年的柬埔寨，是傢裡的最小的妹妹，父親是政府高官，原本傢境優渥，一傢人生活得無憂無慮。
在她五歲的時候，柬埔寨內憂外患，被美國拋棄。
紅色高棉（柬埔寨民主黨）以美軍將要空襲柬埔寨為由，令國民們卷上鋪蓋逃離城市。
Loung Ung 一傢呆著簡單的衣物就開始瞭逃亡之旅。
但外來敵人的鐵蹄還未踏進國土，卻先被紅色高棉打入瞭地獄。
他們為瞭建立民主柬埔寨政權，奴役人民，將他們趕到鄉野，剝奪他們的一切，要建立 " 人人平等 " 的國度。
女孩子們要剪掉美麗的長發，隻能統一穿著黑色衣裳，要把白凈的衣服用黑色臟油洗成黑色。
從女童到老者，每日在田間耕種，為前線作戰的士兵送去糧食作物，但自己卻食不果腹。
Loung Ung 的父親在夜晚偷偷烤的幾隻蟲子就是孩子們捧在手中的美食瞭。
在紅色高棉執政管制的近四年間，約有兩百萬柬埔寨人因為政治迫害、饑荒、勞役、疾病等原因非正常死亡。
這是一場空前的劫難。
在這場劫難中，Loung Ung 先後經歷瞭顛沛流離的逃亡，被剝削成為童工，目睹哥哥姐姐被毆、蹂躪。
整部影片都以 Loung Ung 兒童的第一視角展開，用兒童天真的視線范圍和視角來弱化瞭戰爭的殘酷。
該片沒有刻意營造煽情的氛圍，掩蓋瞭紅色高棉政權的殘酷與邪惡，拍攝得尤其克制。
在本該煽情血腥的大屠殺場景、虐待兒童場景，都以兒童的視角，用蒙太奇、閃回的手法模糊化。
但戰爭帶來的災難，不論如何模糊，都會令人難過。
小女孩 Loung Ung 的父親被民主黨帶走；
母親為瞭孩子不得不讓孩子們裝作孤兒，自己逃往勞動營。
一個傢庭瞬間支離破碎。
小女孩所在的勞動營大多都是孩子，他們被訓練成童子軍，持槍埋地雷，當女孩親眼目睹同胞被他們埋的地雷炸得殘肢斷臂，終於開始崩潰。
她看著被毆打的男人，甚至產生父親被殘忍殺害的幻覺。
但整部影片還是暴露出它的很大弊病，片長拖得太長，沒有情感太大起伏。
整部電影更多依賴於原著的敘述，基本都是照搬原著的細節，朱莉並沒有為之增添自己的東西。
比起說這是一部回憶錄，更像是一部紀錄片。
從處女作《血與蜜之地》開始，到 2014 年的《堅不可摧》，再到 2015 年的《海岸情深》，以及今年的《他們先殺瞭我父親：一個柬埔寨女兒的回憶錄》，都足以證明朱莉真的沒有做導演的天分。
商業片出身的朱莉沒有天生的文藝氣息，卻把自己的作品扯得七零八碎。
縱有科恩兄弟幫忙編寫的《堅不可摧》，也被她拍成眾多經典影片的四不像合集。
但朱莉仍然值得令人欽佩，在浮華的娛樂圈，眾多演員、明星、作傢，或者稍微沾點藝術邊的某某，紛紛紮進導演的深水中。
尤其是很多女明星轉型做導演時，交出的都是簡單的情愛題材。
而朱莉這個曾經被好萊塢慣壞的小孩，身處和平繁華的年代，身處好萊塢的高峰，仍心系苦難。
也許朱莉做導演，目的並不在於拍出多麼成功的商業片，她隻是想通過影像的載體，將自己所見所想傳播和記載下來。這種格局是更值得電影人學習的。
她曾說——
" 我所做的一切都希望能有意義，我會讓我的孩子們知道什麼是正確的事情，給予他們正確的指引，以及他們應該看到這個世界真正的樣子——不是通過好萊塢的鏡頭，或者某種特定的生活方式。而是真正走入這個世界，也瞭解到真正的人。"
不通過好萊塢的鏡頭，不通過他人加工過的鏡頭，自己真實感受世界，真實瞭解這個世界，身處安樂仍然掛念遠方的磨難、他人的痛苦，這或許是朱莉的影片，最大的意義。
