卷首語
熱愛手藝的年輕人，我們找你
我們在尋人，尋找那些熱愛著傳統技藝的年輕人。
自 2015 年湖湘地理推出 " 手藝 " 欄目，對湖南的手藝人進行全面梳理和報道以來，歷時已有兩年多，共報道湖南手藝人近 30 名。然而，我們在報道中發現，許多老手藝都面臨著老手藝人年邁，手藝後繼無人的情況。因此，通過 " 尋找傳承人 "，解決湖南非遺傳承人的斷代問題，已成當務之急。
我們將利用媒體力量，向全世界征集傳承人。通過海選和 3 個月的學徒生活，由師傅最終確定傳承人。湖湘地理將對此全程策劃報道。
90 後匠人正在成為一道獨特的風景線，他們甘於寂寞，勇於創新，是傳統和現代的連接點。我們將挖掘一批 90 後匠人，通過視頻和文圖的形式，展現新一代匠人的面貌，使他們得到社會的認同，讓更多的年輕人加入這個隊伍。
為此，瀟湘晨報 · 湖湘地理推出 " 尋找非遺傳承人 " 行動，並以此為發端，推動湖南非遺的傳承與保護。
從前的鎖也好看，鑰匙精美有樣子
桃源這個地方，似乎與工藝有著不解之緣。這裡出土過商代晚期的青銅重器：有著 " 方罍之王 " 稱號的 " 皿天全方罍 "。這裡是歷代手藝人的繁盛之地，" 桃源工 " 的盛名，曾遠播海內。在見到銅匠藝人李夢喬之前，我們在桃花源景區的博物館中，已飽覽瞭各種木雕、石雕、玉雕、刺繡等諸多 " 桃源工 " 的作品，關於他們過往的各種傳奇，也為人們所樂道。
△動物造型的鎖具，妙趣橫生。
創作的狀態就是全然靜默
見到桃源銅匠李夢喬時，他正與妻子鐘九英坐在秦谷的路邊等我們。他身著一身藏青色的大棉袍，古風猶存，身後是他們工作的小房子銅鑄坊。他們，以及他們所傳承的技藝，是桃花源景區文化的一部分。
在李夢喬老師的小屋裡，他和妻子為我們演示瞭一件銅器誕生的完整過程。
制作銅器，要先構思，這是成就一件作品最重要的第一步。同時，采用捏的方式，雕好模具，再用石膏加水，把模具包好。等石膏模幹好，再用火把蠟模撕掉後，將熔好的銅澆鑄進模具裡。待模具冷卻 30 分鐘，再將模敲碎取物，打模、整形、拋光等等。
看似並不復雜的過程，其實每一個技術細節，都十分講究。
從前，銅的來源有相當一部分來自街頭村上的收集，為瞭提高純度，要用食鹽打渣去雜。固定模具用的紅砂土，也不是哪裡都有，這土是他和妻子從很遠的山上一點點搬來的。制作過程中的翻砂，是一件極累的活，李夢喬笑著說銅匠這活是腦力加體力，一個都不能少。
熔銅全程中，要把溫度控制在 1600 ℃左右，站在爐邊，我們都已是一身大汗，李夢喬似乎早已習慣瞭這種狀態，然而並不是所有人都受得瞭這份罪。
李夢喬一進入創作的狀態，基本上就是全然靜默，妻子鐘九英說，這個時候，任誰也不能打擾他，否則他可能會變得異常暴躁。我完全能夠理解這種狀態，幾乎所有的藝術傢在創作時都是如此。
傳統銅器制作的整個過程復雜精密，絕非現代工業化的銅器生產流程可比，也正因如此，傳統工藝的成品率並不高，一件優秀作品的誕生，往往取決於藝人的個人修為。我在銅鑄坊的博物館裡，仔細觀看李夢喬的作品，比較它們與現代工藝銅器的差別。那把精密到需要三把鑰匙、六道程序才能打開的鎖，那些精美絕倫的首飾盒子，以及那些身上雕刻著細致花紋的動物造型，讓人驚嘆：傳統手工藝者雖沒有經歷過專業的藝術院校學習，僅憑個人悟性也能到達如此的境界。
李夢喬的銅鑄坊裡，有兩個長方形的木箱子，陳舊卻不失精致。這是銅匠走街串巷的擔子。前擔的箱體上有兩隻長抽屜，放有工具和半成品坯件，箱體上面架著根木柄長銼，一般的小件銼削就在上面進行，後面的擔子裡也有隻長抽屜，下面是風箱，專供生爐子起火用，類似於現代鼓風機的功能。這樣一套齊全的裝備，可以保證銅匠們四處行走，在哪都能工作，然而，如今卻已經基本看不到這樣的場景瞭。
△李夢喬冒著 1600 度的高溫在熔銅，這是銅器制作中一個重要的環節。
要求徒弟品行一定要好
李夢喬是第五代傳承人，三十八年的歲月都在做銅匠。他最初的夢想並不是想當一名銅匠。他從小喜歡繪畫，想過考南京美院，當一名畫傢，然而隻差幾分落榜的現實讓他的夢想破滅。他熱愛戲劇和音樂，學過唱戲，也因為生活所迫放棄。嘗試過諸多行業，然而都沒有讓他找到屬於自己的定位，直到父親的規勸，他才真正地接起這副擔子，延續下瞭這門手藝。
如今已經 53 歲的他，談起收徒弟的問題，臉上泛起愁容。
李夢喬說，之前有個年輕人想學銅匠技藝，求著他說瞭很久的好話，李夢喬動瞭心收下瞭那個人，結果那個人隻學瞭一段時間，學瞭一點點很簡單的東西，尾巴就翹到天上去瞭。後來那個人把李夢喬設計的圖案用相機拍瞭下來，然後拿到河南去復制，賺瞭點錢，然後又對別人講一些傷害他的話。
李夢喬很生氣，更多的是傷心。他說，這樣沒德行的人教他幹嘛？之後再有人來學藝，他都不太敢相信瞭，所以一直拖到現在還沒有適合的人選。他說，也許最後隻有把希望寄托在自已的女兒身上吧。
最近一段時間，因為省市各級的重視，加上妻子的支持，李夢喬開始慢慢轉變態度，他說要重新考慮傳承的問題，但有一條，就是一定要品行好。在他看來，品行不好的人學什麼都是一場空，他也不會把技藝傳授給那種人。
誠哉斯言。李夢喬所說的品行對藝術的影響，我們完全贊同。一個心性不正的人，怎麼可能以全部的熱忱投入到藝術創作中呢？藝術創作，其實是一種修行，苦樂相伴，授業的本身也就是傳道，術隻是非遺的載體，道才是它真正的內涵。
瀟湘晨報記者 常立軍
