據人民網報道，為迎接新中國成立 68 周年，9 月 27 日晚，天安門城樓毛主席像換新。
施工人員動用瞭兩輛吊車和一輛貨車，取下舊畫像，將最新繪制的毛主席畫像懸掛在瞭天安門城樓上。整個換像過程從 9 月 27 日的晚 11 時，到 9 月 28 日的 0 點 05 分，持續瞭 1 個多小時。
“政事兒”（微信 ID：xjbzse）註意到，每年國慶節前夕，天安門城樓都要更換新的毛主席畫像，這個“慣例”已經持續瞭 51 年。
西苑出版社出版的《天安門廣場備忘錄》記載：天安門城樓毛主席畫像，高 6 米，寬 4.6 米，加上像框，總重量達 1.5 噸，這是在全國、亞洲甚至在東半球，也是最大的手工繪制的肖像；毛主席的畫像每年都要更換一次，一般是在八月“立秋”前後開始畫，到國慶時換上新的。
曾擔任天安門地區管理委員會副主任的賈英廷，著有《百年天安門》一書，他撰文回憶：以 1966 年 8 月為分界點，之前，每逢重大節假日，天安門城樓上會懸掛毛澤東畫像；之後，天安門城樓上的毛澤東畫像天天懸掛，每年國慶節前要更換一幅新的。
“很多人認為，毛澤東畫像是在 1949 年 10 月 1 日開國大典時被第一次懸掛的”，賈英廷稱：天安門上第一次懸掛毛澤東畫像是在 1949 年 2 月 12 日慶祝北平和平解放大會上，從 1949 年到現在的 60 多年裡，天安門城樓上的毛澤東畫像經歷過“八次更迭”，即更換瞭八個版本的畫像。
據賈英廷回憶：最終確定的畫像版本，即第八版，依據的是毛澤東第四張標準像，是 1967 年 10 月 1 日掛上天安門城樓的，主筆是北京市美術公司王國棟。1977 年，王國棟的徒弟葛小光接任主筆，直到現在。
王國棟還有一個徒弟邢秋成。他接受采訪時回憶，上世紀 60 年代曾成立領袖肖像組，80 年代撤銷。“隻留下我師兄葛小光一個每年畫一次主席城樓像，其他人幾乎都轉行瞭”。
邢秋成稱，當年王國棟繪制第八版畫像時，遇到不少問題，“油畫在強烈的陽光下照射會很容易褪色，最多堅持一年，這也是為什麼毛主席畫像每年都要更換的原因”，他說，“在上世紀 70 到 80 年代，繪制毛主席畫像主要使用的顏料都是天津美術顏料廠和上海美術顏料廠生產的國產顏料。為瞭讓紅色褪色慢，我師父用瞭一種叫做 ‘ 中國銀珠 ’ 的高檔顏料，當時一般的顏料也就三四角錢一支，中國銀珠起碼在 6 角以上，這在當時是很貴瞭”。
此外，“因畫像過大，沒有整塊的畫佈，要用幾塊畫佈拼接在一起，因接縫不平，畫面上兩道直貫上下的棱子十分明顯，這就影響瞭肖像面容的美感。為解決畫佈問題，師父與哈爾濱亞麻廠等單位合作攻關，終於試織出寬幅的亞麻油畫佈”。
不少人問過邢秋成一個問題：為什麼不管你站在畫像前方的哪個位置，都會看到毛澤東的目光註視著你？
“答案一點也不神秘”，邢秋成說，“比如你看著鏡頭自拍，拍完之後從不同角度看，也會發現照片上的你一直看著現實中的你。毛主席照片本身就具有這樣一個眼神，如果繪畫者的基本功到位，準確地塑造和描繪，鮮明地表達主席的神態，畫出的畫像就會呈現這個效果。我師父（王國棟）的繪畫造型能力在行內確實很非凡。”
還有人問過邢秋成：有現代發達的技術為什麼天安門毛主席像每年還要畫傢來畫？
邢秋成認為，“我想這既是我們的國傢形象，也是我們國傢從新中國成立到現在延續下來的傳統。這個傳統正是經過多個年代、很多人、多位老藝術傢的不斷努力所形成的特有經驗、標準和流程，更是早已形成的一門特殊的繪畫技藝。再說，繪畫和照片不是一回事，大型肖像與一般油畫也不是一回事，因為每繪制一幅大型領袖像都需要畫傢依照照片進行更準確、更深入地藝術表現，每幅大型領袖像都是一個要求嚴謹的大型油畫肖像的再創作”。
鏈接：天安門城樓毛澤東畫像經歷“八次更迭”
“政事兒” ( 微信 ID：xjbzse ) 撰稿 / 新京報記者王姝 圖片視頻 浦峰 李強
