世間一切皆生於 " 梵 "，
梵天則是 " 梵 " 的人格化身，
相傳，梵天自出現起就開始休眠，而世界就存在於他的夢境裡，一旦梵天蘇醒，宇宙將會湮滅。
所以印度人認為自己活在夢裡，並非不是沒有道理，
這一點也在他們的電影中得到瞭充分體現。
其實扛起瞭鏡頭就是選擇瞭科學，
但造夢仿佛是一種天賦，它是每一個印度導演腦後都長有的別致反骨。
有人認為他們之所以拍出這樣匪夷所思的電影是因為簡陋的技術與幽默的態度，早期的好萊塢同樣也充斥著這類劣質雷作。
然而細心的人會發現，印度片裡出現的那種創意並非是因為受限於條件，而根本就是他們在想法上存有重大問題。
是的，我相信那群人創造出瞭有別於目前世界上任何分類的電影種類，
這裡姑且就先稱其為夢境電影。
印度是一個能歌善舞的國度，他們永不停歇的肉體除瞭扭屁股，第二著迷的就是武術。
早期的寶萊塢動作片吸取瞭不少港片元素，但這西海岸式的懶散制作卻讓我回想起瞭兒時伏在草叢裡捉蟈蟈的情形。
下面這個還能感受到孫悟空打妖怪的身影。
等級森嚴的印度不許有以下犯上的事故，
就算是做夢，也得夢到自己是國傢的榜樣，所以警匪片一直以來也算是大傢喜聞樂見。
然而又畢竟是在做夢，所以導演依然可以在光影的世界裡編織出足夠發泄的空間，
比如，用兩匹馬玩劈叉好像根本不在話下。
又或者騎摩托擋火車。
最狂的是連人帶馬側翻漂移，
漂移人馬你見過嗎？漂移人馬你見過嗎！？
現今的寶萊塢更多瞭些好萊塢的姿態，車與槍成為瞭警匪片裡的常態。
不過他們和日本人一樣踐行著拿來主義的真理，
導演依舊不忘孜孜不倦的催眠你，讓你相信牛頓其實也隻存在於你的夢裡。
據統計，印度大片裡隻要出現車的鏡頭，那至少有過半的時間裡它都漂浮在天上。
或許在印度人的眼裡，交通工具本就不應該隻是移動在地面上的東西。
地心引力也隻是用來束縛凡人的騙局。
即使有些片子相對來說比較克制，但口咬離合線這樣的情節我也隻是在故事會裡聽說過。
槍在印度電影裡從未受到過應有尊敬，
來復槍裡射出穿甲榴彈，這是金山遊俠都無法實現的秘籍。
還有這種心想事成恒河表現主義，想想也是真它嗎的俏皮。
翻拍片是寶萊塢制造的另一絕，
不過導演仍然見縫插針的在其中混入瞭世界存在於梵天睡夢中的概念，
什麼幾不幾毛錢的特效我們先不說，將科幻片處理成靈異片的先鋒概念就值得每一個人借鑒。
同樣是浩克，
咖喱味的巨人給我帶來瞭真正的不可思議。
就像前面在警匪片裡說過的，寶萊塢電影也並非總是塞滿瞭夢想照進現實，
例如這部拍攝於八十年代的印度《第一滴血》，
主角第一次出場便被萬惡的英軍五花大綁，車輪馬蹄來回碾壓。
本以為英雄就將慘死，烈魂永存上空，可不到一會兒導演就又管不住瞭自己 …
他讓主角手中憑空出現一隻火箭筒，一個背跳起身掃翻瞭所有敵人，好在編劇懸崖勒馬，硬是說服瞭導演不要給主角發放炮彈，
導演尊重瞭編劇的概念，但他們畢竟是在做夢，
火箭筒看開瞭也就是根放大瞭的針，隻要用力，照樣能捅死人。
近年來，隨著印度國內經濟的發展，電影行業的技術手段也在進行著並非夢境的革新，科幻片漸漸爬上瞭票房榜的頭把交椅。
然而放浪的印度導演從未忘記過自己的原則，
西方人用科學解釋現象，即使再扯的場面，背後多少能建立起某種邏輯，
印度人則用想象創造天堂，如果你跟不上，千萬不要抱怨小時候過得營養不良。
在印度導演看來，特效技術生來就是為夢境服務，
而且擁有瞭現代科技的助力，這夢還可做的更加隨意。
追車大戲完全是沒有必要的廢鏡頭，夢裡的終結者應該和觀世音一樣擁有令人費解的飛行能力。
面對條子扔過來的花生米，他隻需要施展一招吸星大法便可以全部搞定。
直到單挑軍隊，印度終結者才稍稍拿出瞭一點我本不是人的態度。
科幻的世界裡，擁有非人力量的往往除瞭機器便是外星人。
不過敏銳的印度導演認為在天上飛行已經是過時的把戲，是超人就應該像奧特曼那樣原地一跳就能摸到月球軌道。
美國的超人扛飛機，印度的超人當人肉起落架，
同樣是救人，關鍵時刻，三哥的英雄明顯讓觀眾更為揪心。
其實認真想想，我也說不清眼前的一切是否真的都是夢境，
隻是身邊從未出現過印度電影中的情節仿佛讓我可以就此肯定自己處於清醒，
但又沒準印度導演是真的知曉瞭天機，
他們整天悄悄騎著水牛穿梭在雲霧中，慵懶的觀察著大地表皮忙碌的螻蟻，隻是偶爾拍一部反映他們日常生活的小電影，從天而降，就像賜予凡塵的真經，
隻有那些真正嚴肅的觀影者方可從其中揣透端倪，最後立地成佛，原地飛升。
