西班牙畢爾巴鄂古根海姆博物館由美國著名建築師弗蘭克蓋裡設計，耗資 1 億美元，占地 2.4 萬平方米，陳列空間 1.1 萬平方米。圖 / 視覺中國
原標題：歐洲的文藝青年，用一間博物館救瞭一座城
雖然近八成赫爾辛基民眾反對古根海姆博物館對城市的入侵，但他們不得不承認，該博物館在上世紀末完成瞭對畢爾巴鄂的救市計劃。
救市，拯救城市。全球連鎖的私人博物館收起姿態，轉向歐洲二三線城市，在日漸衰落的西班牙港口城市畢爾巴鄂建立分館，靠畢加索、康定斯基的畫作吸引遊客，帶動產業，拉動內需，刺激經濟，惠及三產，復興城市
一切的一切，似乎都在對赫爾辛基隔空喊話：喂，博物館能救市呢。在城市復興的誘惑面前，赫爾辛基願意接受古根海姆嗎？
畢爾巴鄂景色怡人，同時擁有森林、山區、海灘和海岸景色，每年吸引無數遊人前來觀光休閑。圖 / 圖蟲創意
這就是歐洲文藝青年的文化苦旅。
16 世紀時，畢爾巴鄂與巴塞羅那、瓦倫西亞一道構成瞭西班牙海上霸權的三大對外窗口。隨後，荷蘭及英國的崛起，令伊比利亞半島的西班牙倍顯尷尬，於 17 世紀讓出海域統治權，畢爾巴鄂也隨之衰落。到瞭 19 世紀，這座城市誤打誤撞地與鐵礦和煤炭挖掘結緣，由此大踏步邁入工業社會。
但工業城市產業結構的單一，以及自 20 世紀以來新能源、新燃料的沖擊，畢爾巴鄂的經濟發展欠缺新增長點。再加上 1983 年那場不期而至的洪災，城市變得千瘡百孔，環境惡劣。其時再談起歐洲鋼鐵、造船中心城市的頭銜，都會惹人發笑。
畢爾巴鄂是西班牙巴斯克自治區原來的航海人聚落，以出口鐵礦石和制造鐵器聞名。圖 / 視覺中國
工業城市如何在後工業時代轉型？學者馮原認為，自博物館、動物園和博覽會在 19 世紀陸續構成現代社會的文化開端後，多元文化取代工業體系，已成社會發展主流趨勢。而與 19 世紀前博物館相對隱蔽、隻供國傢皇室成員內部觀賞的特點不同，大型公共博物館的出現（如盧浮宮），表征性地宣示瞭現代社會發展文化趣味的大勢已經來臨。對於畢爾巴鄂這類工業衰落性城市來說，舍棄鋼筋、水泥味的工業化躍進，擁抱全球化多元文化，就顯得尤其重要。
畢爾巴鄂畢竟與紐約、巴黎不同。馮原說。在紐約，在巴黎，全球性大都市的定位已然成型，文化產業隻是其中程序化的一環，而非能挽救城市於水火的殺手鐧。畢爾巴鄂不同。文化、收藏、藝術品甚至旅遊，在工業化大幹快上的節奏下被暫時拋棄瞭，現在是時候撿起來瞭。
雕塑傢路易斯佈爾喬亞的大蜘蛛已經成瞭畢爾巴鄂古根海姆的又一標志。圖 /hiart
於是古根海姆博物館來瞭。這對於 1300 年才建市的畢爾巴鄂來說至關重要。由於歷史不長、景點不多、名人甚少、風俗不佳，這座西班牙北部小城，亟需引進一項文化工程，為城市名片進行個性化勾芡。
這就是歐洲文藝青年的文化苦旅。多年之後，為畢爾巴鄂引進古根海姆博物館的決策者們如此調侃。你可以在畢爾巴鄂的古根海姆博物館看到其他展館無法展出的畫作：畢加索、康定斯基、保羅克利、安賽爾姆基弗一個博物館最吸引人的地方，不在於它策劃和舉辦瞭多少場國際性展覽，而是其收藏的展物及作品是否能夠達到觀展者的需求。顯然，古根海姆博物館能做到。
坐落在畢爾巴鄂古根海姆博物館外傑夫昆斯設計的普利狗。圖 / 視覺中國
古根海姆博物館對於畢爾巴鄂究竟有多重要？先來看一組數字：1997 年古根海姆畢爾巴鄂博物館正式投入使用，總耗資為 12.7 億美元（約合人民幣 108 億元）。博物館建成的第一年，畢爾巴鄂吸引瞭 130 萬名參觀者，區域經濟活動因此增加 2.1 億美元，當地政府將其中的 3000 萬美元收入囊中。
世紀之交時，博物館直接門票收入占畢爾巴鄂全市總稅收的 4%，帶動的相關收入占比超 20% 以上。僅 6 年時間，博物館啟動項目的資金全數收回，還為畢爾巴鄂所在的巴斯克地區帶來 1.5 億歐元的收入。
畢爾巴鄂古根海姆博物館堪稱我們時代最偉大的建築。
古根海姆博物館改變畢爾巴鄂的現象，被稱為畢爾巴鄂奇跡。其實更奇跡的，是這座博物館的建築本身。在建築大師菲利普約翰遜看來，畢爾巴鄂古根海姆博物館是建築史上不可多得的曼妙之作，甚至給出瞭我們時代最偉大建築的最高評價。
有著張狂、直接性格的弗蘭克蓋裡，為畢爾巴鄂設計的古根海姆博物館成為古根海姆全球連鎖模式中的標準模板：華美、奇異、金光閃爍。博物館位於內維隆河南岸的藝術區域，銜接畢爾巴鄂新老城區。建築材料是玻璃、鋼和石灰巖，並由外覆鈦合金板的不規則雙曲面體量群組合而成。
博物館外部整體形態呈現出各個方向彎曲的雙曲面，隨著日光照射，各角度反射出不同的流光。在內維隆河水的映襯下，北側的三層展廳更顯曲線和動感。
畢爾巴鄂古根海姆博物館內部的設計，完全不遜於外觀，展現瞭西班牙的奔放與動態美。圖 / 視覺中國
馮原曾以建築的功能與形態為切入點，對不同時期的城市建築進行分類。以法國凱旋門為代表的、彰顯國傢宏大精神的建築，他稱為樣式意識形態對稱；以廣州陳傢祠為代表的、突出體現社會地位及等級制度的建築，則稱為樣式等級對稱；而以 CCTV 大樓為代表，在 20 世紀末後現代主義思潮回爐的背景下，由明星建築師設計出的建築，被稱為樣式個性對稱。
毫無疑問，古根海姆屬於後現代的樣式個性對稱建築模式，弗蘭克蓋裡的天馬行空，讓畢爾巴鄂古根海姆博物館顯得動靜相宜。
與畢爾巴鄂古根海姆博物館不同，廣州陳傢祠突出體現瞭社會地位及等級制度，被稱為樣式等級對稱式建築。圖 / 視覺中國
博物館內部的設計，完全不遜於外觀，展現瞭西班牙的奔放與動態美：頂層的曲面層疊起伏，不羈地奮力向上。燈光因此能夠傾瀉而下，打散瞭簡單幾何秩序性的沖力。
到瞭這裡你會有一種想把帽子摘下，往天花板上扔的沖動。蓋裡解釋道。這位 1989 年普利茨克獎獲得者認為，建築和藝術本應如此，隨意，靈動。
