說起當今影壇科幻片導演，可期待的不多。
老牌如雷德利 · 斯科特、詹姆斯 · 卡梅隆等自不必說；正處活躍期的如克裡斯托弗 · 諾蘭、丹尼斯 · 維倫紐瓦算得上好萊塢科幻中堅力量；年輕一代裡，掰著指頭數數，恐怕就隻有尼爾 · 佈洛姆坎普的作品值得一看瞭。
他曾說，自己喜歡斯科特，也喜歡卡梅隆，但從沒想過與這些前輩一較高下。
" 我隻是想要拍屬於自己的科幻片 "。
什麼？你不認識他？但他的作品你一定看過，沒看過也一定聽說過。
《第九區》、《超能查派》正是由他導演。
《第九區》：曾於 2009 年 11 月 27 日在中國上映
《超能查派》：曾於 2015 年 5 月 8 日在中國上映
時隔兩年，佈洛姆坎普終於又出新作。不過這次不是電影長片，而是三個時長約 20 分鐘的短片，它們共同組成《第一卷》，以及另一個約 4 分鐘的小短片。
已在好萊塢打出一片天的佈洛姆坎普，為何不拍長片卻死磕短片？
其實最初步入影壇，他就走的是從短片到長片的路數。當年初出茅廬的他利用業餘時間制作瞭四部短片——《瓦爾河脂鯉》、《約翰內斯堡的外星人》、《黃》和《機器蒼蠅臨時工》，不俗的水準獲得瞭大導演彼得 · 傑克遜的青睞。
2009 年，彼得大帝給瞭他 3000 萬美元揮霍資金，雖然不多，但仍有足夠發揮空間。
於是，尼爾拍出瞭長片處女作《第九區》，由 6 分鐘的《約翰內斯堡的外星人》擴充而來，驚艷全球。
左起：《第九區》主演沙爾托 · 科普雷、彼得 · 傑克遜、尼爾 · 佈洛姆坎普
2015 年《超能查派》拍攝完成後，他便開始籌建自己的" 燕麥工作室 "（Oats Studios），專註短片項目。而《第一卷》（Volume 1）正是他試水實驗短片的首作。
截至目前，燕麥工作室已經是一個有 35 人的電影制作團隊
在已經釋出的 4 部短片中，《拉卡》、《火力地堡》與《合子異種》為《第一卷》的三個故事。
《拉卡》請來瞭 " 異形終結者 " 西格尼 · 韋弗：
她也曾出演《超能查派》，和導演已是第二次合作。
《超能查派》劇照
這次韋弗大姐在《拉卡》裡仍是個強勢的領導者，一言不合就飆臟話：
沒毛病，還是我們熟悉的那個韋弗
《拉卡》的故事發生在 2020 年的德克薩斯，外星物種入侵地球奴役人類，屍橫遍野。
他們沒日沒夜地做人體實驗：
活著的大多淪為小外星人的代理孵化器：
他們剛到地球時，用沖擊波殺害人類，輕松將高樓夷為平地：
一個短片，特效做到這種程度，我服
他們還能侵入人類大腦，在精神上麻痹和控制人類。極少數幸存者制造瞭大腦屏障，沒有淪為外星人的奴隸：
幸存者們龜縮在一處秘密基地，成為唯一一支反抗軍。他們不斷找機會消滅外星人，但對於整個地球來說，這種努力隻是杯水車薪。
特殊時期，反抗軍不得不與變態縱火犯合作。於是，佈洛姆坎普鐘愛的那套" 肢體炸裂美學 "終於能在這裡盡情釋放：
說瞭這麼多，還沒見到外星人正臉。看看他們猙獰的面龐吧：
這如同蜥蜴成精的外形，比哥斯拉還要醜個十倍。於連隻想知道，這樣的玩意兒是怎麼進化成高等智慧生物的。
那些在人體實驗中被外星人改造且幸存下來的極少數人，他們擁有某種預知未來的超能力。
而當人類逐漸走向絕望之時，救世主出現瞭。他們 " 就像是帶著北極光的天使，就像是《聖經》中的救贖者 "。
《拉卡》為我們呈現瞭一幅極其陰暗的末世景象，它繼承瞭佈洛姆坎普作品裡一貫的悲觀主義氣質。
不過，相比後兩部《火力地堡》與《合子異種》的重口程度，《拉卡》隻能算作一道餐前開胃小菜。
《火力地堡》的故事背景放在越戰時期的 1970 年，一隊美國大兵奉命來到越南和柬埔寨交界處，打算剿滅名為 " 河神 " 的終極敵人，並解救幸存者。
《火力地堡》中的大 boss" 河神 "
" 河神 " 原本隻是個普通村民，與越共無關，他的妻子和孩子在戰爭中喪生，巨大的悲痛讓他化身血肉模糊的 " 河神 "，畫面血腥高能。放動圖大傢感受一下：
《合子異種》的故事發生於 2050 年，但背景是 2040 年地球受到一次大規模小行星撞擊，集中墜落在北極圈，這些小行星都含有人類未知的半導和超導金屬，人類便冒險前去開采。
可這些小行星裡還有著某種光基物種，這種光基物種能操控人，於是他們利用人搞出瞭實體—— Zygote（直譯為受精卵，也就是片名的合子異種）。
各種人體四肢的組裝，是不是很惡心
短片裡的劇情就發生在小行星撞地球 10 年後，美女達科塔 · 范寧大戰合子異種。
是的，當年《我是山姆》裡的小可愛已經長大瞭。
《我是山姆》劇照
不過，有沒有小時候漂亮，各位看官自行判斷咯！
1994 年出生的達科塔 · 范寧，今年已 23 歲，妹妹艾麗 · 范寧也已 19 歲
4 分鐘的《上帝：塞倫蓋蒂》則更精巧與小清新一些，如同一道飯後甜點。但它的主題同樣晦暗壓抑：佈洛姆坎普以上帝視角看人類的渺小，展現瞭人類在上帝沙盤上的悲慘進化史。
上帝陰晴不定喜怒無常。
火種隻能我給，你們發現瞭也要給熄滅；你們求雨禱告，我心生憐憫就撒一些水；結果一扭臉，就要釋放瘟疫讓你們喪命。
人類的發展歷程，每一步都掌控在上帝之手中，如同每個人面對不可遏抑的命運洪流時，那種羸弱和無助。
有趣的是，" 上帝 " 的扮演者正是導演的好基友、《第九區》裡的男主沙爾托 · 科普雷，這樣的打扮，真沒人能認得出來：
《第一卷》三部短片加起來時長僅一個小時，卻構建瞭三個不同的世界觀。
雖稱不上有多大驚喜，但這三個小故事留白廣闊，每個都足以擴充為一部長片，甚至發展為系列電影。不得不說，兩年內做出這樣的作品，燕麥工作室的創作力實在驚人。
而佈洛姆坎普的個人趣味也在這三部短片中暴露無遺：偏向遊戲風格的世界觀設定，反烏托邦的科幻主題，以及重口味的血腥暴力。
當年，彼得大帝欽點佈洛姆坎普擔任遊戲改編電影《光暈》導演，當時的尼爾傾盡全力籌備《光暈》，光是設計士兵的服裝和車輛等就花費瞭 5 個月時間。
《光暈》遊戲圖
沒想到，環球與福斯及微軟方面在利益分配上產生分歧，使得這個項目被無限期擱置。作為《光暈》系列遊戲的狂熱粉絲，尼爾近期仍表示：" 有機會我還想拍攝《光暈》電影。"
看來，佈洛姆坎普把他對遊戲改編電影的執念，放進瞭他的實驗短片中。
反烏托邦的未來世界，則來自他的成長環境。
出生於南非約翰內斯堡的尼爾，從小目睹瞭那裡的種族問題和貧富差距，這讓他對人類社會總抱持著一種悲觀態度。
尼爾與馬特 · 達蒙在《極樂空間》片場，這部電影展現瞭極端貧富的兩個階級
重口味，則純粹是尼爾的個人喜好瞭。他曾在談到《第九區》成功原因時說：
" 我記得我大概七八歲的時候看瞭《異形》，當時我就想我要拍電影，我就想幹這個。有意思的是，拍攝《約翰內斯堡的外星人》時，我根本沒想到自己會成為一個電影制作者，但我知道我非常喜歡南非瘋狂的種族歷史，我也很喜歡《異形》《異形 2》《鐵血戰士》這類有外星生物的科幻片。看過那部短片後，你就會發現我隻是把這兩類元素結合在一起，把我成長的環境同我的興趣愛好重疊起來。我覺得正是這部處女作讓我找到瞭一個定位。" 《第一卷》雖都是短片，其中的特效卻堪比好萊塢大片，說是工業光魔作品也有人信，這得益於尼爾的技術宅 + 視覺流。
天賦異稟的他十四五歲就開始對 3D 動畫產生興趣；16 歲時遇到沙爾托 · 科普雷，他負責提供設備支持尼爾從事更復雜的 3D 動畫設計；隨後，尼爾在溫哥華電影學校主修 3D 動畫及視覺特效；不滿 20 歲的時候，他就開始參與到各種影視作品中，成為一名專職特效師。
在遇到尼爾（右）之前，沙爾托 · 科普雷也是一位少年得志的電視人
而燕麥工作室也將不僅發佈短片，還會發佈影片的各種制作素材，甚至包括 3D 文件包，為粉絲打開一個電影或遊戲 DIY 的大門。
" 我想把它（電影制作原材料）開放給觀眾，人們可以對其進行混剪和制作。" 尼爾如是說。
與《第九區》、《極樂空間》、《超能查派》著力探討的未來世界生態格局不同，《第一卷》的三部短片雖有著科幻外衣，卻更像《生化危機》那樣的恐怖片或怪獸片，血肉橫飛的場面更將導演熱愛的 " 肢體炸裂美學 " 玩到瞭極致，重口觀眾一定很吃這套。
《超能查派》裡那個熱衷機甲和人工智能的尼爾會回來嗎？
《第一卷》已在 YouTube 和 Steam 平臺放出。尼爾說，是否會有《第二卷》、《第三卷》，甚至擴為長片，這都取決於觀眾的態度。
不管大傢怎麼看，作為對佈洛姆坎普有所期待的影迷，於連希望他在折騰自己惡趣味的同時，不要丟掉嚴肅科幻的內核。畢竟喜歡血腥暴力的導演很多，但沒幾個能拍出《異形》。
而我們喜歡的，是拍出《第九區》和《超能查派》的那個充滿現實關懷與人性反思的導演，不是靠弄出個 " 舔食者 " 之類變異物種大 boss 來嚇唬人的遊戲制作者。
