寫在前面的迷妹手記：
7 月 15 日，迷妹提前看瞭《阿唐奇遇》的超前首映，原本期待值是 7 分，看完果斷給瞭 9 分，總之十分喜愛。這是一部適合情侶、傢人一同觀看的合傢歡電影。所以，迷妹厚著臉皮找到《阿唐奇遇》的團隊，和導演王微約瞭一次專訪。
采訪前，我聽說他是傲嬌的，采訪後，我發現他是個甚至有些害羞的低調理科男。如圖▼
我沒法給自己的作品評分，我覺得每一個作品出來都是充滿不滿意的，希望下一部做得更好。
我覺得大傢都要經歷這個解構的過程，就是覺得中國什麼都不行，充滿失望感，覺得原來相信的東西都是假的，到瞭一定時候，到今天又重新建設。我希望對他們解釋說，什麼是中國，我們到底是誰。
——王微
近些年國漫的進步大傢有目共睹，確有崛起之勢。作為其中一個新團隊，追光動畫目前僅有兩部動畫電影，卻成功引起瞭所有人的註意。
從小試身手的第一部動畫短片《小夜遊》，到一年前的第一部電影《小門神》，追光團隊就一直在刷新我們的好感和信任感。7 月 21 日上映的《阿唐奇遇》，在映前觀影時就得到瞭媒體和觀眾一致好評。許多人開始真的期望，有一天這個團隊會成為中國的皮克斯。
所以，我們跑去采訪瞭王微，土豆創始人，《小門神》和《阿唐奇遇》的編劇兼導演，追光動畫的 CEO。
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從視頻網站轉型動畫公司的初衷
在土豆的時候我還蠻有成就感的，因為以前沒有視頻網站，分享網站我們是第一個做的，我還記得土豆一開始的目標是，讓任何人看到任何他們想看的節目，讓任何內容在創作者能夠找到自己的觀眾。從土豆出來之後，我就想說，再做一個平臺可能還隻是在重復以前的事情。
我覺得做一個內容創作者的成就感不一樣。電影是一個很神奇的東西，一傢大大小小在電影院裡一起分享蠻奇妙的時光，完瞭之後大傢還能討論，我覺得這還是蠻神奇的一個感覺，所以後來我轉做動畫電影瞭。
希望《阿唐奇遇》達到什麼樣的效果
《阿唐奇遇》是一個傢庭類型的動畫電影，所以我們最希望看到的是一傢人在電影院裡一起看，爺爺奶奶、爸爸媽媽、哥哥姐姐……我們最小的觀眾這次據說是一歲半，從頭看到尾，這我不建議啊，我覺得最好是五歲以上。我想大傢看完之後挺開心的，有所打動，出來之後能討論討論——誒，金豬很可愛啊，小來為什麼做這個決定啊？我覺得這些就是我們希望作品能夠分享快樂和打動的地方。
追光動畫的定位是兒童向的嗎
在中國的觀眾心目中，中國的動畫電影通常被定義成兒童電影，但是說到合傢歡電影，你會想到迪士尼或者皮克斯的動畫電影，大傢會覺得成年人也可以去看。那我們做的更多是合傢歡，傢庭的，不是說隻是陪著你看，是真的我想去看，成年人也想去看，但這種電影難度非常大。
青少年十幾歲的人就覺得哥們我就是天下第一，二十幾歲的人就會遇到各種各樣的挫折，工作的情感的，三十幾歲的人就會有遺憾，有些東西是不能挽回的。所以從六七十歲到六七歲，都覺得自己有所打動，是巨大的挑戰，因為閱歷和認知都不一樣，這也是為什麼這樣的作品相對來說非常稀少。我們做這些東西的初衷是，我希望大傢說起的不是隻是迪士尼和皮克斯，當然這些都很好，但咱們是中國人嘛，我希望有一些中國故事全傢人可以去看。
是怎麼想到茶寵唐伯虎和金豬等角色的
第一稿的時候沒有名字，形象也沒有。最早的時候其實主角都不是人的角色，是那隻貔貅。後來各種因素在，想要表達的主題是無數個未來，一個現在，然後我覺得人工智能跟小朋友很像，在成長的過程有巨大的破壞性、不確定性，人想要控制它，就發現主角還是一個人比較好。但對於我，起一個名字還挺痛苦的，寫完第二稿劇本就想，就 " 阿唐 "、" 小香 " 吧，先放一個名字再說，後來大傢覺得，誒這個名字還挺逗的啊。
金豬一直不知道叫什麼，所以金豬就是金豬，一直沒名字。金豬一開始也沒想到它這麼可愛，因為一開始形象蠻簡單的。我們從寫故事大綱到到第一個看到金豬在鏡頭裡，全身顏色、光、動作都有瞭，差不多隔瞭得有四年的時間，我才第一次看到原來金豬長這樣，算是一個蠻長的探索的時間。動畫電影尤其我們想做世界一流水準的動畫電影通常至少在 4~5 年的時間，我們這個電影也差不多歷經瞭五年的時間。
▲《小夜遊》劇照
▲《小門神》劇照
中國風 & 肥嘟嘟的人物造型就是追光動畫的特點嗎
其實不是，我們也是一個探索的過程，其實到現在我們也不知道自己的風格是什麼，因為我們也是一個嶄新的公司。
《小夜遊》隻是《小門神》裡的一個范疇，當時我們想做的感覺相對比較抽象歸納一些，偏幾何造型多一些。然後到瞭《阿唐奇遇》，倒不是一定中國風，因為是想做中國故事面對中國觀眾，想找到一些特別有特點的代表中國故事的角色，正好選瞭茶寵，它自然而然就帶到瞭這些特點。茶寵它是燒制出來的東西，自然是很圓潤的，所以這是一個自然而然的過程。我們第三部《貓與桃花源》會相對更寫實，第四部就更美型一些。
有人說《阿唐奇遇》像《玩具總動員》和《愛寵大機密》
我到現在都還沒看過《愛寵大機密》，所以我覺得很對不起……（因為）我們跟小黃人公司都是很好的朋友。我們五年前開始的（制作《阿唐奇遇》），《愛寵》是去年出來的，它出來的時候我們都快做完瞭。
我覺得很自然，觀眾自然而然的代入他們看過的東西。中國觀眾現在看到的絕大多數合傢歡電影都是美國那些動畫公司做的，所以自然而然覺得跟他們有關系。但實際上任何東西都不是無中生有，我們也是站在前人的肩膀上面，但我們做的是原創，是中國故事。
很多媒體也總是帶著不可思議的態度，你們沒有美國人嗎？你們的技術都是自己弄的？不是外包給別人？我說不相信怎麼辦，要不要去我們那轉一圈。但我覺得沒關系，我覺得大傢都要經歷這個解構的過程，就是覺得中國什麼都不行，充滿失望感，覺得原來相信的東西都是假的，然後到瞭一定時候，到瞭今天又重新建設。我希望對他們解釋說，什麼是中國，我們到底是誰。
我覺得觀眾可能也需要一些時間，他們需要看到些好的作品，知道說這些作品真的是我們做出來的，要不然隻是停留在口號上。
為什麼執著於中國故事
我們從一開始就希望追光動畫是中國團隊，中國故事，面對中國觀眾。有好多因素在裡面：商業因素，市場因素，感情因素。
商業上的考慮是，美國文化是壓倒性的文化，而我們還沒有能力做一個東西就讓全世界都能接受。
市場上來說，電影行業已經一百多年瞭，已經很成熟瞭，現實的問題是，隻有中國市場是嶄新的，所以我們有機會去做一些事情。
情感上，有這麼多很優秀的美國動畫電影，我們再去做一部也沒什麼意義，我希望我們每年能夠做一部中國故事，這樣面對中國市場的時候，我們有一些獨有的、獨特的東西。作為創作者，最終還是希望和傢人共享，和觀眾共享，做中國故事的題材會讓我更有成就感一些。
當下國產動畫亟待解決的問題
我覺得大傢所有人，創作者，無論是公司還是個人，都希望能做出觀眾會喜歡的、我們覺得有成就感的好作品，這些好作品不是一時一刻的，是能經得起時間考驗的，這其實是最高的要求瞭。
今天我們說起皮克斯，吉卜力，是因為腦子裡想到他們做瞭這些作品，我們現在還沒有做到任何一部作品是傢喻戶曉，是夠優秀的，所以我們都在努力的剛開始。
1-10 分，您給《阿唐奇遇》打多少分
可否透露下一部電影
我們下一部叫做《貓與桃花源》，講的是現代的一對父子貓，在一個大城市的高樓公寓裡。兒子貓從沒出去過，就好奇他媽媽是誰，但爸爸不願意告訴他。有一天他造瞭一個火箭，把自己從小公寓裡發射瞭出去，故事就這樣開始瞭。還是一個傢庭向的電影。
希望下一部電影更好
一定會更好的！動畫電影特別有意思的一點是它是可以提高的，隻要用心，能力和經驗都在成長。
《小門神》的時候我是初尋者，我們整個團隊也是初尋者，誰都沒做過動畫電影，99% 的人沒碰過，又都是中國團隊，很年輕，到今天我們公司的平均年齡也才 27 歲。很多在我們這已經是主設計師、組長、總監，在迪士尼、皮克斯平均年齡四十五十歲的地方可能連鏡頭都不讓碰，我還是非常驕傲的，我覺得我們團隊進步非常非常巨大。
專訪時間很快過去，迷妹感覺和王微導演相談甚歡，他真的是一個非常有趣，有深度和有想法的導演，他拍的國產動畫，讓我們看到瞭希望。希望《阿唐奇遇》能夠給中國觀眾帶來無比的快樂，迷妹已經準備好二刷去瞭。
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