比爛片更可怕的是什麼？
爛片的續集。
《閨蜜 2》。
它還有另外兩個名字：《閨蜜 2：無二不作》和《閨蜜 2：單挑越南黑幫》。
這是一部多麼誠實的爛片！
片名就在努力勸退那些妄圖走進電影院的觀眾。
上映 17 天，票房 6390 萬；評分，是貼近地面的豆瓣2.8。
可是有一個人不服氣。
導演黃真真。
那些隨意的評論，沒有意義，你說不好
總要告訴我哪裡不好嘛，對不對
導演，你這樣說就不對瞭。
難道觀眾踩到瞭屎，還要詳細給你分析屎的成分嗎？
反正 Sir 是無 fk 說。
不過，有一位毒飯十分欣賞這位女導演黃真真。
沒開玩笑。
這個今天把女人拍得天作地作、死蠢爛蠢的導演，一度非常懂女人。
下面就有請毒飯 @美亞 為大傢講解，黃真真是怎樣糊成 " 黃假假 " 的——
我是看完電影這麼久還想吐槽的分割線
電影已經上映半個月。
為瞭方便沒看過，或者看過忘記的毒飯們，先簡單給大傢回憶下故事梗概。
陳意涵要結婚瞭，於是拉著倆閨蜜張鈞甯、薛凱琪，還有未來小姑子一起去越南開單身派對。
（單身派對帶小姑子？這是要搞碟中諜？？）
派對玩得有多嗨，第二天就有多懵。
一早，閨蜜三人發現自己赤身裸體躺在沙灘，造型 " 誘人 "。
陳意涵脖子後面多瞭個紋身，張鈞甯和薛凱琪被拷在一個箱子上，同行的小姑子，不見瞭 ……
緊接著她們接到電話，被命令在 24 小時內用完箱子裡的金條，否則就再也見不到小姑子。
三人就這麼展開瞭她們的探險之旅。
嗯，似曾相識？
不就是女版的《宿醉》嘛！
不客氣的說，《閨蜜 2》基本上就是致（照）敬（搬）《宿醉》，拍瞭部嘈雜的爛片。
2009 年上映的限制級喜劇《宿醉》，是當年的票房黑馬。
它講述的是新郎和兩個好基友，帶著小舅子去拉斯維加斯過單身瀟灑夜，第二天醒來卻怪事連連。
房間裡亂七八糟，多瞭隻老虎、一個嬰兒，新郎沒瞭。
這中間發生瞭什麼，喝斷片的 3 人完全想不起來。
但這當中每一個蹊蹺都草蛇千裡埋下線索，引導主角和觀眾解開謎團，同時也完成瞭整部片的故事線。
而《閨蜜 2》呢？學成瞭四不像。
《宿醉》裡的小舅子，為這出限制級屎尿屁電影貢獻瞭相當一部分笑點，同時也是斷片單身夜線索之一。
但《閨蜜 2》丟瞭的小姑子，完完全全就是為瞭 cosplay《宿醉》而強行安置的打醬油角色。
再看另一個鐵證——
《宿醉》請來泰森客串。
《閨蜜 2》，也請！
不能忍的是，《閨蜜 2》卻安排泰森是美韓混血 cosplay《太陽的後裔》，渾身肌肉卻肌無力，還和張鈞甯一見鐘情。
這個角色對劇情的幫助是什麼呢？
僅僅是借瞭主角三件衣服（短褲）。
心疼泰森，這兩年是有多缺錢。
學成這樣，也就算瞭，大不瞭把這片當喜劇看。
但我最不能忍的，是《閨蜜 2》完全背離瞭自己的主題，閨蜜情。
都說女生之間的友誼是塑料花，外頭漂亮裡頭假。
真真導演用這部片再次刷新閨蜜的下限，塑料花都形容不瞭瞭，根本就是說破碎下一秒就破碎的 ……水花。
三個人到教堂撒金條，不小心開瞭棺材，牧師誤以為她們是逝者的好朋友，要她們親吻逝者。
於是，張鈞甯和薛凱琪不約而同按下陳意涵的頭！
陳意涵懷著三個月的身孕，好姐妹薛凱琪和張鈞甯，陪她去蹦極！
我隻想說，幹得漂亮啊，真的是過命的交情瞭。
這裡 @黃真真導演，天涯淪落人《人在紐約》瞭解一下，相愛相殺《七月與安生》瞭解一下，生死之交《末路狂花》瞭解一下？
金蘭之誼可心細如塵，可纏綿蘊藉，也可義薄雲天，絕不是這般浮誇輕佻。
黃真真號稱 "最懂女人心的導演"。
我隻能說是 "曾經"。
《女人那話兒》。
她的第二部片，入圍 21 屆香港電影金像獎傑出青年導演獎，獲得紐約國際獨立電影展獎，在香港電影黃金時代末期異軍突起。
我對她燃起瞭一種許鞍華式的憧憬與期盼。
1999 年，女性題材於中國，鮮少有作品觸及，李銀河老師還沒有被大眾認知，渡邊淳一的《女人這東西》11 年後才出版。
我們還在看瓊瑤的 " 我不聽我不聽 "，初出茅廬的黃真真就拍出瞭這部先鋒前衛的女性電影。
它通過跟拍、采訪不同年齡、不同職業的女性，記錄 21 世紀香港女性生存現狀，以及她們對自我價值、兩性關系的認識。
今天回看依然會讓你瞠目結舌。
首先，獵奇。
這部片涉及人群相當廣。
從 4 歲半的女童，到 50 歲女性。
職業涉及人妖、男女性工作者、按摩師、情婦、性交紀錄片女主角鐘愛寶、性工作者法律援助者、女同性戀、香港女導演許鞍華、三級片女星邵音音。
然後，尺度奇大。
本片工作人員全部為女性，好讓被訪者能暢所欲言。
影片一開頭，黃真真就和兩個女友談論 " 姿勢 "，叫聲，自慰；
第二場，她們討論的是能不能接受偉哥和不戴避孕套；
第三場，討論會不會一夜情；
第四場，問女同性戀怎麼不可描述；
第五場，問 50 多歲的女人想不想去牛郎店 ……
畫面也相當不可描述，甚至還因此被香港定性為三級片。
什麼牛郎店脫衣舞郎表演、人妖 SM 的現場實況、性工作者工作馬賽克場面。
如果說武老師和蒼老師是男性的性啟蒙，那麼這部片可以說是升級版的女生性教學片瞭。
《女人那話兒》的尺度並非它受獎項關註的原因。
它的可貴在於，女性第一次如此直白地審視自我、愛情、婚姻。
紀錄片裡她們討論的內容，即便拿到 20 年後的現在，也具有相當的現實意義。
它探討性。
用牛郎店的畫面來引導被訪者說出對性的渴望；用人妖的 SM 室來解鎖性的周邊延展性；用女同性戀的唯美愛愛畫面表達女人的性，其實更需要瞭解和溝通。
探討拜金價值觀。
她問我炎夏的露天大排檔跟男朋友吵架好
還是有冷氣的燭光晚餐時吵架好
那當然是燭光晚餐好
這段話跟《坐在寶馬後面哭還是自行車後笑》有異曲同工之妙
探討婚姻制度是否合理。
我覺得應該用美國總統制，四年一任
可以續約
如果婚姻不成功，就不續約
也不用離婚
討論男女認知在傢庭中的不同步。
但如果你認為老婆是傭人 用傳統的價值觀控制她
沒有薪水，而你又出去風流
那你就別妄想瞭
不代表女人隻看錢，是現代女人事業擴寬瞭
她可以養自己，不想被束縛著
但是男人沒有變
他們以為老婆應該像自己的媽媽一樣
探討女權，也探討愛情。
《女人那話兒》更有趣的，是導演選擇角色的角度，無形中以身份和觀念的反差，形成強烈碰撞。
別有意味。
同一個問題不同身份人來選。
比如，做老婆還是當情人。
一個珠光寶氣的女人，選擇後者。
當老婆事事得顧，而當情人，不用付出這些就能得到愛和錢。
對，他母親病瞭，你要去照顧
他兒子學壞，你得處理
他的父母、兄弟、姐妹、前妻、鄰居
你全盤打點
你是他的老婆！
另一邊，兩個深圳底層按摩女卻堅定地選瞭前者。
我們隻會做老婆，不會做情婦
我窮得有骨氣
我穿少一點，吃少一點
不是，不要破壞別人的傢庭
同一種現象，不同當事人解釋。
黃真真問有錢的大齡女：你們會想去牛郎店嗎？對方搖頭說吃飯喝酒可以，更進一步的話，不好說。
她又問牛郎：什麼樣的女人來得最多？答案是有錢的大齡女人。因為她們寂寞。隻想找個人聊天。
同一類人，不同鏡面。
比如，你會見到這樣的性工作者。
有些客人不跟你做，隻跟你聊天
或者是跟老婆有性問題
性工作者就會指導他 像一個輔導員
她們會說，不隻是你老婆
所有女人都麻煩 耐性點吧
《女人那話兒》的好些對話，簡直是在直戳戳地攪動你的五臟六腑。
而坐在受訪者對面的黃真真，對此反應是，笑：我不一定同意你的看法，但尊重你表達的權利。
但黃真真也有價值趨向。
在性工作者提供性服務的畫面裡，你絲毫感受不到日本片裡的享受和激情，那是一種木訥、乏味、艱辛的勞作。
接著打上字幕：全程 18 分 34 秒。
你能從這些畫面選擇裡，感受到黃真真對性工作者的悲憫。
有意思的是，在尺度大膽的畫面和采訪結束後，紀錄片的最後一位采訪對象，是一個 4 歲半的小女孩。
你知道什麼是雞？hen 咯。
什麼是鴨？duck 咯。
冰激凌和男仔你選誰？男仔。
也許撥開職業與年歲，剝落經歷和陳見，回到混沌初期，每一個女人看待世界與愛情的樣子，都如出一轍的純凈憧憬。
那麼到底是什麼改變瞭女人呢？是社會偏見嗎？是男人嗎？還是我們自己？
黃真真選擇留白給我們。
當然，不可否認這部片有很多硬傷。
比如整體鏡頭紊亂，節奏拖沓，都顯示出導演的稚嫩和隨意。
但這部很稚嫩隨意的實驗紀錄片是有意義的。
它有點像影像版、香港版的、濃縮版的《海蒂性學報告》。
選擇女性群體裡有代表性的樣本，進行不評判不闡釋的語言行為采集，得到一份彼時代的女性性價值觀報告。
讓女人說出來，這就是意義本身。
也正因為這是一部隨意的實驗片，黃真真在這部片子裡幫大齡女人化妝，和少女們拍大頭貼，陪 4 歲半的女童滑滑梯，和 " 性女 " 鐘愛寶聊天，都充斥著平等、閨蜜式的探討和爆笑。
兩個小時的紀錄片，毫不沉悶，像參與瞭一場閨蜜密談。
這才是真正的《閨蜜》啊！
以紀錄片一鳴驚人的黃真真會拍故事片嗎？她會。
沒有北上之前的黃真真，有點像女版的彭浩翔，隻不過彭浩翔的鏡頭朝上，拍的是香港白領階層的生活，而黃真真鏡頭下移，拍的是香港草根的情愛糾葛。
《分手說愛你》《六樓後座》都拍得有血有肉。
一個字：真。
《分手說愛你》就是講瞭一個小情侶分分合合，簡簡單單的故事，但細節動人——
給男票化妝、情侶之間的求生欲測試、出去玩從不愛問路的男票、每次啪啪啪後偷偷補妝的女生 ……
戀愛男女的小心思，小脆弱也抓得準——
我想要愛情，可也想生活漩渦裡能有個人能隨時開車來接我的酸楚。
因為缺錢的窘迫發脾氣，但看到愛人一臉無辜，那種痛徹心扉的糾結和內疚。
一起租過房吃過外賣的情侶，大概看到這些都會被戳中。
太陽底下無新鮮愛情，唯有細節得人心。
黃真真她曾經真的懂女人心。
那到底是什麼原因，黃真真會拍出《傾城之淚》、《被偷走的那五年》、《消失的愛人》、小時代別傳的《閨蜜》1 和 2 等一系列惡評如潮的爛片？
也許是北上撈金心切而逐漸放棄 " 懂得 " 二字瞭吧。
北上的香港導演基調分三種，一種主要靠吃老本圈錢，如劉鎮偉王晶；一種最終摒棄港味，拍 " 大中華 " 片，如陳可辛林超賢；還有一種努力克服水土不服，做融合與改變，如杜琪峰和周星馳。
北上沒那麼容易。
我曾經采訪過王晶，他說在內地拍片，要受到各種資方的影響，圈子與圈子之間的排斥與磨合，還有審查制度的苛刻。
可無論是哪種，環境如何惡劣，觀眾認片不認人。
所以我們依舊追捧王晶的《追龍》，杜琪峰的《毒戰》，彭浩翔的《春嬌與志明》，也喜歡陳可辛的《中國合夥人》，林超賢的《湄公河行動》。
港味正不正不重要，重要的是走心。
@黃真真導演，讀懂女人心，比拍吵吵鬧鬧的美人故事更瞭不起。
你別忘瞭，你的座右銘可是：" 做愛是運動，高潮是蹦極 "。
如此酷蠻，何必走尋常路。
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