兩天前，一代女神讓娜 · 莫羅去世。
為此，歐洲各界都表示瞭哀悼之情。
法國總統馬克龍在推特上寫到：
她是電影與戲劇領域的傳奇。讓娜 · 莫羅這位多產的藝術傢，在生命的旋渦中始終秉持著自由精神。
也許現在許多年輕人對她無感，但是在上個世紀她響徹影壇。
被《公民凱恩》的導演奧遜 · 威爾斯譽為「世界上最偉大的女演員」。
從影 60 餘年，在各大電影節上斬獲無數獎項。
戛納影後、威尼斯電影節終身成就獎、歐洲電影學院終身成就獎 …… 每個都份量十足。
生前留下的經典名作，不計其數。
與路易 · 馬勒合作瞭《通往死刑臺的電梯》。
與米開朗基羅 · 安東尼奧尼合作瞭《夜》。
與西奧 · 安哲羅普洛斯合作瞭《鸛鳥躑躅》。
與奧遜 · 威爾斯合作瞭《不朽故事》、《審判》。
以上導演，無一不是宗師級的存在。
讓娜 · 莫羅，則被他們稱為「靈感繆斯」。
也許你沒看過她的電影，但應該見過下面這張劇照。
這一幕也已成為影史經典。
魚叔今天要說的電影，正是這一部。
昆汀、韋斯 · 安德森都曾在自己的電影中向它表示過致敬——
祖與占
Jules et Jim
祖與占，是兩個男主的名字。
祖來自德國，占來自法國。
兩個人都對文學藝術情有獨鐘，很快成瞭好基友。
他們同時喜歡上瞭一個女人，也就是讓娜 · 莫羅飾演的凱瑟琳。
初次相遇，兩人就被凱瑟琳的美驚艷到瞭。
高貴典雅之中，還有一股淡淡的憂傷。
這樣的女人很難不得到男人的垂憐。
導演也毫不吝嗇展示凱瑟琳的美，一上來就是幾個角度的特寫。
此後，三個人經常玩在一起。
他們追逐。
他們嬉戲。
他們一起度過美好的時光。
在這場三角關系中，占選擇退出，成全瞭祖。
一方面，占不想為瞭一個女人，破壞與祖的友情。
另一方面，他知道凱瑟琳雖然迷人，但不適合當老婆。
祖和凱瑟琳結婚不久，一戰爆發。
學過歷史的都知道，一次大戰中德國和法國是對立的。
祖與占分別在各自國傢應征入伍。
慶幸的是，戰爭結束瞭，兩人都大難不死。
戰後，占去德國看望祖一傢人。
此時，祖與凱瑟琳已經有瞭一個女兒，一傢人住在郊外的村子裡，看起來十分幸福。
但也隻是看起來幸福而已。
祖對占說：
凱瑟琳大多數時候都慷慨可愛，但當她覺得不被重視時，會變得很可怕，激烈地由一個極端變到另一極端。
不僅如此，在他們結婚前及結婚後的這幾年裡，凱瑟琳還明著暗著出軌瞭很多次。
但溫柔單純的祖，忍瞭下來。
他隻是希望，凱瑟琳不要離開自己就好。
就算跟別人好一陣子，也無妨。
魚叔能強烈地感受到，祖的頭上有一道綠色的光環。
占其實已經預料到瞭這種情況，一個性格過分溫和甚至有些懦弱的男人，遇到全世界最風情萬種的女人，是逃不掉的。
不僅祖逃不掉，連占也逃不掉。
當凱瑟琳向占示（勾）好（引）的時候，占一下子就淪陷瞭。
接下來的劇情，真 · 毀三觀。
占害怕凱瑟琳會離開自己，跟別的男人走，竟然打電話給占，讓他跟自己的老婆在一起。
因為隻有這樣，他才能每天都見到凱瑟琳。
而占竟然答應瞭。
從此，這三個人，哦不，四個人，還有一個女兒，就這麼過上瞭令所有人匪夷所思的生活。
凱瑟琳每天和占白天親親我我，晚上睡在一起。
兩人還商量著生一個孩子。
而祖呢，則心甘情願地守護在凱瑟琳和占的身邊。
真 · 奇葩三角關系。
然而，凱瑟琳的心性，是永遠定不下來的。
跟占在一起沒多久，就厭倦瞭。
占也不是省油的燈，回到法國，還有一個女人在等著他。
精明如他，早知道凱瑟琳風流，肯定會為自己留一個備胎的。
得知這一消息，凱瑟琳醋意大發，又跟村子裡的另一個老相好睡在瞭一起。
對此，凱瑟琳有自己的人生哲學：
男女在感情裡一定要平等。
你跟別人睡，那我也要跟別人睡。
這跟《情深深雨蒙蒙》裡雪姨的神邏輯是一樣一樣的：
陸振華可以三妻四妾，為什麼我不能？
其實這是一種偽女權。
如果嫌棄陸振華三妻四妾，那大可以選擇離開，而不是選擇出軌。
但顯然，凱瑟琳覺得，如果兩人都出軌瞭，那麼感情的天平就平衡瞭。
後來，占回來瞭，兩人又在一起瞭。
隻是又要做愛的時候，被凱瑟琳拒絕瞭：
得先確定我沒有懷孕，我們再做愛。
不然，我不確定這個孩子是不是你的。
對此，占無法反駁。
他雖然迷戀凱瑟琳，但又明白，她是一個捉摸不定的女人。
就像他們三個人剛認識的時候，她會一言不合就跳河。
凱瑟琳是一個在愛情中追求自由的人。
她需要的是愛情中的激情，而不是愛情本身。
所以，她才會不停的轉換戰場，在幾個男人之間兜兜轉轉。
這樣的女人，任誰都無法長相廝守。
最後，凱瑟琳開車載帶占，一頭掉到瞭海裡。
兩人的屍體被打撈上來時，被水草緊緊的纏繞著。
祖幫他們辦理後事，眼看著兩具屍體被火化，然後骨灰被搗碎、入盒。
在這場復雜的愛情關系裡，
愛的精明的占，死瞭。
愛的傻兮兮的祖，解脫瞭。
搞不清楚到底愛誰的凱瑟琳，再也不用去搞清瞭。
本片是法國新浪潮運動後期的經典之作。
導演是法國新浪潮電影的領軍人物，弗朗索瓦 · 特呂弗。
他在世界電影史中有著極其重要的地位。
對呂克 · 貝松、斯皮爾伯格等後世導演，都產生瞭深遠的影響。
不同於其他新浪潮時期的導演，特呂弗的電影風格往往沒那麼晦澀，通俗易懂。
但同時又深沉細膩，投入瞭導演對生活的諸多思考。
這一點，在《祖與占》中也很好的體現瞭出來。
說到這部電影能夠問世，還得感謝讓娜 · 莫羅。
劇組因資金問題差點停工時，是她自掏腰包贊助特呂弗拍完瞭全片。
除瞭資金上的幫助，她也奉獻瞭出神入化的演技。
她曾說過：
作為女演員，應該時刻準備投入一生中最偉大的愛情。一個女人所具備的對待愛情的武器，一個女演員應該悉數拿出來，作為賭註押在表演上。
現實中的讓娜，跟凱瑟琳，其實有些地方很像。
都盡全力的追求最大程度的自由。
隻不過，讓娜追求的，是表演上的自由。
她還說過，有力量的不是富人，而是那些內心感到自由的人。
無疑，她做到瞭。
如今，89 歲的讓娜走瞭；
而她留下的是，六十餘年來演繹的一部歐洲文藝片史。
