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前幾天的平昌冬奧會閉幕，張藝謀的" 北京 8 分鐘 "成為一大亮點。
很多網友看完紛紛表示激動、驕傲、驚艷。
蟬主在看完這段視頻後，一方面覺得張藝謀拍出瞭中國人的氣勢，另一方面也被這華麗的色彩震撼到瞭。
其實，張藝謀已經不止一次如此任性地使用色彩瞭。
今天，蟬主要從「色」彩這個角度，聊一聊張藝謀電影中那些充滿野性的女人和美景。
還記得，《英雄》裡章子怡和梁朝偉啪啪啪時的紅色床單嗎？
還記得，《紅高粱》裡鞏俐和薑文野合時穿的那件大紅棉襖嗎？
還有《滿城盡帶黃金甲》裡那些大波妹子，縈繞在她們周圍的是金燦燦的雕欄玉砌。
看到這，你可以說張藝謀真是夠騷的瞭，而且，他不僅夠騷，還夠「色」。
張藝謀不僅把女人拍得有風韻，就連他電影中的美景也帶著一種性感。
在拍攝《紅高粱》時為瞭拍好那段經典野合戲，張藝謀特地找人種瞭兩塊高粱地。
片中金色高粱地那風姿綽約的一幕，拍得真是豪放。
男人和女人那點事看得人腎上腺上升。
而在《金陵十三釵》中教堂的彩色玻璃變成偷窺美女的道具。
這操作很騷瞭。
張藝謀「色」的高級，蟬主真心服氣！
比起那些直接表現女性身體（胸部與腿部）的導演，張藝謀顯然更悶騷。
成長於六七十年代的張藝謀，對於情欲的表達是極為克制的，這也就成就瞭他電影中那些非凡的色彩。
女人要夠「色」，才足夠騷
張藝謀從影幾十年，從 1988 年處女作《紅高粱》 開始他就愛拍女人。
但是，張藝謀鏡頭下的女人和薑文、馮小剛、王傢衛的 " 女人們 " 不一樣。
他拍得女人有股野味，她們力量弱小，或是妓女、或是被下嫁的少女，還有女學生，但她們有種強大生命力。
所以，江湖上才會有「謀女郎」這個稱謂。
值得一提的是，張藝謀親選的謀女郎，在拍片之初大多不被其他人認可。
比如倪妮，張慧雯、周冬雨，在開拍前除瞭張藝謀基本沒人看好。
倪妮在主演《金陵十三釵》之前還是一個普通大學生
當年，張藝謀被倪妮的 " 清純 " 俘獲，經過幾年密訓她出落成有風韻，有氣魄的風塵女子。
但是這風塵之中又帶著一股 " 純 " 勁，叫人又愛又憐啊。
張藝謀喜歡啟用新人演員，除瞭倪妮就連老戲骨鞏俐當年演《紅高粱》時也隻是個大學生。
在《紅高粱》裡當時年僅 23 歲的鞏俐，卻演出瞭九兒的壯烈性感。
她就像那紅彤彤的高粱酒，熱辣又淳樸，她沒有濃妝艷抹卻像滿山野草，帶有一種原始魅力。
她那執拗的眼神，緊抿的大紅嘴唇讓男人有一種征服欲。
寫到這不得不說張藝謀真懂女人。
隻不過，很多男人也懂女人卻拍不出張藝謀的含蓄、精致、靚麗。
因為，比起 99% 的男人，張藝謀更懂得用 " 色彩 " 為女人造勢。
男人們都以為女人有瞭華服、美妝就能脫胎換骨，你如果這麼想那就俗氣瞭。
張藝謀的 " 色彩 " 讓女人變得高級。
《英雄》中的張曼玉飾演一位高級刺客飛雪，張曼玉眉眼間的英氣與瀟灑通過張藝謀的鏡頭被無限放大。
那烏黑的秀發，眉眼間透露出憂愁的思緒，與劍拔弩張的殺氣。
漫天落葉，紅衣翻飛，女神氣場全開。
在《十面埋伏》中，章子怡飾演冷艷淒美的小妹，張藝謀用淡雅的色彩凸顯她的秀麗，又用紅唇誇張她的妖媚。
北方有佳人
絕世而獨立
一顧傾人城
再顧傾人國
寧不知傾城與傾國
佳人難再得
在《大紅燈籠高高掛》中，張藝謀拍出瞭女人的「蠢蠢欲動」。
鞏俐飾演的頌蓮原本是個女學生卻被逼成為姨太太，起初她是反抗的，但隨著劇情發展她也變成男權社會的玩物。
蟬主印象最深的是頌蓮屋內的大紅棉被。
還有她那大紅長裙，身邊擺放的大紅燈籠。
這種「性暗示」讓人浮想聯翩。
另一部由鞏俐主演的電影《紅高粱》不僅拍出瞭她的性感還拍出瞭一種壯烈。
鞏俐和薑文野合時的大紅棉襖，死的時候紅半天的天空，儼然就是血染的風采。
在《十面埋伏》裡，張藝謀將章子怡與劉德華的親熱戲放在瞭密密叢叢的樹林中。
竹林綠與人物服裝的綠色更加強化瞭兩人的關系，這是一段充滿危險符號的男女關系。
張藝謀拍出瞭小妹（章子怡 飾）這個人物的殺手氣息，性感混合著肅殺。
到瞭《金陵十三釵》直接變成女性群像。
秦淮風塵女子的俗，靠深紅 + 深綠色旗袍實現。
秦淮風塵女子的艷，竟靠一塊白佈完成，老謀子真是秒啊。
而秦淮風塵女子的潔，則靠一襲素雅青衣達成效果。
今晚，我是那個最純真的玉墨，最隱忍的玉墨，最可愛的玉墨，最真實的玉墨。
《金陵十三釵》中的十三位秦淮女子，是色情與純情交織的妓女。
她們穿著高高開叉的旗袍，每一個人的顏色都不一樣，每一個都獨具韻味。
景色重點在於 " 色 "
張藝謀的電影不僅人美，景也夠美。無論是天南海北還是國內國外，都讓人震撼。
張藝謀電影中的景色和人物一般鮮活，雖然張藝謀是西北人，但拍風景就像他拍女人一樣秀美多情。
大多數導演拍風景隻停留在裝飾畫面的程度，但張藝謀拍風景卻讓電影中的人物有瞭靈魂。
但是很多觀眾對張藝謀這種美學有誤解。
張藝謀私下開玩笑說：" 有好多人給我貼瞭標簽，一個是顏色，一個是所謂的什麼團體操、開幕式。"
《滿城盡帶黃金甲》
可能是張藝謀美學的極端案例瞭
其實張藝謀的電影也未必都有這兩種元素，很多時候都要依照故事主題進行考量。
比如，《英雄》涉及到古代戰爭。而古代戰爭，在場面上，就需要千軍萬馬的大場面進行呈現。
張藝謀恰好是運用這種大面積壓迫性的色調，帶來強烈的情感沖擊。
正是因為這種誇張處理，風景不再是沒有生命的。
在拍攝《十面埋伏》時有一段絕美的追殺戲。
劉德華和金城武同時都愛上章子怡飾演的盲人小妹。隨著故事情節的推進和矛盾沖突的增加。
張藝謀對風景顏色做成人工化處理，從正常到慢慢濃烈的變化，最後就是深秋的感覺。
當時劇組正在烏克蘭拍秋天這場戲，拍到一半的時候，忽然下起瞭大雪，在一夜之間特別美的那些黃葉、紅葉都沒有瞭。
這對於全組來說都是晴天霹靂，在特殊情況下張藝謀靈機一動，改變初始理念。
他將計就計，後半段改造成意念化效果，電影中的人物打著打著，突然間季節就發生變化瞭。
在《十面埋伏》結尾處小妹倒在血泊中，滿山紅葉瞬間枯萎，在漫天大雪中，兩位捕頭刀刀見血，這種藝術處理讓電影的情緒愈加淒婉。
實際上最終這個電影呈現出的效果從秋天打到冬天，當時是一個無奈的選擇，但最終呈現效果非常驚艷。
不過，利用秋冬轉換的色彩變化還不算張藝謀最大膽嘗試。
比如，2006 年那部《滿城盡帶黃金甲》被人詬病 " 爛片 "，尤其是電影中的變態金色讓人惡心。
與民眾的反應不太一樣，蟬主倒覺得張藝謀在本片中的極端色彩運用非常厲害。
《滿城盡帶黃金甲》是根據《雷雨》改編的，具有強烈的悲劇色彩，它既扭曲，也充滿強烈的戲劇張力，這就決定瞭色彩必須誇張。
宮殿中琉璃的顏色構成，還有大量的盔甲、金色菊花那種金黃色，都是用色彩講故事。
還有一點，《滿城盡帶黃金甲》整體基調是悲壯、壓抑的，一般電影都會以暗色系表現這種氛圍，而張藝謀偏偏用瞭最華麗的金色。
實際上張藝謀是為瞭營造一種不協調的氛圍，而這種不協調實際上就是本片的主題——
外在是金碧輝煌的皇權象征，內在卻是腐朽骯臟的亂倫關系。
在張藝謀另一部代表作《英雄》中，他分成幾個不同段落講故事，用顏色作為區分，不同風景帶有強烈的表意象征。
紅色有一種殺戮氣息。
綠色有一種飄逸感。
黑色則代表著權力。
除瞭這些人工設計感很重的佈景，張藝謀還擅長表現樸實無華的自然之景。
比如， 《我的父親母親》取景自豐寧壩上草原。
《三槍拍案驚奇》取景自甘肅張掖。
《大紅燈籠高高掛》的靜怡其實就是喬傢大院。
在張藝謀導演的大型實景演出《印象 · 麗江》中，通過人類通過攀登大山與自然產生對話，真正做到瞭天人合一。
有人說，張藝謀現在變瞭，他完全向商業片倒戈，丟失瞭原有的風格。
實際上，在努力實現 " 去風格化 " 的同時，他也在掙紮中保留瞭他以往作品中的美學追求。
而他屢次慣用的色彩 " 惡趣味 "，絕對值得觀眾反復玩味、反復揣摩。
愛張藝謀，更愛他電影裡的 " 女人們 "
