還有兩星期就是春節檔，大傢就可以在大銀幕上欣賞《逐夢演藝圈》瞭。
會定在春節檔前兩個星期上映的片子，一般都是炮灰。
一部日本原版《解憂雜貨店》，由於跟前不久剛上映的中國（王俊凱）版撞臉，在片名前加瞭兩個字。配方還是一樣的平庸；
幾部搞不清楚受眾的動畫；
試圖蹭一波狗年熱度的狗電影；
以及一部怎麼看都不合時宜的恐怖片：《忌日快樂》。
看完吐槽：一款完全無節操的海報
說實話，大過年的，都不用加班嗎？有誰會去看恐怖片啊？
尤其是這 " 快樂 " 二字，把恐怖的氣息加諸在喜慶的日子上，簡直是用心險惡，難道是某種另類的營銷手段不成？
結果，不得不說，看過之後，還真的是很快樂！
近幾年好萊塢電影無論拍什麼都必定要糅進搞笑元素：從《蜘蛛俠：英雄歸來》的校園話癆荷蘭豆，到《正義聯盟》裡大本讓海王 " 放條魚出去偵查一下 "，更不用說定剪之後又加進瞭 30 分鐘笑料的《雷神 3》。超級英雄大片可以說從搞笑這裡撈到瞭不少甜頭，以至於像《星戰 8》這樣一本正經的電影，倒顯得格格不入。
因為一旦觀眾沒在笑瞭，他們就會開始註意到你的劇本 ……
《忌日快樂》也屬於這類電影的范疇：不談劇本，它確實挺搞笑的，娛樂性十足，不會睡著。
一個大學女生在生日當晚慘遭殺害，一覺醒來竟發現自己又回到瞭當天早上。本以為是噩夢是 Deja vu，不曾想經歷過的一切她又再一一經歷，同樣的人遞給她同樣的傳單，同一時間暈倒的路人，同樣的對話，最後，同樣的，她又再被殺死。
殺她的是個面具佬
乍一聽似乎很像《源代碼》、《恐怖遊輪》這樣結構復雜的高智商驚悚片，其實完全不是這麼回事。作為影片最大噱頭的 " 時間循環 " 和 " 死後復生 " 設定，《源代碼》的解釋是人死以後的 " 腦細胞影像 " 重現，《明日邊緣》裡的阿湯哥獲得瞭外星人控制時間的能力，《恐怖遊輪》則用鬼魂和幻境蒙上瞭一層不可道破的神秘主義。
而《忌日快樂》完全沒有給出任何解釋，導演克裡斯托弗 · 蘭登把更大的精力放在瞭那些有趣的小細節上面。
例如有個男同學可憐巴巴地跑來找女主泰莉，問她為什麼不搭理他瞭。泰莉的回答是：
" 你還沒有賽百味的三明治長。"
姑娘你慘瞭，你戳中瞭男同學們的死穴！
於是又一次被殺之後，泰莉跑到這位男同學傢樓下，想試探一下兇手是不是他，結果看到瞭這樣一幕：
再比如一個可愛的小哥哥建議女主說，既然你既逃不過要死，又死不掉，那倒不如死多幾次來搞清楚到底是誰要害你。
於是女主突然想通：臥槽，反正我死不瞭，而且無論我做什麼第二天人們都會忘掉，那為什麼不幹脆徹底放飛自我？？？
hey you！
白天各種浪，晚上各種死。
敲死：
淹死：
刷手機的時候被人從身後捅死：
甚至在一次次快速的蒙太奇和浮誇的美國 High School 流行樂當中，連死亡的痛感都失去瞭。
時間循環終於變得像遊戲存檔一樣簡單，電影的快感也迅速地從恐怖轉移到：存檔、讀檔、提高好感度、解謎這種最終肯定能尋找到兇手的有 " 卡 bug" 嫌疑的遊戲設定上來——因為你已經不替她擔心瞭，她不會死，肯定會找到兇手，絕對會把可愛的小男生追到手！
所以你可以更好地專註在各種小巧玲瓏的搞笑之處，隨之哈哈大笑。
美國人喜歡給各種電影分類，例如有 "Popcorn Flick"，就是人們捧著爆米花去觀賞的無腦大片；還有一種 "Chick Flick"，有人翻譯成 " 小雞電影 "，主角往往是校園裡的年輕女孩，總是嘰嘰喳喳地說著話，調子輕松浪漫，少不瞭誇張愛情和可愛小奶狗。
本質而言，《忌日快樂》也屬於這類 " 小雞電影 " 的一員。
說到演技，女主角傑西卡 · 羅德去年在《愛樂之城》裡就已經出落成跳脫迷人的小妖精形象瞭。
她當時的角色是石頭姐的室友以及伴舞花瓶。
孩怕
你看看石頭姐背後這三位！紅裙的考莉 · 埃爾南德斯演完這片之後，在澡堂跟男票親熱時被異形拍死；
黃裙的水野索諾婭幾年前在《機械姬》裡捅死瞭自己 " 老爸 "；
綠裙的傑西卡 · 羅德則在《忌日快樂》裡死瞭 18 次 ……
emmm... 選擇室友要慎重。
當然，影片最後還是跳出瞭單純的惡搞：一次又一次地死去，曾經看得比什麼都重的自尊，因為第二天就會被忘記，也被慢慢丟棄。
當她嘗試過用各種不同方式來對待身邊的人之後，她開始反思自己的問題：究竟為什麼有人要殺我？我真的瞭解生活嗎？我愛著我身邊的人嗎？
這樣想之後，她開始嘗試善待別人，跟父親談心，和姐妹交好，不去嘲諷任何一個男生的丁丁，甚至為瞭拯救別人自己上吊死瞭。
就在你幾乎感受到一絲《土撥鼠之日》裡關於生命無常的哲思的瞬間，劇情急轉直下，給出瞭一個讓人無語的結局，感覺編劇的意思就是：哲學當然很重要，但票房更重要，輕輕松松地看我的電影就好。
