本文來源：電影爬蟲（film5252）經作者授權轉載。
今天我說的這部電影，希望能給大傢帶來思考。
依稀記得韓國電影《我是殺人犯》曾掀起瞭一陣討論熱潮，
四年之後，日本翻拍瞭這部電影：
《22 年後的自白：我是殺人犯》
不明白為什麼日本人總愛把電影名字寫這麼 " 具體 "，好像生怕觀眾不知道它在講什麼一樣。
相對於韓版的強大邏輯推進，日版的更註重人的情緒和心理的刻畫。
無意評價日韓兩版哪個拍攝的更出色，我隻想來說說故事本身：
1995 年，日本接連發生瞭五起手法相同的連環殺人案。
兇手是一名男子，闖入被害人的傢中，用繩子勒死被害者。但令人不解的是，他並不會 " 滅門 "，而是放走傢中的目擊者。
這場案子掀起瞭很大的社會輿論，但警方始終束手無策，毫無線索。
2010 年 4 月 27 日，日本正式修改瞭刑事訴訟方案：從 4 月 28 日起，判處死刑的罪行，取消訴訟時效。而在此之前，訴訟時效是 15 年。（敲黑板，劃重點）
隻可惜，最後一起殺人案的時間是 4 月 27 日晚上，也就是說：
連環殺人案，時效 15 年成立。
直到 22 年後的一天，一個男人宣佈自己就是兇手，他就是：曾根崎雅人。
在記者會上的黑暗氣氛下，兇手絲毫不顯悔意，反而以宣揚的口吻展示自己 22 年前的 " 作品 "。
他將殺人歷程全部寫進瞭書中，以戲謔的口吻諷刺著警察的無能。
這其中就包括著當年主要負責此案警察，也是最後一起兇手案的受害者的下屬 : 牧村。
隨後，在社會上掀起瞭一種 " 追捧 " 狂潮。曾根崎雅人從一個變態殺人犯一躍成瞭人氣明星。
他出書，參加電視直播節目，開記者招待會，舉辦新書簽名會。
為瞭奪取大眾的眼球，曾根崎雅人竟然跑去瞭一名傢屬工作的醫院，並且當眾給人傢下跪致歉，差點引起瞭一場暴力事件。
這種行為，可謂是把 " 話題 " 引到瞭極點。
" 非正常 " 的追捧眼看愈演愈熱，讓跟蹤報道案件 22 年的主持人仙堂感到些許不安，他決定邀請曾根崎雅人來上自己的直播節目。
在節目中，主持人開始質疑這位殺人犯的真實性，並且公佈瞭一卷寄來的錄像帶，裡面記錄的是 : 牧村理香的死亡。（也就是牧村警察失蹤的妹妹。）
殺人犯用同樣的手法勒死瞭理香，並且拍攝下來。
也就是說，加上牧村理香，一共發生瞭 6 起殺人案件。
劇情發展到這裡，似乎就出現瞭兩個兇手。
結局無非就是出現：兩人一真一假，或者真正的大 Boss 還在潛伏中。
但其實，個人認為 : 真兇非重點，反諷才是真。
影視屆本身就不缺優秀的懸疑推理片，隨便一舉都有很多非常經典的燒腦懸疑片。
就譬如今年口碑不錯，豆瓣評分平均在 7.5 以上的：《看不見的客人》，《愚行錄》，《目擊者追兇》，還有最近大火的網劇《白夜追兇》。
每一部就讓觀眾不得不驚嘆編劇強大的邏輯思維和清奇的腦洞。
但其實，我們缺的是一些能夠直接反映社會現象的懸疑推理電影。從題材上來看，《我是殺人犯》的確做到瞭這一點。
影片的創造靈感來源於出版殺人自傳成為暢銷作傢的日本食人魔：佐川一政。他吃瞭自己的荷蘭女友後，沒有被判刑，還出瞭本小說。
與電影情節相符，食人魔搖身一變，就成瞭受公眾大力追捧的作傢。
人們追捧的到底是什麼 : 英俊的外表？還是殘忍縝密的殺人手段 ?
單純從電影觀眾的角度講，大多數人可能會覺得不可理解。但在現實生活中，這種例子頻頻發生。
2012 年 5 月，加拿大留學生被殘忍殺害並且碎屍，事後警方公佈瞭嫌疑人馬裡奧塔的照片，底下的評論竟然會多次出現 : " 哇，真人好帥！"。
2013 年 2 月，韓國知名偶像樸施厚被舉報涉嫌強奸，這裡我們不討論事情的真實與否。但卻有人反駁稱到：" 能被這樣的男人強奸，女的沒白活。"
甚至有粉絲不止一次的發表公開言論：" 那些被強奸的女人真的是身在福中不知福。"
2014 年，因為涉嫌 6 項重罪被捕的犯人：傑裡米 . 米克斯。當地警察局按照慣例將嫌犯的照片發佈在 Facebook 上。
大量網友評論 :" 真的太帥瞭，高顴骨，有棱角的臉，以及清澈的藍眼睛。" 出獄後，傑裡米成為瞭一名職業模特，收入過百萬，後來因為傢暴和性醜聞的事件，才名聲掃地。
可見，在不良媒體炒作和大量信息充斥的今天，我們似乎喪失一個正常人該有的判斷標準。
每一個案件背後的眾生百態，仿佛都是不止一次地揭示著：所有人都是幫兇 !
如今，公眾媒體的強大力量可以左右著無數人的命運，它可以讓一個草根一夜出名，可以讓一個明星身敗名裂；它可以為民伸冤，也可以引發暴力。
但可惜的是，在電影《我是殺人犯》中，無論是記者還是吃瓜群眾，大多都是抱著一種 " 看客 " 的態度。要麼是為瞭創造話題，引爆收視率；要麼就是為瞭賺錢，達到盈利的目的。
他們不會記錄受害人傢屬的死活，甚至，書店老板因為害怕書的銷量不佳，開除瞭在書店工作的，也是當年受害者的女兒。
讓倒讓我想起來瞭《美麗的西西裡島》，我們大多數人都變成瞭那些無良的村民，懷著一種或無名嫉妒，或盲目崇拜的眼光看待著周圍出現的新事物，沒有一絲明辨是非的能力，被群體意識和整體輿論操控。
除此之外，影片還探討瞭一個重要的話題：死刑的時效性。
死刑到底是否應該被加上 15 年的時效？
從客觀原因上來說，這確實可以減少訴訟成本，提高訴訟效率，在一定程度上節省司法資源。
但對於受害者傢屬而言，這種時效性必然是一種傷害。
在影片裡，受害者傢屬小女孩說：
" 他殺瞭我爸爸兩次。一次是在 22 年前，一次是現在。"
在零點鐘聲敲響的那個夜晚，所有的警察情緒瞬時崩潰，放聲大哭。
那是對在第五次兇殺案裡死去的上司的愧疚，對 15 年不曾放棄的追查的遺憾，也是對殘忍兇手從此就可以逍遙法外的痛恨和無力。
我很難想象，一個背負著血債的人是如何光明正大地在世間活著。轉眼十幾年的時間，從罄竹難書一下回歸成瞭良民。
在電影中，曾根崎雅人在發佈會上戲謔地說：
" 有些東西真的是失去瞭才懂得珍惜。過瞭 15 年的時間，上天好似再也無法給我一個贖罪的機會。"
回歸到現實生活中，我們確實不清楚到底有多少這樣的案件發生。
這甚至讓我開始質疑起瞭法律的本質。但無論如何，大傢應該始終相信：
正義或許會缺席，但永遠不會遲到。
罪惡總會以某種形式被懲罰，即使過去的時間是：
一萬年。
