刷屏許久的熱播劇《我的前半生》終於大結局瞭。眼看著它收視一路飄紅，但豆瓣評分從開播時眾人驚艷的 8.3 分、滑落到現在的 6.4，讓人挺感慨的。
從身邊到網上，幾乎每個角色都激起瞭有人罵有人捧的口水戰，不管你是喜歡還是討厭這部劇，都不得不承認它成瞭爆款。
有不少豆瓣網友以 " 毀三觀 "、" 毀原著 " 的理由痛打一星，但也有人認為，影視歸影視，原著歸原著，而以 " 中心思想和主角人物是否高尚 " 來評價藝術作品，這本身就是謬誤。
所以我們不打算討論原著或三觀，純探討一下這款商品熱賣但又激起反彈的原因吧。熱賣證明瞭商品質量好用料足市場定位準確，而且能抓住目標客戶女性群體的心理。
而激起反彈的很大一部分原因，是它讓部分消費者產生瞭一種貨不對板的感覺。不少觀眾是帶著看離婚女性獨立自強故事的期待追劇，卻發現女主離婚前靠男人，離婚後又靠另一個男人才一路開掛。
很多人期待看到互相扶持的閨蜜情，追劇追到幾十集，卻見到女主插足閨蜜和她男友的狗血三角戀。雖然結局是開放式，男主更自我懲罰遠走天涯，但還是讓很多人難以接受。
雖然藝術作品有自我發揮的自由，但近些年來一連串所謂女強劇、大女主劇等，最後幾乎都落入瞭女主靠男人搭救和成就、其他女角和女主開撕的窠巢。
據國際機構統計數據，中國工作女性比例排全球第一。我們的電影電視劇描繪起女性的獨立成長卻是一味靠男人，觀察力和想像力是不是過於貧乏瞭呢？
生活中確實存在畢業不久就結婚、無心事業習慣依靠老公的女性，但她們如不幸遭遇離婚，真的隻能靠天降高富帥來搭救嗎？我們翻出近 20 年前的 TVB 電視劇《陀槍師姐》，給大傢看看劇中女主跟羅子君同樣境遇時，是怎麼做的。
—我是自力更生的分割線—
關詠荷扮演的娥姐，起初是警局中的文職人員。她在事業上全無野心，隻貪圖這份工作薪資高福利好，隻需要坐辦公室安穩不累。她因一起案件結識滕麗名扮演的女警陳三元，兩人結為閨蜜。
陳三元為瞭在工作中證明自己，辦案特別拼命，人生追求跟娥姐截然不同。她眉飛色舞地向閨蜜描述，自己如何一天之內騙瞭五個色情狂上鉤，思想傳統的娥姐卻勸她說，女孩子不要這麼拼，最重要是平平安安，嫁個好老公。
娥姐對老公十分滿意，結婚後她就過上瞭 " 你負責賺錢養傢我負責貌美如花 " 的生活，兒子是老公和保姆照顧、傢務也由老公包攬。結果老公一出差，她幫兒子拼玩具拼不好，接孩子放學也遲到，做個飯插錯微波爐插頭搞到傢裡斷電。
傢裡斷電她也不知道怎麼解決，居然帶著兒子去上司傢裡蹭住，真是十足十的傻白甜一個。
這部劇沒有開金手指的男上司來寵溺傻白甜，娥姐的魯莽行動遭致流言紛紛，結果從舒服的辦公室被調去風吹日曬的巡街崗位。
娥姐如遭雷劈，揪著上司領子問為什麼調走自己。結果領導把墨鏡一摘：因為你我都被太太傢暴瞭！
娥姐回傢訴苦，老公讓她受不瞭就別做瞭，她舍不得高薪還是堅持下去。娥姐想改變自己的懶勁，正學著做老公愛吃的咕嚕肉，老公出差回來卻突然拋出一句：我要跟你離婚。
娥姐去老公工作的地方找他，才發現他包瞭二奶，那個女人還懷瞭孩子。
自以為 " 嫁個好老公啥都不用愁 " 的幸福，原來這麼脆弱。禍不單行，菲傭還偷走瞭傢中所有錢財，不會幹傢務、工作上也沒有一技之長的娥姐，在象牙塔裡住瞭多年後，突然面臨殘酷人生。
曾經自稱跑十幾個圈就要她的命，做一百個俯臥撐馬上斷氣的娥姐，為瞭賺多點錢養兒子，申請去做非但要跑步要做俯臥撐、還要開槍破案的陀槍師姐（就是配槍女警）。
她的體能渣到教官以為是新人，她弱弱地說：我已經畢業十年瞭。
練習射擊，她連眼睛都不敢睜開，還手抖瞭一整天。
但這位各項能力都弱爆的師奶，硬是堅持下來瞭。培訓忘瞭步伐，她在大雨裡繼續練到記住為止；俯臥撐從分分鐘斷氣，練到做一百下面不改色。
她開槍再也不手抖，變得既穩又準。
她堅持完一年培訓期，驕傲地向同事宣佈：我考核及格，我是正式的陀槍師姐瞭！
曾經痛哭自己老公留不住孩子也教不好的那個師奶，發現自己原來可以這麼堅強。憑著一雙手和咬牙吃苦的決心，以為天塌下來的難關，不知不覺間已經撐瞭過去。
她在工作中不斷成長，傻白甜花瓶變成瞭靠實力吃飯的職業女警。
她也不再是那個啥也不會的媽咪，而是靠工作成績變成瞭兒子眼中的驕傲。
—我是勵志蛻變的分割線—
娥姐的那個年代，很多香港人重男輕女的觀念還很嚴重。女人不能進祠堂，而像她這樣工作穩定高薪、外貌條件又好的單身女性，到瞭追求者親屬的嘴裡，變成瞭 " 被別人住舊的二手房 "。
面對這樣的眼光，香港女性分成瞭兩種不同態度。一種是像陳三元那樣絕不服氣，以男女平等的標準要求自己，反對一切性別歧視，包括工作中對女性的特別 " 照顧 "。
另一種是像娥姐曾經的態度，認同傳統觀念：女人要靠男人，很多男人能做的事女人不可以做。
當她因婚變，從毫無事業心變成為瞭養兒子要努力升職加薪，也獲得一個曾經嫌棄她能力差的男人的幫助。
但這個男人既不是高富帥，也沒有扮演無所不能的人生導師、霸道總裁。他隻是與娥姐的兒子成為朋友，然後偷偷幫努力訓練疲累不堪的娥姐做傢務。
在娥姐考核前，教她正確的射擊姿勢和口訣。
在娥姐辦碎屍案看到死者人頭受到驚嚇後，送來定心安神的藥物和其他物品。
他給瞭她支持和幫助，但工作上的一關又一關，她都是靠自己闖過。
從辦案被要求扮妓女當誘餌，到後來的地獄訓練、開槍捉賊
娥姐從傻白甜到幹練女警的蛻變，是自己一個腳步一個腳步走過來的。
那段艱苦的道路，她跟閨蜜相互扶持著一起走過
對彼此的戀情，她們會相互鼓勵打氣，但絕不會幹涉和介入。
她和戀人、閨蜜也同在一個辦公室，卻從不會公事私事混淆不清。
在那個還在使用 BB 機的 " 落後年代 "
這部劇的主題曲已經在唱：" 不必裝蠢，做女人不應甘心去做花瓶。嬌嬌滴滴，男士會小看這角色。請拋開小姐的嬌態，決意抗拒把姿色拍賣，告訴你女人永不說敗 "。
當時很多傳統觀念開始打破，比如 " 有些事隻適合男人做 "，像佩槍開槍。《陀槍師姐》開拍前，香港警隊剛剛頒發新條例，準許通過考核的女警像男警一樣配槍。
在那之前，雖然女警和男警接受同樣標準的體能訓練，但男警學習射擊時，女警卻隻能學習《保護婦孺條例》。香港警隊第一批參加槍械訓練的女警之一趙慧賢，前幾天成為香港警務處首位女副處長。
《陀槍師姐》中的勵志蛻變不是假大空，而是有活生生的現實例子相映照。
—我是背靠男人的分割線—
近年熒屏上 " 大女主劇 " 成為潮流，背後原因是女性消費力大漲，優秀的女性越來越多。但是我們在這些標榜女強、女性獨立的劇中，卻看不到能與現實生活相映照的優秀女性。
網友如此調侃去年的爆款劇《錦繡未央》，" 這部劇和《武媚娘傳奇》、《羋月傳》都告訴我們一個道理：成功女人背後，必須有三個為她全心付出的男人，所以我到現在還沒成功的原因，是缺男人 ......"
國破傢亡的落難公主，一路逆襲到君臨江山，靠的是三個男人非同一般的付出，一個為她喝毒藥，一個為她舍棄生命，一個為她死 ......
在段子中被一起調侃的《羋月傳》也是同樣，女主剛說前半生都靠男人，以後不靠瞭
一遇到危難又大喊 " 義渠君救我 "......
最近正在熱播的《楚喬傳》，女主高舉 " 廢奴止戈 " 的大旗，胸懷大志不 Care 淺薄的愛情，夠獨立，夠優秀吧？
可是整部劇大部分時間，她好像不是被這個男的救
就是被那個男的救。當然，也少不瞭所有男人都愛她，所有女人都妒忌她的瑪麗蘇定律 ......
古代劇脫離現實，那麼現代劇呢？《歡樂頌 1、2》裡的高智商女強人安迪，被藍顏知己老譚稱贊為 " 從生活到心理從不依賴任何人的奇女子 "
然而劇中她工作上的能力和努力從無體現，隻見幾位精英男性全天候圍著她轉，為她解決從生活到心理上各種大小難題。
所以《我的前半生》中 " 女性獨立靠男人 " 的情節設計，並不是孤例，而是來自近年國產影視中優秀女性角色的集體貧乏。這部劇商業上的成功，恐怕更會讓主創者堅信：沒有人想看女性獨立成長，隻想看女主和高富帥談戀愛。
但 20 年前《陀槍師姐》的大受歡迎，早已告訴我們這不是真的。
如果你現在還沒成功，是因為缺男人嗎？不不不，工作才是你的好朋友。當生活碰上坎的時候，與其幻想天降高富帥，不如想想靠自己雙手雙腳度過難關的娥姐。
20 年過去瞭，我們的生活富裕瞭很多，世界進步瞭很多。關於女性獨立自強的故事和角色，卻還不如 20 年前靠譜。這，是為什麼呢？
編輯助理：90 後學姐 &angela liu
