馮唐和 " 老二 "，到底誰更中年危機？
馮唐的《如何避免成為一個油膩的中年猥瑣男》，讓我想起《卡拉是條狗》裡的 " 老二 "（葛優 飾）。
《卡拉是條狗》裡的葛優，才真正道出瞭什麼是 " 中年危機 "。而馮唐公號裡的文章，無非是 " 中年不識愁滋味 " 的無病呻吟罷瞭。
老二的嘴是油膩的：到哪兒都能跟人貧，甚至敢趁男廁所裡四下無人大聲罵老婆；
他的形象是猥瑣的：每天都穿一件破瞭洞的背心，蹬著自行車上班下班，來回路上看著大長腿、白胳膊、翹胸脯也吞口水，偶爾透過窗戶偷看 " 對過兒 " 女人換衣服，回到床上面對媳婦卻死活沒有生理反應。
" 床事之痛 " 也是中年危機的一大焦慮內容——這是講多少葷段子都治不好的難言之隱。
但就是這麼個油膩的、猥瑣的中年男人，讓人生出同情。
而馮唐筆下的那些勸誡箴言，反倒更激起瞭人們的惡心。
葛優扮演的 " 老二 " 的中年危機，跟油膩和猥瑣都沒關系。那種危機是生存性且普適性的，他可以是《天氣預報員》裡的尼古拉斯 · 凱奇、可以是《嚴肅的男人》裡的邁克爾 · 斯圖巴、可以是《缺席的人》裡的比利 · 鮑伯 · 松頓，或者是《男人四十》裡的張學友。
這些拖傢帶口的男人已屆中年，在上邊被老人埋怨，在下邊被小孩子嫌棄，加班加點拿不幾個錢不說，老婆還可能愛上瞭別人，連走到大街上偷看一下大胸脯的勇氣都沒有，好不容易來一次性沖動，還跟社會道德有很大沖突，不小心就落個身敗名裂。
" 中年危機 " 的焦慮之一，就是毫無存在感。
而馮唐筆下中年男人的中年危機，則是實實在在的油膩和猥瑣。
他們在很大程度上會跟馮唐本人一樣，坐擁一定的社會資源和話語權，喝酒的時候喜歡身邊美女如雲，要是能接得住葷段子就更好不過。
這群人從外在（菩提手串、保溫杯、越野車上貼 " 國傢地理 "）到內在（回憶奮鬥史、喜歡說養生）再到言行（熱衷聊性話題，擅長講葷段子），都跟他們脖頸後邊的肥肉一樣油膩閃亮。
他們是《男人四十》裡用打高爾夫球嘲諷張學友的昔日同窗，是《天氣預報員》裡把凱奇叔擠到電梯邊嘲諷的現任老板，是《嚴肅的男人》勾引男主角老婆的鉆石王老五。
也正是這群人，有時間和能力，給 " 中年男人 " 和 " 中年危機 " 下一個簡潔明瞭的定義：
中年男人猥瑣且油膩。
這粗暴簡單的定義，迅猛無情地把本就顯得岌岌可危的中年男人，連人設帶價值統統轟個稀巴爛，完全摒棄人文關懷可言。比如馮唐，就是在以勸諫之名義、行鞭撻之事實。
它扭曲瞭一個事實，即中年危機也是分階層的：那些戴手串、在越野車上貼著 " 國傢地理 " 標識，或是喜歡給年輕人傳授人生經驗的，很難說有真正的中年危機。
而像《卡拉是條狗》裡早飯隻能啃黃瓜的葛優們，連吐槽 " 中年危機 " 的資格都沒有，他能做的恐怕隻能像葛優那樣躲在公共廁所裡、趁著四下沒人大聲罵幾句，回傢還得跟媳婦眼前裝孫子。
對傢庭生活而言，中年男人渴求的無非是回傢後妻子的溫馨與理解。但現實狀況卻是她對丈夫的喋喋不休。這對本就處於危險期的中年男人和傢庭關系而言，無異於雪上加霜。
社會上層的中年危機是盤菩提、大談性經驗時，被 " 不識相 " 的年輕美女給嫌棄瞭。
社會底層的中年危機是早飯時隻能吃黃瓜，車子房子和老人孩子就把他給拖垮瞭。
盤菩提的中年男人才是油膩而猥瑣的，比如號稱隨時可以睡到女人的網絡大 V" 五嶽散人 "、勸誡別人不要大談人生經驗的馮唐（何況這本身就是在談人生經驗）。
這幫人坐擁社會話語權，閑來無事喜歡瞎扯淡——把 " 中年危機 " 的概念虛無化，很大程度上就是馮唐這樣油腔滑調的中年男人在蓄意搞鬼。這扯淡的結果，就是年輕人對這幫享有社會資源的中年男人的指責被消解瞭，那些由內而外的各種標簽如保溫杯、黑枸杞、談女人和性等，成瞭全民上下茶餘飯後的談資。
相比於馮唐論中年危機的說法，《天氣預報員》才真正以冷幽默的方式，凸顯瞭中年危機的大困惑。
這群中年男人就是有這樣的本事：把一切嚴肅的東西變成談資，甚至是葷段子。而《卡拉是條狗》裡 " 老二 " 那樣的中年男人，隻能到處卑躬屈膝，既要不回自己的狗，還要看著兒子戴著手銬，在鐵欄桿裡邊對自己破口大罵：" 你不配當我老子！"
但這種故意放出的中年危機言論，其實也能窺見他們的焦慮。那是對時間和歲數的焦慮。隻不過這焦慮是矯情的，因為他們不可避免地擁有皺紋和撒不遠尿的小弟弟的同時，畢竟享有著年輕人得不到的學識、金錢和地位——還沒有資本去油膩和猥瑣的年輕人嘲諷兩句也就算瞭，馮唐這樣的非要趁機搞一些油頭，就未免太把自己當回事瞭。
" 這不是一部嘻嘻哈哈的喜劇，相反是一陣陣的人生抽搐。既便如此，影片依然有趣。" 羅傑 · 艾伯特這樣評價科恩兄弟的《嚴肅的男人》
