又到“有求必應”時間。
Sir 邀特約作者 @宋雯婷評過 2018 首部高口碑綜藝《聲臨其境》。
當時，她結合自己影視表演方面的專業知識，從人物塑造的角度分析過三朵小花 —— 張歆藝、婁藝瀟、馬思純的配音表現。（不吹不黑評幾句非流量小花）
文章精彩不說，還順帶引出瞭最高贊評論“大青衣篇”。
說來就來。
再次有請 @宋雯婷。
文 | 宋雯婷
Sir 電影獨傢專稿 未經許可不得轉載
上一篇《聲臨其境》，我寫瞭三支非流量小花的表現。
今天我要寫三位笑起來眼角已有魚尾紋的女演員：
韓雪、賈靜雯、徐帆。
歷數她們的作品經歷，都可以說浮浮沉沉，不如就著節目來品一品。
韓雪
配音作品：
《海綿寶寶》《星語心願》
韓雪演過不少電視劇，也上過不少綜藝，其中有《跟著貝爾去冒險》等。
雖然國民度還可以，卻一直不算大紅大紫，可能因為醫鬧事件等，路人好感度也不是特別高。
《聲臨其境》著實幫她圈瞭一波好感。
一來，她的輕熟氣質給瞭被“少女感”“老公感”女性形象霸屏的觀眾以新鮮感；
二來，她臺詞基本功確實挺紮實。
在《海綿寶寶》配音中，她每一個氣口的轉換都正確，但因為我一直認為“聲音”在戲裡應該服務於“表演”，所以我依然打算結合表演來看待她的配音。
從這個角度看，我對韓雪的評價是：中規中矩，情感單薄。
在《星語星願》的片段裡，她找到瞭符合原片的呼吸法，但我在看的時候，還是感覺到瞭“咬字”和“說詞”。
這個片段的劇情是，女主角的愛人洋蔥頭離開瞭人世，她對著一個娃娃傾訴自己的愛戀與思念。
她說，“我跟你說，我真的以為洋蔥頭又回到我身邊瞭”，這一句開始情緒就不太對。
張柏芝的這段戲是深夜時發生的情感不能自抑，那種人物的悲傷是“溢出”的動作，而韓雪從一開始就是一個小心翼翼地去“裝滿”的動作，她的氣息很足，這在《海綿寶寶》的片段裡很討好，方便切換角色和人物狀態，但在這裡就感覺不那麼入戲。
因為她此刻面對的那個娃娃 —— 那個現在不可望也不可及的愛人，她應該是特別遺憾的：
“以前一直以為自己可憐他，但是當他死瞭之後，我才發現沒有瞭他是多麼地痛苦”。
可能是我比較苛刻，我感覺她此處沒有說出“痛苦”的感覺，再緊接著，她在呼吸上做瞭一個設計，為“哭泣”做準備，緊接著說“原來我一直都喜歡他”。
這句“原來我一直都喜歡他”恰恰就是這個片段的眼睛。
她必須充滿懊悔、充滿悲哀、充滿思念，並且充滿愛，因為這是《星語星願》的一個高潮，它可以滿。
但是韓雪的感覺還是有點小傢子氣。
單就這個片段來說，我覺得她沒有真正走進人物的內心世界，她也不能理解那種失去摯愛的情感，所以她整個狀態都是一個“失戀”的狀態，而不是一個“生離死別”“追悔莫及”的狀態。
這是表演的層次，我想也是韓雪在表演上長久以來的瓶頸。
我們明明看到這個演員是有實力的，可為什麼就記不住她演的角色呢？
一個是選劇的原因，另一個就跟生活經歷息息相關瞭。
她的生活經歷和感知能力，對於一個演員來說，可能還是太單薄 —— 這句話，適用於很大一部分演技不好的女明星。
我其實已經無數次地強調瞭這件事 ——
戲假情真。
如果你的感受領域不曾抵達人物的感情范疇，那麼演繹起來的確是很為難。
| 時長：01 分 58 秒 |
賈靜雯
配音作品：
《撒嬌女人最好命》《甄嬛傳》
電影《撒嬌女人最好命》中，這個片段的女主角隋棠也是臺灣人。
這一段的重點是那種“做作地撒嬌”的感覺，是帶著哭腔說的。
賈靜雯的厲害之處就在於，她配音時，知道把握人物狀態才是最重要的。
她在配音時，就算是哭，也把臺詞說得很清楚、人物形象也建立得很正確，稍感欠缺的是專業的臺詞訓練。
這個在《甄嬛傳》片段裡明顯一點。
她演的是深愛著皇帝的皇後，開口很對，“臣妾多想恨你啊”，這一句“想恨你”的內涵是：
第一，你對我不好，我理應恨你；
第二，我愛你，恨你我做不到；
第三，我恨我愛你，愛你讓我痛苦。
這個情感是一個愛恨交織，最後落在“痛苦”感覺上的情感。
賈靜雯很對。
隨後說，“皇上你可曾知道，臣妾對你的愛意，不比你對姐姐的少啊。”
這裡我認為美中不足的是，賈靜雯把“少”這個地方咬得有點重，稍微有點突兀。
因為這裡的關鍵：
第一是怨恨，皇上你到底知不知道我有多愛你？言下之意是，你知不知道我所做的一切是為瞭什麼，你知不知道我的痛苦和無奈？她是帶有發泄和攤牌情緒的；
第二，還要將自己那份感情與皇帝對姐姐的進行對比，這個對比關系更重要，所以重點不在“少”，而在“姐姐”。
然後她說，“凡是深愛丈夫的女子，有誰願意看著自己的丈夫與別的女人恩愛生子呢？臣妾做不到啊，臣妾做不到啊。”
賈靜雯在說第二個“臣妾做不到啊”的時候，聲帶是有點撕扯的，能感覺到她沒有在音色上刻意去模仿蔡少芬版，也沒有特別考究地去咬字，但她的方向和感覺，我認為說服力特別強。
這個我相信是她在積累瞭很多表演經驗之後，慢慢摸索學習到的。
很難得，也很珍貴。
徐帆
《康熙王朝》《愛寵大機密》
如果說韓雪和賈靜雯，一個是訓練有素，一個是情感充沛。
那麼徐帆在表演這條路上，是二位優點的集大成者。
她的話劇、電視、電影作品，幾乎都稱得上精品，這個跟她的審美有關。
《康熙王朝》片段中，她扮演在風雨飄搖之際控制局面的孝莊太後，從一開始，她的威嚴就穩穩當當矗立在那兒瞭：
“你們都聽著，撤藩是我孝莊的意思，皇上是按照我的懿旨去辦的。”
我們反復強調瞭，配音不應該是“說詞兒”，它應該是“說人”。
這段話音量其實不算特別大，但底氣非常足，而且年齡感和身份感，幾乎就在眼前，確實佩服。
她這段話我就不逐字逐句分析瞭，我想提醒大傢感受的是她這段話的節奏處理。
一開始，她自己頂鍋，說：“今天，就是有天大的事情，有我孝莊來頂著。”
這句話她的處理並不重，或者說是“舉重若輕”。
因為群臣動亂，吳三桂造反，是威脅政權和江山的大事，她應該緊急才對。但是她，作為孝莊太後，什麼大風大浪沒見過，她內心裡就算著急，面對群臣的狀態也應該是無所畏懼、波瀾不驚。
這才是孝莊之所以能成為孝莊的原因。
而這個片段，她的語言高潮放在哪裡呢？放在最後：“大傢應該堅信，我們的大清，是銅鑄鐵打之江山。”
這是她作為統治階層在籠絡人心，鼓舞士氣。
她這些詞，因為時代和身份的局限，其實是比較生硬的，但徐帆的表現是完美的，她精確地使用瞭自己的表演技巧，同時又靈活地調動瞭自己的情感，這段演繹的確堪稱精準。
| 時長：01 分 06 秒 |
我說徐帆是一個高審美的演員，原因就在於，她處理角色時，是神韻先行的。
孝莊那個角色不是誰都撐得起來 —— 不怒自威，靜看風雲。徐帆平時的功夫在那裡，她的人生閱歷、身份氣質和理解能力給瞭她一種全局感，讓她能整體上拿住這個人物。
元神穩住瞭，然後才是技巧。
臺詞的氣息、節奏，徐帆穩如泰山又激情澎拜，透過屏幕甚至能夠感覺到她言語間半文半白的韻律感、時代感，這些都來自表演者經年累月的舞臺經驗。
從術到神，這是“匠人”到“藝術傢”的距離。
表演的難，我想也恰是在這裡。
我們的工作，從來不是皮肉之癢，而是打開靈魂。
希望大傢苛刻，也希望大傢寬容，因為哪怕是我們的靈魂，我們自己也隻能決定一部分 —— 後天的部分。
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