大熒幕適合展現的有很多：瑰麗的特效，細膩的情感，嚴謹的構圖 ……
但，絕少不瞭它：武打。
無論是拳拳到肉的硬派，還是行雲流水的套招，一招一式都在捶打觀眾的腎上腺。
作者：小十君
來源：第十放映室（ID：dsfysweixin）
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公元 2017 年八月，兩匹狼狹路相逢，戰狼二世屢次刷新市場記錄，殺破狼三世也手握好口碑，成功搶得一個單日票房冠軍。
兩片中，吳京與吳樾這對同門師兄弟，憑借血脈僨張的搏命演出，讓人們看到瞭新一代打星的風采。
從武俠片、功夫片再到動作片，師承不同門派、效力不同公司、摸索不同路線的打星們，以武力高強的形象活躍於光影之中。
他們打鬥風格的進化，不僅是當時社會審美的體現，也是中國影史的見證。
外媒眼中的打星 " 四大天王 "：李小龍、成龍、李連傑與甄子丹。
套路流：硬橋硬馬實打實
代表打星：邵氏群星
前邵氏時代，電影中的打鬥主要以粵劇為師，以關德興的「黃飛鴻」系列為代表。
雖說受限於場地，演員經常輾轉騰挪，但卻留下瞭一些影響後世的招牌動作。
1958 年，邵氏兄弟電影公司成立。
此後的六七十年代，以胡金銓、張徹、劉傢良等為代表的邵氏，推出瞭大量的功夫片與武俠片，" 打星 " 概念逐漸形成。
邵氏打星的風格，強調一個 " 硬橋硬馬 "。
講究實打實，點對點，他們的動作主要是南拳招式，身法的規范性要求，遠遠大於實戰性。
這一時期的打鬥，仍然延續瞭舞臺戲曲的套路，動作缺乏真實感與技術性，往往一打就打很久，一招招都跟排演好似的。
而且，動作本身的 " 輕描淡寫 " 與效果的刻意強化形成鮮明對比，往往感受不到出招的力度，人就誇張地飛瞭出去。
愛兄弟，也愛殘臂，邵氏名導張徹，以武俠片聞名江湖。
他不僅帶出瞭吳宇森這樣的名導徒弟，還捧紅瞭王羽、狄龍、薑大衛等一批打星。
李修賢、午馬、陳觀泰、張徹、薑大衛、吳宇森、狄龍▼
王羽，身材高大，陽剛氣足。
當年，他以「獨臂刀」一戰成名，成為香港六十年代首席武俠小生，片酬與票房獨領風騷。
魅力之大以至曾經獲得林青霞的追求。
狄龍與薑大衛，堪稱張傢班雙子星。
兩人一莊一諧，相貌不凡，英氣逼人，在「新獨臂刀」和「報仇」等多部戲中合作，曾經情同手足，後來心生嫌隙。
多年以後，為給恩師張徹祝壽，兩位小生在電影「義膽群英」再次尷尬同框，讓人無限唏噓。
出身武術世傢的劉傢輝， 養父是黃飛鴻再傳弟子。
他和哥哥劉傢良，在邵氏時將功夫片發揚光大，常以光頭形象示人的他，推出瞭「少林三十六房」等作品。
除瞭精幹男性，邵氏時期的女打星也不少，譬如惠英紅與鄭佩佩。
惠英紅原是夜總會歌女，被張徹看中簽約邵氏，後經劉傢良的提攜，正式轉型武打動作戲。
直至八十年代末，仍是一線打星。
邵氏時期的鄭佩佩，憑借在胡金銓電影「大醉俠」中的 " 金燕子 " 一角成名，曾獲得 " 武俠影後 " 的盛贊。
復出後，憑借「唐伯虎點秋香」再次為人所知。
套路流代表作品：「獨臂刀」、「大醉俠」
迅猛流：氣勢如虹快準狠
代表打星：李小龍
隨著邵氏的衰落，嘉禾的崛起，返回香港的李小龍，迎來瞭屬於他的黃金時代。
李小龍自創的 " 截拳道 "，是一門博采眾傢之長的武藝。
據李連傑在采訪中所說，他的步伐吸收瞭拳擊精髓，腳法有空手道與跆拳道的妙處，拳法師從中國的詠春，雙截棍的技術則是來自菲律賓。
李小龍的截拳道，打鬥風格講究一個迅猛。
他憑借強大的個人天賦，大大提高瞭前輩打星出招的速度與力量，同時真實地展示瞭動作的殺傷力。
無論是唯快不破的李三腳，還是耍得人眼花繚亂的雙截棍，隨著 " 啊打啊打 " 的叫聲，一幕幕極具影像魅力的動作戲，在電光火石間得以呈現。
以一己之力使功夫片聞名全球，以勢不可擋的氣勢永載史冊。
英年早逝的李小龍，用富有挑釁性的勇猛形象，將自己打造成為瞭中國打星的精神符號。
迅猛流代表作品：「唐山大兄」、「精武門」
笑鬧流：隨機應變小快靈
代表打星：成龍、洪金寶
在後李小龍時代，如何突破他的打鬥風格，走出一條屬於自己的路，成為每一個打星必須面對的問題。
這一次，登上歷史舞臺的是一群名為 " 七小福 " 的年輕人。
京劇大師於占元，當年創立 " 中國戲劇研究學院 "，教授舞臺戲曲與雜耍技巧。
學成出師的七大徒弟，後來紛紛進入電影界，其中以洪金寶與成龍影響最大。
首先成名的是洪金寶。
充分發揮身材與身手的優勢，靜若笨拙胖子，動如靈活脫兔，這種意想不到的反差萌，達到瞭一種冷不丁的喜劇效果。
後來成為國際巨星的成龍，在打法創新的路上走得更遠。
起初，針對李小龍不茍言笑的英雄形象，他引入喜劇元素，將自己定義為形象滑稽的小人物；
同時，為瞭更加接地氣，讓套招更加真實可信，李小龍的戰無不勝，到他這兒就變成瞭隨時挨揍，身體會疼。
接著，從功夫片轉型動作片的成龍，將打鬥場面從單純的武藝切磋，逐漸融入到瞭日常生活之中，使情節與動作緊密結合。
他借鑒巴斯特基頓的肢體動作，流行的跑酷運動，傳統的雜耍技巧，充分運用手邊的道具。
將自己的打戲設計得更具觀賞性與趣味性。
最後，成龍祭出瞭 " 搏命 " 的大旗。
親身上陣各種危險動作，將驚險性註入瞭追逐打鬥，從而使成龍作品擁有瞭不可替代的特色。
笑鬧流代表作品：「快餐車」、「醉拳 2」、「新警察故事」
飄逸流：飛簷走壁俠影現
代表打星：李連傑（趙文卓） 楊紫瓊（楊麗菁）
在成龍稱霸影壇的過程中，另一派風格迥異的打星也在悄然崛起。
李連傑，武術套路冠軍出身，憑一部「少林寺」火遍全國。
他外形俊朗，目光凌厲，眉宇間正氣凌然，動作大開大合，瀟灑舒展，儼然一副大俠風范。
當如此鮮明的個人氣質，遇見黃飛鴻這麼一個再合適不過的角色，李連傑一來到香港，就順利踏上瞭一線打星的道路。
形象過於定型的李連傑，在後期的 " 方世玉 " 系列中，加入瞭更多的喜劇元素，一改性冷淡的宗師臉，轉變成瞭插科打諢的小青年。
同時，打鬥風格上，他也減少瞭擺 pose 般的橋段，增強瞭動作的實戰性，充分運用周圍的環境條件，突出拳腳的力量與速度感。
與武術套路的招式類似，學舞蹈的楊紫瓊，形體也有著良好的協調性。
這種個人條件，配合優秀的武術指導，威亞等輔助器具，便能在銀幕上呈現出飄逸的美感。
飄逸流代表作品：「黃飛鴻」、「方世玉」、「臥虎藏龍」
兇狠流：拳拳到肉熱血飛
代表打星： 甄子丹、吳京
特技過度泛濫的電影圈，在新世紀面臨著打星青黃不接的局面，人們對飛來飛去的交戰越來越厭倦，開始渴望看見一種真實的動作場面。
於是，一種以兇狠為特征，吸收自由搏擊等技藝，講求拳拳到肉，甚至鮮血淋漓的打鬥方式，成為瞭這個重口味時代的主流。
甄子丹，用「殺破狼」、「龍虎門」、「導火線」等片確立瞭自己的 " 亂拳掄死老師傅 " 的暴烈風格。
接著，用 " 我要打十個 " 的葉問系列，獲得瞭 " 宇宙丹 " 的稱號。
另一邊，娃娃臉的吳京，原先走的是師哥李連傑的飄逸流路線，多年沉浮之後，終於找準瞭中國隊長的定位。
蓄起瞭胡須，用鐵拳去誅滅遠方的敵人。
兩人在「殺破狼」中的交手，可謂是兇狠流打星的傑出表演。
不做準備，以賽代練，減少套招，僅憑感覺，這種刺激的場面，可看度與危險性都很高。
從李小龍時代的砸碎 " 東亞病夫 " 牌匾，到李連傑時代的拳打西洋大力士，再到如今的葉問鋤奸，冷鋒抗敵。
中國銀幕上的打星在變，某種情緒卻好像一直存在。
兇狠流代表作品：「導火線」、「殺破狼」
番外篇
" 鬼腳七 " 熊欣欣▼
" 力王 " 樊少皇▼
" 一字馬 " 盧惠光▼
" 霸王花 " 胡慧中▼
" 世界拳王 " 周比利▼
"14k 大佬 " 陳惠敏▼
" 蛤蟆神功 " 梁小龍▼
" 奪命剪刀腳 " 黃炳耀（已故）▼
放眼國際，西洋有巨石強森、傑森・斯坦森、范 · 迪塞爾，泰國有托尼 · 賈，日本有忍者術，韓國有亂棍流。
下一個十年，中國打星又有誰來獨領風騷呢？
