湯唯女神最近又美美地出現瞭，這次是參加《大明皇妃• 孫若微傳》的發佈會。
小她隱隱嗅到瞭一絲老套的氣息...
果不其然，又是一部大！女！主！戲！
連湯唯的顏都拯救不瞭的疲倦，小她覺得地球要被大女主攻占瞭。
為什麼現在大傢都愛拍大女主戲？為什麼大女主戲越來越不招人待見？推薦一篇精彩的分析文章給大傢。
來源 | 花吃瞭那女孩（ID：huachinvwang）
這一陣子，國產劇最火的題材，肯定就是「大女主」瞭。
孫儷的《那年花開月正圓》和迪麗熱巴的《秦時麗人明月心》剛結束不久。
馬上，又有一批新的「大女主」要來瞭。
《扶搖》
《獨孤皇後》
《贏天下》
《如懿傳》
據說，就連章子怡，也接瞭《帝王業》。
咱們的「大女主」真是好大的一片戰場。
為什麼女明星會這麼喜歡大女主？
很簡單，資源多，戲份多啊。
「大女主」說白瞭，就是女主角做絕對的一番，整個故事以她打怪升級為主線展開，最後講她如何成為女強人走上人生巔峰的戲。
比起在《白夜追兇》《人民的名義》這類男人戲裡做陪襯，女明星當然更想要有一部自己獨當一面的戲。
有很多粉絲喜歡用排位來衡量自己愛豆在這部戲裡的份量，"大女主"戲就是絕對的一番，資源傾斜，戲份多，明星和粉絲當然會喜歡。
而且，現在整個影視市場，都是女性觀眾為主。
明星和投資方自然也會更喜歡拍講女性題材的戲。
可喜歡拍是一回事，能不能拍好又是另外一回事瞭？
看看這幾年的"大女主戲"，能說得上是好看的，能有幾部？
除瞭孫儷的《那年花開月正圓》現在還有7.3分。
大部分在豆瓣，都是一片差評……（8.9分的《甄嬛傳》都是2011年的事瞭）
甚至前期評價很好的《那年花開月正圓》，到瞭結局，也是各種吐槽：
"孫儷的演技也救不瞭大女主的瑪麗蘇光環。"
"結果說來說去還是「全世界男人都愛我」的套路。"
（像我本來是想以周瑩怎麼打拼成為富商寫一篇的，最後發現劇的重點根本不在這個部分……）
這就會讓人覺得很奇怪瞭。
為什麼？
為什麼有瞭好演員，甚至制作也不算差（《那年花開》的道具和服裝還是用心瞭的），我們的大女主戲還是那麼不被人待見？
它們的問題到底出在哪裡？
咱們今天就來分析分析。
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首先，就像上面說的，我們的大女主戲實在太套路瞭。
無論是發生什麼時代，所有的主題，基本上都可以統一為"所有男人都愛我"的故事。
像《那年花開月正圓》。
明明它應該說的是陜西女首富周瑩，如何搞大買賣。
可最後，還是變成瞭"一個女人和五個男人"的情感糾葛。
死去的前夫吳聘愛她。
隔壁二少爺沈星移非她不娶。
飽讀詩書的趙白石為瞭她節操都不要。
傢仆王世均為她奉獻一生。
甚至就連隻見過她幾面的西域富商，也成為少奶奶的追求者。
（沒辦法，誰叫少數民族的追求者是各個大女主戲的標配呢，好像沒有一些異域風情的追求者都不能說明咱們女主角的魅力似的）
請問這樣的劇情，和《女醫明妃傳》。
《女醫明妃傳》和《那年花開》很像，明明主角是一個職業女性，但編劇非要她談戀愛，而且還為瞭讓她的戀愛更撕心裂肺，把允賢這位歷史上的名醫改早瞭幾十年，讓她造成明朝兩位皇帝的矛盾，也是夠用心良苦的。
以及《楚喬傳》有什麼分別。
反正劇裡的好男人都愛我，各個大女主戲唯一不同的，就是男人的數量而已。
我不反感感情戲，我也承認某些角色、某些情節設置出來還是蠻蘇的。（像之前我就很愛何潤東的吳聘）
但是，我不明白的是，為什麼一說到優秀的女性，我們的衡量標準就隻能局限在有多少男性追求她這件事上呢。
相比之下，國外的女性題材就豐富得多瞭，他們有很多都已經和情愛無關。
像今年拿艾美獎的《使女的故事》，講的是女性反抗作為生育機器的故事，人傢光立意方面就比我們逼格高很多。
所以說，我們的編劇，也多動動腦子吧。
不是說演員演技到位，故事有邏輯就好瞭（其實所有男人都愛我這件事有邏輯嗎），再蘇的劇情，重復100遍，也是讓人想吐的。
我知道沈星移愛得很深，也愛得很感人，問題是這部劇已經有那麼多男人可以為周瑩去死瞭，我真的沒有辦法在為吳聘哭過之後，又為星移感動一次……咱們的境界就不能高一點，除瞭談戀愛做點別的事。
另外，「大女主」表面上好像是贊美女性，但實際上，它吹捧的隻有女主角。
甚至為瞭彰顯女主角，還會刻意貶低其他女性配角。
她們經常為瞭得到男人的愛就陷害女主。
就這一點來說，「大女主」還真算不上是什麼女性之光。
像《錦繡未央》。
陷害李未央的，是一直嫉妒她的李常茹。
李常茹喜歡拓跋餘。
但拓跋餘喜歡李未央。
求愛未果，李常茹對李未央因愛成恨，甚至要殺瞭她。（可最後卻錯手殺死瞭為李未央擋刀的拓跋餘，悲哀）
類似的角色，《楚喬傳》有。
《秦時麗人明月心》有。
就連《那年花開月正圓》也少不瞭。
反正在這些劇裡，隻有女主角是聰明、善良的。
其他女人要不就蠢到爆。
要不就陰險毒辣。
你說這是描寫女性的戲？
但為什麼除瞭女主角，其他女人一點魅力都沒有呢？（而且大多數也沒有好結局）
胡杏兒也說自己沒演過這麼慘的戲，TVB的戲是狗血，但起碼每個角色都是有正反面的，不會傻得那麼徹底。
回頭看看之前的《甄嬛傳》，它之所以到今天還是國產「大女主」的經典。
就因為它寫的不隻是甄嬛。
還有其他命運各異的女性。
我們可以記住皇後被廢時聲淚俱下喊的那一句"臣妾做不到"。
也可以想起華妃被打入冷宮以後，心懷怨恨地說"賤人就是矯情"。
這些有個性的配角，都是大女主戲裡精彩的部分。
她們要突出的，是女性的群像，是要講各個不同背景下的女性怎麼和命運做抗爭。
隻可惜，現在這部分的戲，已經越來越少瞭。
大女主，關註的不再是大部分的女性，而是慢慢變成瞭一朵白蓮花的"史詩"……
說是寫女性，但其實根本沒有代表性。
最後，最讓我們這些現代女性無法接受的，大概就是這些"大女主"雖然號稱是獨立女性，但專業技能實在太差，也沒有辦法在戲裡看到她們的奮鬥和成長。
所謂自強自立的一生，好像完全就是靠開掛。
《那年花開》講的是商戰。
我們想看的一個女子怎麼在男人堆裡做摸爬滾打做生意。
但是劇裡把這一切都簡化瞭，周瑩去拿到西域的代理權，靠的是圖爾丹。
織佈局沈星移把股份讓給她。
還有無師自通就想到股份制什麼的。
對所有新鮮事物都全盤接受（喂喂，那時候大清真的還沒滅亡啊）。
就算周瑩真的是女版馬雲，這些成功也來得太容易，太簡單瞭吧。（好歹馬雲也騎過三輪車送書啊）
《女醫明妃傳》也是。
歷史上，允賢是在自己傢人身上，經過無數次試診，才敢出去治病救人的。
劇裡的允賢則比原版厲害多瞭，沒任何行醫經驗的她，一下子就治好瞭朱祁鈺的毒。
而且這種隨手就能撿到解毒草的運氣也是沒誰瞭。
在牢房裡沒有藥材。
竟然又那麼剛好地遇到瞭一個大嬸可以教她做黑暗藥方。
如此lucky，如此順利。
難道真的是愛笑的女孩，運氣就比較好嗎？
可能你覺得這是古代，對於職場的描寫當然沒有那麼專業。
可這些大女主，到瞭現代，還是一樣有各種bug。
《歡樂頌2》裡，安迪比巴菲特還牛叉，一個人就可以把包傢做空。
《我的前半生》，羅子君不過做筆記認真一點，就可以工作幾連跳，從賣鞋的銷售變成咨詢公司的專業人士啦？
反正這些女主，不僅天賦過人，運氣也爆燈。
我等凡人是很難想象，天底下為什麼會有這麼輕松的工作？說升職就升職、說加薪就加薪，就好像老板是她老爸一樣。
而好的大女主劇，是怎麼寫女人的奮鬥？
這個就要提經典中的經典——《大長今》瞭。
雖然同樣是古代，同樣是宮廷鬥爭，同樣是一個女人在困難重重中突圍，但這部14年前的韓劇，就比我們現在的好多大女主劇思想都要進步。
長今從一個普通小宮女變成禦醫，靠的是自己的努力。
學醫的時候，她會一邊洗衣服一邊背醫書。
一開始有很多東西搞不懂。
一背錯，就會被師父打。
有很多奇難雜癥。
她治不好。
隻能不停地請教人，不停地試藥。
遇到困難的時候，還真的沒有男人來救她。
該自己面對的還是自己面對。
她被流放過，但又通過自己的能力回來瞭。
那時最讓我感動的是，就算後來長今有機會報復。
但是她依然堅持自己的原則。
不把醫術當作自己復仇的武器，不為瞭生存就變成自己討厭的人。
最後，在經歷過一系列的波折和變故之後，長今選擇做回一個普通人。
她放棄官職，和自己最愛的閔大人一起留在民間救助窮人。
有過挫折，有過迷茫，最後有自己的堅持、選擇，這才是一部好看的大女主劇。
我們會在這樣的劇裡找到共鳴，是因為女主角和我們一樣，都是普通人。（當然《大長今》也不是真正意義的普通人，她也是有天賦的）
她們要成功，也是要通過很多很多失敗和很多很多努力的。
沒有男人為我們開掛。
我們自己的問題自己解決。
自尊、自愛、自立。
這才是我們現實中的「大女主/獨立女性」啊。
像我們最愛的天海女王就是這樣啊，她是我心中真正的"大女主"，跟有多少男人愛她沒關系，吸引我的，是她對自己事業的癡迷和對自己生活的堅持。
女權的真正意義，是平等。
對一個女性最好的尊重，就是把她當成一個平等、普通的個體來對待。
如果劇情非得強調優秀女性就要"天賦異稟"或者"天生麗質"，那對我們這些沒有以上素質的普通女孩來說，這些打著女權旗號的「大女主」，難道不是另外一種歧視和不尊重？
而這一部分，就是大傢對這些「大女主」如此失望的原因。
連一個可以打動人心的女性角色都沒有。
現在拍再多的戲，也不過是虛假繁榮而已。
